نظم نادي الجسرة الثقافي الاجتماعي، التابع لوزارة الثقافة، محاضرة بعنوان «قراءات في نصوص خربشات قلم»، قدمتها الكاتبة لولوة الخزاعي. وتطرقت الكاتبة إلى تجربتها الأولى في النشر وكتابها الأول بعنوان «خربشات قلم»، حيث تناولت خلاله مسيرتها في عالم الكتابة منذ الصغر. وقالت إن الدعم الكبير من الوالدين كان دافعاً لها لتعزيز حب الكتابة لديها، لافتة إلى أن أول مقال صحفي لها كان عن موضوع «الامتنان»، الذي يعتبر من أقرب الموضوعات إلى قلبها، حيث ركزت فيه على أهمية الشكر وحمد النعم في حياة الإنسان. وشاركت الحضور، بعض نصوص كتابها، مع التركيز على المقالات التي تتناول دور دولة قطر وجهودها على الصعيدين المحلي والدولي. وحظيت النقاشات بتفاعل لافت من الجمهور، والذي طرح العديد من الأسئلة. وكرم السيد محمد سالم الدرويش، عضو النادي، الكاتبة لولوة الخزاعي، حيث قدم لها درع النادي وشهادة شكر وتقدير.

نفت شبكة الجزيرة الإعلامية بشكل قاطع أي صلة لها بمعتقل يسمى مقداد الناطور، سبق أن أعلنت الشرطة «الإسرائيلية» اعتقاله مؤخراً، مدعية ارتباطه بالشبكة.ورفضت الجزيرة الزج باسمها في سياقات الهدف منها التشويه والتضليل، وأكدت أنها ستتابع تطورات هذه الادعاءات والافتراءات محتفظة بحقها القانوني.وأكدت الشبكة أن هذا الادعاء حلقة جديدة من سلسلