منذ بداية الموسم السنيمائي الجديد الذي بدأ مع أيام عيد الفطر المبارك.. وقد عرضت بعض الأفلام السينمائية الجديدة بعد توقف إنتاجي سينمائي ومنها فيلم لهاني رمزي بعنوان "توم وجيمي" يشارك في البطولة حسن حسنى وتتيانا وتدور أحداثه في إطار كوميدي حول "توم" الذي يعاني مرضا يجعل تفكيره العقلي يتوقف عند عمر سبع سنوات رغم أنه وصل سنه إلى نهاية الثلاثينات ويتعامل مع الناس كطفل صغير..مما يسبب له مشاكل عديدة في حياته.. فيلم آخر من الأفلام الجديدة والذي يتناول في سطور اليوم- والذي كان مفاجأة لمنتجه من حيث إيراداته التي وصلت في ظل الظروف التي تمر بها مصر إلى ما أحد كان يتوقعه _ إلى ما يقرب من 20 مليون جنيه! والإنتاج الدائم الذي يقدمه السبكي دائما ما يعرف كيف يصل لهذه الملايين.. وكيف يرتفع بالإيرادات من خلال توليفة سينمائية يسعى إليها المتفرجون ويفضلونها.. وربما تعبر عن الشارع وحواديته التي تمر بها في حياتنا الآن.. ببساطة شديدة نحن أمام فيلم اجتماعي يتضمن تشويقا وإثارة من خلال قصة "فارس" الذي يعرف أنه تم اختطافه وهو صغير وتم بيعه إلى إحدى الأسر الثرية غير القادرة على الإنجاب.. وحينما تكتشف هذه الأسرة أن "فارس" يعي جيدا أنه مخطوف وأنه يعلم اسم والده الحقيقي.. ويتركونه ليعيش كعامل نظافة في السيرك ويتربى بجوار قفص الأسود.. ويعرف كيف يتعامل معهم.. وهو الأمر الذي يزيده صلابة ويكسبه قوة وثباتا.. وهكذا تمر الأحداث وتتصاعد ليصل في النهاية إلى هدفه الذي كان يرنو إليه محمد رمضان في الفيلم يغير جلده وشكله.. ويحاول ألا يكرر نفسه واستخدم قصة شعر جديدة مختلفة ليجذب الانتباه.. بل يجتهد أن يثبت نجاحه الذي حققه من قبل في عبده موته.. ورغم أنه غنى أيضا في فليمه الأخير مثلما غنى من قبل في موته على اعتبار أن الأغنية تكون جزءا من شخصيته مقلدا الفنان الراحل أحمد زكي في بعض أفلامه مثل "كابوريا" وهو يرى أن الغناء في أفلامه هو نوع من الإبهار يضيف للعمل.. الفيلم توليفة استهلاكية فنية نجح السبكي في تقديمها ولذا نجحت تجاريا..وحققت ما يحلم به دائما ويخطط له المنتج السبكي. وبقى أن نقول إن محمد رمضان ممثل مجتهد تأكدت موهبته منذ أن ظهر كهاو للتمثيل واشتهر بأنه من أفضل من يقلد الرئيس أنور السادات وشخصيات النجوم.. ويجب أن تستثمر موهبته بشكل جيد ومتميز باختياره لأدواره باهتمام وعناية شديدة..  

يواصل الفنان الكبير عادل إمام عطاءه الفني وذكاءه فنراه يبحث عن شخصية جديدة ودور مختلف.. يقدمه للناس وعادل إمام هو الأعلى سعرا في الوطن العربي إذ أن أجره عن المسلسل يزيد على الـ30 مليون جنيه قليلا.. والمنتج أو شركات الإنتاج التي تدفع له هذا الرقم تعلم جيدا أن إسناد البطولة إليه سيحقق مزيدا من الربح لأنه مطلوب ومحبوب.. قدم لنا عادل فكرة سبق أن تناولتها السينما الأميركية – فجاء الاقتباس هذه المرة من خلال الفيلم الشهير:catch me if you can بطولة ليوناردو دى كابريو وتوم هانكس إنتاج 2002.. فنحن نرى هذا العراف مرة طبيبا شهيرا.. وأخرى رجل أعمال.. وثالثة محاميا قديرا..بل نراه مرة سفيرا بالخارجية.. وغيرها من الصفات التي ينتحلها العراف.. حتى إن لواء شرطة يطارده.. ويهرب منه في الكثير من المواقف إلى أن يقبض عليه ليلة عرس ابنته ويدخل السجن وهناك في السجن تكون المفاجأة عندما يقابل المحبوس ابنه الضابط المسؤول عن السجن وتحدث مفارقات بين الأب المتهم.. والابن الضابط الذي يطلب نقله من السجن حتى لا يكون أمام والده... وإذا كان عادل إمام يحرص على التواجد في شهر رمضان مثلما قدم العام الماضي ناجي عطالله –فأتمنى أن يجيد اختيار موضوعاته وأن يضمنها الجديد دون استسهال في السيناريو الذي جاء هذا العام متوسطا من دون تركيز على شخصيات اللهم شخصية العراف. الذي كان الكل في خدمتها وجاء الإيقاع بطيئا في كثير من المشاهد خاصة في الحلقات الأولى مما أصاب المشاهدين بالملل في بعض حلقاته.. التمثيل من أجمل ما فيه أنه جمع عادل إمام وحسين فهمي في مباراة تمثيل رائعة وهو اللقاء الثاني بعد فيلم "اللعب مع الكبار" للمخرج شريف عرفة الذي حقق نجاحا كبيرا حينذاك.. وتميز الممثلون أحمد حلاوة.. ياسر علي ماهر.. نهال عنبر.. محمد الشقنقيري وأحمد فلوكس في أدوارهم إخراج رامي عادل إمام.. لم يكن على المستوى المأمول منه في الكثير من المشاهد التي أصابها الملل والتطويل مما أدى إلى بطء الإيقاع في الوقت الذي قدم لنا في مشاهد كثيرة صورة ثرية لحركة الكاميرا إلى جانب قيادته لهذا الطابور الطويل من الممثلين التي اقترب عددهم من الـ 200 ممثل. في النهاية لا بد وأن نؤكد على ضخامة هذا العمل.. لكن على عادل إمام أن يبحث له عن قصص مناسبة بدلا من الأفكار المقتبسة وأعتقد أنه قادر على ذلك..

متابعة صفحات الفن والرياضة من أكثر الصفحات التي يفضلها عدد كبير من القراء. فهم يتابعون حيثما يهوون والبعض يتابعها يوميا وتكون المفضلة له .. ولأن التقنيات الحديثة من تصوير وإضاءة وماكياج تلعب دورا في ظهور الفنانين والنجوم في أدوارهم متنوعة فقد تبدو الفنانة كبيرة السن في دور صغير..والعكس تماما حينما نرى فنانة صغيرة تؤدي وباقتدار دورا لسيدة كبيرة حسب الدور الذي تلعبه.. وكان هذا هو المدخل لأسئلة بعض الأصدقاء من متابعي الفن والفنانين عن أعمارهم.. ودائما وأبدا يحدث لدى بعض القراء والمشاهدين فضولا لمعرفة أعمارهم ولذا نقدم عبر هذه السطور تواريخ ميلادهم التي تتوارى بين المكياج والشباب الدائم واليكم بعض النماذج: المطرب هاني شاكر 65عاما.. هاني مهني 67عاما.. حلمي بكر 75عاما.. سمير صبري أيضا 75عاما.. الشحرورة صباح التي لا تعترف بعمرها من مواليد نوفمبر 1925 يسرا من مواليد 1955.. نجوى كرم 1964.. أنغام من مواليد 1972عاما.. سمية الخشاب 1966.. أصالة 43عاما..شويكار من مواليد مايو 1935 أما سيدة الشاشة فاتن حمامة فهي من مواليد 20مايو 1930..عادل إمام من مواليد 17مايو 1940 (73عاما) حسين فهمي من مواليد يونيو 1935.. نادية الجندي مارس 1938..نجوى فؤاد يناير 1936.. محمود عبدالعزيز من مواليد 1946.. فاروق الفيشاوي أيضا من مواليد 5 فبراير 1946..محمود حميدة من مواليد 1952 عفاف شعيب مواليد ديسمبر 1948.. الفنان الكبير حسن مصطفى 78عاما.. رجاء الجداوي التي كانت عارضة أزياء في البداية في الستينات (75عاما) وهي من مواليد سبتمبر 1938 أحمد السقا نوفمبر 1969.أحمد حلمي من مواليد نوفمبر 1969 أما زوجته منى زكي نوفمبر عام 1976 المطرب فضل شاكر واسمه الحقيقي " فضل عبدالرحمن شمندر " من مواليد أبريل 1969 أحمد عز مواليد يوليو 1971 . أليسا أكتوبر 1972 كاظم الساهر 1957. محمد فؤاد ديسمبر 1961 محمد منير أكتوبر 1954 أحمد بدير من مواليد مايو عام 1947.. سمية الألفي 60 عاما.. إلهام شاهين من مواليد يناير 1961..سهير رمزي من مواليد مارس 1946.. مصطفى شعبان أغسطس 1975..أحمد حلمي من مواليد 1969 محمد هيندي مارس 1965..كريم عبدالعزيز أغسطس1975.. تامر حسني أغسطس 1977.. عمرو دياب أكتوبر 1961. محمد حماقي 1975. المطربة روبي واسمها الحقيقي رانيا حسين من مواليد أكتوبر 1981. هاني رمزي 1964.. حسن حسني 1931.. طلعت زكريا 1964.. أحمد آدم 1958.. هيفاء وهبي من مواليد مارس 1974.. وحنان ترك من مواليد 1975.. أما..نانسي عجرم فهي من مواليد مايو 1983.. وكم منك أيها المكياج الذي تفعل مالا تصدقه عين..  

عن 86 عاما انتقل الموسيقار الكبير صلاح عرام شيخ الموسيقيين إلى رحمة الله الأربعاء الماضي بعد صراع مع المرض نقل على إثره للمستشفى.. والموسيقار صلاح عرام كان عاشقا للفن.. ولاكتشاف الأصوات الجديدة.. وتولى نقابة الموسيقيين لفترة.. ومن أهم اكتشافاته المطربة آمال ماهر والذي رأى فيها صوتا مميزا وموهوبا وحساسا.. وكان أول ما فعله تجاهها أن قدمها للموسيقار عمار الشريعي الذي قدمها ولحن لها في حفلات الرئيس المخلوع حسني مبارك إبان حفلات أعياد 6 أكتوبر المجيدة. كان صلاح عرام يعشق الفن وتمنى في صدر شبابه أن يكون مخرجا.. ولذا درس في المعهد العالي للفنون المسرحية إلا أن القدر جعله يتجه للألحان والموسيقى.. وأسس الفرقة الذهبية التي صاحبت معظم المطربين في حفلاتهم الغنائية فقد غنى أمامه عبد الحليم حافظ ذات مرة.. ومحمد رشدي.. ووردة.. وكارم محمود.. ومحمد قنديل وماهر العطار وشهر زاد.. وغيرهم في العديد من العواصم العربية.. وكان عرام قد وضع الموسيقى التصويرية لعدد من الأفلام السينمائية ولحن لبعض المطربين.. ولعل من أطرف ما حدث في حياته هو ما جرى له عقب الحفل الذي شارك فيه ليلة النكسة حينما تقرر في أول يونيو 1967 إجراء حفل غنائي في أكبر قاعدة جوية مصرية في منطقة أنشاص وفجأة وبدون إبداء الأسباب تغير الموعد ليوم 4 يونيو (ليلة النكسة) وليلتها سهر الطيارون والضباط والجنود في الحفل حتى السادسة من صباح يوم 5 يونيو رغم أن الحفل كان مقررا له الانتهاء في الثالثة فجرا ومن المفاجآت اعتذار عبد الحليم عن المشاركة في الحفل دون إبداء الأسباب فشارك كل من محمد رشدي. وفايدة كامل. وماهر العطار وشهر زاد والراقصة زينات علوي.. وبمجرد مغادرة الفنانين المكان عائدين للقاهرة إذا بالطائرات الإسرائيلية تحلق فوق قاعدة أنشاص العسكرية ودكتها بالقنابل الثقيلة والصواريخ حتى سوتها بالأرض وكانت النكسة.. ثم كانت المفاجأة بعد أيام أن جاء ضابط إلى منزل الموسيقار صلاح عرام وقال له إن اسمه "مسعد" وهو مدير مكتب العقيد "حينذاك" حسني مبارك وأن عليه أن يجيب على عدة أسئلة في التحقيق عن أسباب إقامة الحفل الغنائي في هذا اليوم بالتحديد ومن الذي اقترح الحفل ولماذا تغير موعده وغيرها من الأسئلة التي وجهت أيضاً لبعض المطربين المشاركين في الحفل.. وسألته ذات يوم كيف كان شعور الزعيم جمال عبد الناصر حينذاك.. قال كان مهموما منذ ليلة 5 يونيو 1967 بإعادة الاعتبار للوطن والاستعداد لمعركة التحرير..  وبعد أن كان دائم الحضور للحفلات العامة والرسمية.. أخذ قرارا بعدم الحضور لأي حفل بعد النكسة.. رحم الله صديقي صلاح عرام الذي كنت ألتقيه شبه يوميا نسهر ونجتر الذكريات..

كان نجاح فيلم "ظهور الإسلام " المذهل عام 1951 قد لفت أنظار السينمائيين بشدة لنوعية إنتاج هذه الأفلام التي تجذب الجماهير وتحقق مكاسب مادية حتى إنه قيل عندما عرض هذا الفيلم في بعض الدول الإسلامية استقبله الجمهور استقبالا خرافيا، حتى إن الجمهور في إندونيسيا كانوا يخلعون أحذيتهم قبل الدخول إلى دور العرض ليشاهدوا الفيلم وذلك لإحساسهم وشدة مشاعرهم بأنهم مقبلون على مشاهدة أعمال دينية مقدسة.. وكان النجاح الفني والتجاري لأول فيلم ديني إسلامي في تاريخ السينما على ظهر الأرض قد أثار فضول وحماس العديد من السينمائيين واعتقد الجميع أن ثمة بابا سحريا فياضا بالخير قد فتح على مصراعيه.. وفي أواخر عام 1951 تم الاتفاق على مشروع فيلم "انتصار الإسلام" وهو الفيلم الثاني الذي خرج إلى النور بعد "ظهور الإسلام" والذي كان هدفه إظهار عظمة الإسلام الحقيقية وقد تولى إخراجه أحمد الطوخي وأنتجه وجيه رأسمالي اسمه محمد حلمي شلتوت.. اختفى تماما عن السينما بعد إنتاجه لذلك الفيلم وقد تم تصوير مشاهده الخارجية في صحراء أبو رواش المتسعة الشاسعة.. بينما المشاهد الداخلية في أستوديو الأهرام.. واستغرق تصويره مدة شهرين بتكلفة وصلت إلى 40 ألف جنيه وكتب الشاعر الغنائي عبد العزيز سلام أغنية في الفيلم يقول مطلعها: يا رسول الله.. ياحبيب الله يانبي الله.. يا بن عبد الله محمد اسمك الطاهر.. حروف من النور كتبها ربنا.. بفضله صلاة وسلام ورحنا بقلبنا العامر لمكة نزور نبي الله ونشهد له على الإسلام لا إله إلا الله.. محمد رسول الله.. وقام بالتمثيل محسن سرحان وماجدة وفريد شوقي وعباس فارس ورياض القصبجي وعزيزة حلمي.. وارتبط اسم الفنانة ماجدة بالسينما الدينية في مصر ارتباطا وثيقا حتى كانت هذه النوعية جزءا من شهرتها الواسعة رغم أنها لم تقدم سوى 3 أفلام دينية فقط من 12 فيلما كان من بينهما "هجرة الرسول" وبدأ عرض " انتصار الإسلام " في العديد من المدن والعواصم العربية والإسلامية إلا أنه لم يحقق نجاحا مثلما حقق الفيلم الأول ورأى البعض أنه امتداد للفيلم الإسلامي" ظهور الإسلام ".. وكلاهما كانت التجربة الأولى للمخرج في السيناريو والإخراج.. ورأى آخرون أنه فيلم ضعيف لا يسترعي الانتباه.. بعد أن لاحظوا أنه يتضمن عيوبا كثيرة في تصوير بعض المشاهد وكذلك المونتاج من حيث تسلسل المناظر والأحداث.. وكان الديكور قد بدأ في بعض المشاهد حتى ظهر وكأنه مصنوع من الورق المقوى..

هل يلتزم الإعلام بالمصداقية والرغبة في إبراز الحقائق وقت الأزمات؟! لاشك أن الكل يعلم أنه في أي مجتمع يتيح حرية الإعلام يكون هناك إعلام رسمي إلى جانب إعلام معارض كشكل من أشكال الديمقراطية.... وكل فريق ينتمي لجهة يحقق أهدافها ويحمل وجهة نظرها ورؤيتها ولديه مفهوم يؤدي به رسالته الإعلامية والهدف الذي يرنو إليه ويصبح هنا التعاطي مختلفا.. فريق يقود شيئا لناسه والفريق الآخر يقول مايؤمن به.. ويهدف إليه.. ولعل المكانة المتميزة للإعلام تنبع من الدور الفعال الذي يقوم به وقت الأزمات.. فجمهور المشاهدين والمتابعين من الملايين يتابعون دوما معرفة الأخبار من خلال تلك الوسائل سواء المرئية أو المسموعة أو المقرءوة.. وكل مشاهد ومتابع يميل إلى القناة أو الوسيلة التي يحبذها ويؤمن برسالتها الإخبارية والتحليلية التي تقدمها قناته التي يتابعها.. والتي يقول عنها عالم النفس الألماني الأمريكي كيرت ليوين – إنه على طول الرحلة التي تقطعها المادة الإعلامية حتى تصل إلى الجمهور المستهدف توجد نقاط "بوابات "يتم فيها اتخاذ قرارات بما يدخل ومايخرج.. وكلما طالت المراحل التي تقطعها الأخبار حتى تظهر في الوسيلة الإعلامية.. وتزداد الواقع التي يصبح من سلطة فرد إلى عدة أفراد تقرر ما إذا كانت الرسالة ستنقل بنفس الشكل أو بعد إدخال تعديلات عليها ويصبح نفوذ من يديرون هذه البوابات له أهمية كبيرة في انتقال المعلومات حتى تذاع.. ويقول كيرت ليوين إن هناك في كل حلقة فردا يقرر ما إذا كانت الرسالة ستمر كما هي أم سيزيد عليها أو يحذف منها أو يلغيها تماما! وهذه الرسالة حينما تذاع لابد وأن تتفق مع أهداف هذه المؤسسات ويعتبر التزامه بهذه السياسات التي يرسمها أصحاب مالكيها والقائمين عليها ويظل السؤال هل هناك معايير تؤثر على حارس البوابة؟ نعم. وكما يقول صاحب النظرية إن هناك معايير بالفعل منها معايير المجتمع وتقاليده.. الوقت الذي يذاع فيه الخبر.. عوامل تنشئة هذا "الحارس" من اتجاهاته وميوله.. إضافة إلى معايير مهنية كسياسة الوسيلة الإعلامية ومصادر الأخبار المتاحة وعلاقات العمل وضغوطه والظرف الذي يذاع فيه الخبر.. ولعلنا هنا نذكر موقفا حديثا حدث منذ أيام حينما جاء مسؤول عسكري إلى التلفزيون المصري – مكلفا من قبل قيادة القوات المسلحة (الفريق السيسي) بإذاعة البيان إياه وكانت هناك تعليمات بألا يمر أو يعرف وزير الإعلام (حينذاك) محتوى البيان.. وأن يتم بثه دون أي تغيير أو حذف.. وهو ماكان يتضمن رسالة الفريق السيسي للرئيس المعزول محمد مرسي!! لو كان وزير الإعلام المصري قد عرف واطلع على محتوى البيان لكان الموقف اختلف تماما !

في إطار أداء دوره ورسالته في نشر الدارسات المتخصصة في مجال الإذاعة والتلفزيون وإسهاما منه في مناقشة وتشخيص القضايا الإعلامية التي تشغل بال المهتمين بهذا الشأن.. أصدر جهاز إذاعة وتلفزيون الخليج كتابا عن "برامج الأطفال" في تلفزيونات الهيئات الأعضاء بجهاز إذاعة وتلفزيون الخليج – دراسة في تحليل المضمون.". وقد أهداني الكتاب الدكتور عبد الله بن سعيد أبو راس.. مدير عام الجهاز حينما التقيته في إذاعة قطر مؤخرا. والكتاب يرصد واقع برامج الأطفال وكذلك القنوات التلفزيونية الفضائية الرسمية الموجهة للأطفال في تلفزيونات الأعضاء في الخليج..وباعتبار الأطفال أكثر فئات التعداد السكاني فيها حيث يصل تعداداهم إلى ما يقرب من %40 من إجمالي عدد السكان في دول المنطقة. وبالطبع كما أشارت الدراسة إلى أن أهميتها تكمن في كونها تأتي في وقت تعددت فيه الوسائل الإلكترونية المتاحة للأطفال من تلفزيون وفيديو ومصادر أخرى أصبحت عاملا حيويا في حياة أطفالنا سواء كانت ألعابا إلكترونية أو حواسب آلية وتليفونات محمولة تتضمن ألعابا متعددة متنوعة..والحقيقة وبعد قراءتي لهذه الدراسة التي أعدها الدكتور يوسف محمد الفيلكاوي والتي يؤكد فيها كما هو معروف أن الأطفال ركيزة هامة من ركائز المجتمعات وجزءا أساسيا في تركيباتها وكيف أصبح التلفزيون وسيلة سمعية بصرية ذات قدرات هائلة تلعب دورا في تنمية وظائف النمو العقلي عند الطفل.. حتى إن الدراسات أكدت أن الأطفال يشاهدون برامج الكبار أكثر من مشاهدتهم للبرامج الموجهة إليهم فعلا.. بالطبع التلفزيون يلعب دورا في تنشئة الأطفال اجتماعيا بما يقدمه من خبرات في إطار مجموعة من القيم والعادات والتقاليد..فهو يلبي حاجات تجعله جزءا لا يتجزأ من حياة الطفل المعاصر ينقل إليه الأفكار والمعارف والآراء.. حتى إن الكثيرين أصبحوا أسرى للتلفزيون.. ورغم الدور الكبير الذي يلعبه التلفزيون في تثقيف الطفل وتوسيع مداركه إلا أننا كثيرا للأسف ما نجد أن محطات تلفزيون تقدم إعلانات غير ملائمة له.. ومشاهد درامية مؤسفة بائنة تؤثر في تفكير هؤلاء الأطفال.. وتظل محفورة في عقلهم.. إلى جانب أن هناك أفلام كرتون للأسف الشديد تحتوي على العنف وأمور غير واقعية.. ولعلي أطرح عددا من الأسئلة هنا بمناسبة الدراسة المتميزة لماذا نعتمد اعتمادا كبيرا على أفلام ومسلسلات الكارتون الأجنبي ثم ندبلجها بالعربية الفصحى.. أعلم أنه يوجد هناك كارتون عربي.. لكنه للأسف نسبة إنتاجه ضئيلة لماذا لا نهتم بأفلام سينما تقدم خصيصا وتكون ذات محتوى متميز وجيد للأطفال.. ألم يفكر أحد من منتجينا العرب أو محطاتنا الفضائية في إنتاج مسلسل ذي مضمون ينبع من عاداتنا وتقاليدنا من خلال عناصر جذب متميزة للأطفال ثم أين مسرح الأطفال الذي يمكن أن يلعب دورا كبيرا في تثقيف أجيال المستقبل.

في الاحتفالية الخاصة بتدشين دورة المونتاج بإذاعة قطر التي يشارك فيها متدربون من قطر وزملاء لهم من دول مجلس التعاون أهداني الدكتور عبدالله أبوراس عدداً من مجلة إذاعة وتليفزيون الخليج.. التي تهتم بشأن وسائل الإعلام المسموعة والمرئية في دول المجلس.. وتنشر دراسات ومقالات وأنشطة وبرامج الجهاز. وحينما تصفحت هذا العدد وجدت كتابات شيقة ومقالات ذات أهمية وتغطيات مختلفة.. وكم أتمنى أن تكون للمؤسسة القطرية للإعلام مجلة تهتم بشأن البرامج على اختلاف نوعيتها وأهدافها وتقيم علاقة بين الإعلاميين والمستمعين والمشاهدين والمتابعين.. فهي لا شك ستظل في مجلس الشخص يتابعها هو وأصدقاؤه، إضافة إلى أنها ستكون في مكاتب الإعلاميين بشكل رسمي معترف به. أعود إلى ذاك العدد ومن بين ما جاء فيه متابعة عن منتدى تناول دور وسائل الإعلام في تطوير الأجهزة الحكومية وكان قد أقيم بالبحرين. وتحدثت فيها وزيرة الإعلام بمملكة البحرين قائلة: إن الأجهزة الحكومية في حاجة إلى التواصل مع وسائل الإعلام وليس العكس لكونها الطرف الأحوج إلى الوصول إلى المواطنين عبر وسائل الإعلام.. وهي التي تحتاج إلى إبراز منجزاتها أو تفسير مواقفها أو تبرير أخطائها أمام الرأي العام. وأنا هنا أريد أن أثني على الكلام الطيب المتميز الذي ذكرته الأستاذة سميرة بن رجب – كيف يحدث هذا التواصل والاتصال والتفاعل.. والاستمرارية في ظل الصعوبات الكثيرة التي تواجه الصحفي للحصول على المعلومة من المؤسسات الحكومية.. خاصة حينما تتعذر الاتصالات إلاّ في إطار رسمي وإدارة معنية بذلك – ونحن نعرف أن معظم الإدارات تطلب وضع الأسئلة أو إرسالها مكتوبة ثم يتلقى الصحفي منا الإجابات مكتوبة.. وهنا تلعب الوظيفة الدور الأساسي والرئيسي الرسمي.. وممكن الإجابات تتأخر.. لماذا لا يلتقي الصحفي مع المسؤول الذي يريد عمل مقابلة. نعم يحدث هذا في بعض الأحيان – خاصة مع كبار المسؤولين، ويتم تصويرها إلاّ أنني أرى أنه من الأهمية بمكان تواصل الصحفي مع المسؤول وجهاً لوجه – لأن الصحفي هنا يمكنه كرجل إعلام أن يلعب دوراً في تطوير الأداء ونقل مشاكل المواطنين وطرحها أمام المسؤولين.. ويكون بذلك طرفاً فاعلاً يصب في النهاية لصالح الطرفين.. المسؤول.. والجمهور.. أعتقد أن الباب لابد أن يكون مفتوحاً للإعلاميين في عالمنا العربي.. حتى تُنقل الصورة بشكلها الصحيح.. والله من وراء القصد.

منذ أيام قليلة التقيت الأخ الفاضل الدكتور عبدالله بن سعيد أبوراس.. في إذاعة قطر بصحبة الإعلامي العزيز علي بن ناصر الكبيسي مدير إدارة إذاعة قطر.. كان الحدث الذي يجمعنا هو تدشين دورة مونتاج عن المونتاج الإذاعي.. عناصره.. أساليبه وأصوله وقواعده.. إضافة إلى تطوير أداء المتدربين في المونتاج الإذاعي.. إضافة إلى عرض التقنيات والأساليب الحديثة في هذا المجال. وشرح لي الدكتور أبو راس كيف أن الدورة تحتوي على جانبين أساسيين.. جانب نظري.. يتضمن تزويد المتدربين بأساليب المونتاج الإذاعي وشرح المصطلحات والتعريفات الخاصة به والعناصر التي يتكون منها.. أما الجانب الآخر فهو المونتاج عملياً.. وهو مرحلة يدخل فيها المتدرب ليعرف كيف يمكن أن يطبق ما تعلمه وما اكتسبه في الدورة.. بحيث ينفذ مشاريع تتمثل في مقاطع صوتية متنوعة. وكيف يمكن أن يفرق بين المقطع الموسيقي التاريخي المصاحب للحدث.. أو الموسيقى الهادئة أو الصاخبة وكيف تكون.. وتدخل مدير إدارة الإذاعة بقوله إن مدتها 12 يوماً.. وسيحصل المتدرب فيها على عدد "50" ساعة هذه الدورة يتعرف فيها المتدرب على خصائص الصوت.. وتردداته وكيف يمكن أن يفرق بين الترددات الجيدة والسيئة. إضافة إلى شرح أبعاد استخدام الميكروفون وأنواعه واختلافه في البرنامج عنه في الدراما.. عن النشرة.. وما إلى ذلك. كذلك تشمل المحاضرات الفرق بين أجهزة المونتاج الرقمية والتماثلية.. وإيجابيات وسلبيات الاثنين. كما قال الكبيسي إنها لن تعتمد على القطريين فقط، بل تشمل متدربين من دول مجلس التعاون الخليجي، حتى تكون الاستفادة أكبر وأوسع. وقد سعدت بحوارهما في جلستنا التي امتدت لما يقرب من نصف ساعة قبل تدشين الدورة. وما لفت نظري حقاً هو حماس المسؤولين لتواصل الدورات على اختلاف موضوعاتها والتقاء مواطني دول مجلس التعاون في مثل هذه الدورات للتواصل والمشاركة والاستفادة مما هو مطروح لديهم.. والوقوف عند كل حديث ومتطور فيما يتعلق بموضوع الدورة حتى أنهم لا يتركون المتدربين إلا بعد تنفيذ مشروع مونتاج كامل لبرنامج ما.. حتى يكون في حالة جاهزية للبث.. إذن هذا التواصل والتلاقي والوقوف عند كل حديث في عالمنا الإعلامي شيء يسعد الإعلاميين.. سواء كانت الدورات في المونتاج أو البرامج على مختلف نوعياتها أو إخراج المسلسلات.. أو الكتابة الإذاعية.. ومن ثم أعجبني تعبير الدكتور أبوراس الذي قال نحن الآن نعيش موسم عطاء إعلامي، خاصة أنه كما ذكر بأن هناك دورات قادمة من أجل تجديد العطاء والوقوف على أحدث التقنيات لكافة الإعلاميين الخليجيين.. أتمنى أن تكون هناك دورة بل دورات لما نراه في بعض البرامج الحوارية التي تعتمد على النميمة من أجل تصحيح مسارها.. واثبات موضوعيتها!  

* التدريب المستمر.. والاطلاع المتواصل والوقوف على أحدث التقنيات في عالم الإعلام ضرورة مهمة لكل من يعمل في هذا المجال.. لذا فإنني ومن خلال سطوري هذه أقدم التحية للقائمين على المؤسسة القطرية على التأهيل والتدريب المستمرين لبعض العاملين والمنتسبين إليها، خاصة الذين يعملون في المجالات الفنية سواء كانت البرامجية أو غيرها، وعلى حد قول علي بن ناصر الكبيسي مدير إدارة إذاعة قطر: إن التدريب لهؤلا  أمر مهم وضروري لأنه يساعد وينمي المهارات ويجعل المتدرب فيهم يقف على كل جديد وحديث في عالم الإعلام الذي فرض نفسه على الواقع والمستقبل وأصبح هذا الإعلام يشكل جزءاً مهماً بل وكبيراً في حياتنا سواء من خلال برامج الإذاعة والتليفزيون المختلفة وعلى اختلاف محتواها ومضمونها وشكلها، أو الصحف وغيرها من وسائل الإعلام. إنني أتمنى أن تستمر مثل هذه الدورات التدريبية التثقيفية الإعلامية أن تكون إلى حد ما – دورية من أجل الاستفادة العامة، وأن نرى نتاج وثمار هذه الدورات فيما يقدم للمتلقين.. والسادة المستمعين. مرة أخرى تحية خالصة لمن فكر في الدورة الأخيرة "علاج المشكلات من الجذور".. ولمن خاض وشارك في هذه الدورة.. وواكب آخر المستجدات في مختلف مجالات العمل الإعلامي. * من يركز جيداً في البرامج الحوارية التي تقدمها محطات التليفزيون العربية المختلفة سيجد أن معظم هذه البرامج متشابهة في مضمونها بل وشكلها.. ويبقى الاختلاف فقط في عنوانها!! متى يمكن أن نشاهد برامج مختلفة في مضمونها ولا تقلد بعضها البعض الآخر.. وهناك عشرات البرامج من هذه النوعية حتى اننا لو فكرنا أن نبدل عناوين البرامج.. سنجدها صالحة للبرنامج الآخر.. في القناة الأخرى.. في القناة الأخرى.. بل ويمكن أن نجدها في نفس الفضائية.. شاهدوا وتابعوا ستجدوا ما أكتبه هو واقع تعيشه تلك البرامج.. وأن الاختلاف ان هذا يقدمه فلان بينما الآخر تقدمه فلانة!  آخر السطور * برامجنا الثقافية على امتداد وطننا العربي – للأسف الشديد – تشهد تخبطاً كبيراً.. ورغم أن بعضها يكون جيد المحتوى.. عظيم المضمون إلا أنه للأسف الشديد نجد فيها فقراً في الشكل الجاذب الممتع الذي نراه في برامج المنوعات التي تصرف عليها الملايين – وتأتي إلينا مبهرة جاذبة.. شديدة التميز، إلا أنها في النهاية فارغة المحتوى. إنهم يصرفون الملايين من أجل تقديم صوت جديد، بينما إذا كان البرنامج ثقافياً أو علمياً.. سنجده وقد جاء فقيراً في إضاءته.. متواضعاً في عناصره المختلفة من تصوير وموسيقى وتقديم وإخراج. فإلى متى تظل النظرة إلى الثقافة نظرة فقيرة متواضعة في برامجنا ومتى يمكن أن نرسخ ثقافتنا العريقة وحضارتنا العظيمة في برامج تصبح حديث الناس مثلما يحدث في برامج المنوعات واكتشاف الأصوات والتي أصبحت تجبر الناس على متابعتها ومشاهدتها!!

دأب الإعلام الخاص في مصر منذ قيام ثورة 25 يناير على الاهتمام بالأحداث الفردية والإلحاح على تكرار عرضها من أجل الإيحاء بأنها ظواهر عامة. بل إن البعض من مقدمي البرامج يتوهم أنه الوصي على الشارع، يحركه كيفما شاء.. ويحفز الرأي العام على تصديق ما يقول حتى أصبحت المصداقية غائبة لديهم وانكشفوا أمام الناس.. رغم أن بعض المشاهدين قد ينخدعون في أقوال هؤلاء. وهناك من يفرضون رأيهم وكأنهم أوصياء على ضيوفهم ويأتون بضيوف يؤيدون وجهات نظر هؤلاء من مقدمي تلك البرامج.. وإذا كانت مداخلات من البعض لا تتوافق مع رؤياهم فإنهم يقطعون الاتصال.. مستخدمين حجا واهية عن الاتصالات وغيرها. والمتابع لبعض هذه الفضائيات يكتشف بالفعل أن هناك تعمدا حقيقيا لتشويه الصورة والانحياز لطرف دون الآخر..إنني أرى وللأسف الشديد أن هؤلاء الذين ينفخون في النار وهم أنفسهم الذين كانوا يطبلون للنظام القديم ويعيشون بالمبدأ الشهير "عاش الملك.. مات الملك"،قد يقول البعض إنها الحرية التي أفرزتها ثورة 25 يناير ثورة الشعب على الفساد والظلم.. الثورة التي قامت بعون الله سبحانه وتعالى بأفكار الشباب.. وأقول إن الحرية مهما كانت فهي مسؤولية.الأمثلة واضحة تماما على هؤلاء الإعلاميين الذين لا يرون أي ضوء أبيض يتحدثون عنه ويخدعون الناس الطيبين الباحثين عن ضوء أبيض..كيف ننهض بمجتمع ونحن نهيل التراب عليه.. ولا نترك أحدا يعمل إلا ونهاجمه ونحبط من آماله وخططه..بحكم عملي تابعت العديد والعديد من البرامج وشاهدت الكثير من هؤلاء الإعلاميين الذين صنعهم النظام السابق وكانوا يعملون في بلاطه بكل إخلاص وإتقان..أتذكر حينما كانت هناك إعادة الانتخابات بين الدكتور مرسي والفريق أحمد شفيق.. كان هناك تحيز شديد من جانب قناة توفيق عكاشة في الفراعين، حتى أنه جاء بالمطرب الشعبي شعبان عبد الرحيم ليغني لشفيق أغنية تم تسجيلها خصيصا من أجل ذاك المرشح.. وكان عكشة قد خصص قناته كبوق لأحمد شفيق الذي لم يبخل عليه وأمطره بالأموال من أجل الدعاية الصارخة له. هل ينسى أحد ما كان يدعيه عكاشة على الهواء مباشرة وتحريضه المستمر لانتخابه. لقد كان عكاشة هذا أحد خدام النظام القديم – هذه حقيقة يعرفها كل الناس وكان باحثا عن الشهرة والمال – وكان قد استحوذ على آلاف الأفدنة الزراعية من وزير الإعلام الأسبق يوسف والي في عهد مبارك ثم باعها بأضعاف ثمنها.. وهل ينسى أو ينكر أحد لقطته الشهيرة وهو يقبل يد صفوت الشريف من أجل تحقيق مصالحه وليكن خادما مطيعا في العهد البائد..إن الألفاظ التي يستخدمها هذا العكاشة لا تليق بأي إعلامي محترم.. حتى قناته الباحثة دوما عن أموال وإعانات من أضعف ما تكون برامجيا.. إنه يعتمد فقط على الحكي وإن كان كاذبا فيه.. وكما قال أحد الزملاء بالفعل إنها قناة الفاشلين وليست الفراعين..فمبدأ عكشة أصبح "اديني" وأنا أدلعلك.. تبيعني.. أضيعك!!آه من الانتهازيين.. والمتحولين.. والأفاقين، هؤلاء كتيبة المنافقين.. ولهؤلاء حديث قادم.

يوم 24 مايو .. حلت ذكرى وفاة الفنان الكبير إسماعيل ياسين .. الشهير بـ سمعة وأبو ضحكة جنان .. وكلما حلت ذكرى هذا الفنان ..كلما توقفت قليلا لأفكر في الكتابة عن هذا الإنسان الذي عاش حياة منتهى التراجيديا حقا .. فـإسماعيل ياسين الذي تحمل المسؤولية وهو مازال صغيرا وعمل مناديا في كراج سيارات .. وصبيا لراقصة في شارع محمد علي (أشهر شارع للراقصات حينذاك) .. ثم عمل في مكتب محام من أجل لقمة العيش .. كل هذه المعاناة لم تمنعه أن يفكر قي تحقيق حلمه .. والهدف الذي كان يصبو إليه .. وهو أن يكون فنانا ويغني لعبد الوهاب ...إن حياة هذا الفنان تحتاج حقا إلى كتب وأفلام ومسلسلات فإسماعيل الذي ذهب ليعمل بعد ذلك في كازينو بديعة.. وتعرف هناك على الكاتب الشهير أبو السعود الأبياري – كان موهوبا حقا ومصرا على النجاح بـثقة حتى أصبح أشهر كوميديان في عالمنا العربي. عام 1944 شاهده أنور وجدي اقتنع بموهبته فاستعان به في معظم أفلامه .. بل إنه أنتج له عام 1949 أول بطولة مطلقة وكان ذلك في فيلم " الناصح". لقد عاش إسماعيل ياسين عصرا ذهبيا في السينما فكان المنتجون يستغلون اسمه على عناوين الأفلام لضمان الربح وشباك التذاكر والتهافت الجماهيري. كان يمثل في العام 16 فيلما وهو ما لم يحدث لأحد من الفنانين أبداً .. استخدم إسماعيل ياسين شكله الذي كان يسخر منه في معظم أعماله .. وكان هذا هو مفتاح النجاح .. وطريقه للنجومية حتى أصبح محطة هامة في تاريخ الكوميديا في عالمنا العربي ومازال .. وربما كان في ذلك بسبب المفارقات العجيبة والمواقف الطبيعية التي كان يديرها مع من يمثل معه في أعماله .. التي كانت تتميز بالمحاكاة الكاريكاتورية الساخرة .. في معظم أعماله التي لا تحتاج تذكيرا.  وكان له حقيقة، ومنذ أن قدم فيلم " الآنسة حنفي " عام 1954 الفضل في اكتشاف سلبيات الرجل الشرقي المهيمن على المرأة – وهو ما كان إسماعيل يتفنن في المشاهد التي تثير الضحك من خلال القصة التي كتبها الصحفي جليل البنداري. وعبر سطوري هنا لابد وأن أشير إلى النهاية المأسوية التي عاشها ذاك الفنان .. فمن بداية الستينيات من القرن الماضي انحسرت الأضواء عنه .. وتراكمت الضرائب عليه .. وبين عشية وضحاها أصبح مطاردا بالديون .. وتم الحجز على عمارته التي كان يمتلكها في حي الزمالك وبيعت أمام عينيه لتسديد الديون وخرج من رحلة كفاحه خالي الوفاض فاضطر إلى حل فرقته عام 1966 . وذهب إلى بيروت ليشارك في بعض الأفلام ثم عاد إلى القاهرة محطما كسيرا يائسا ولم يرحمه أو يقدره أحد .. إلى أن وافته المنية في عام 24 مايو 1972 ..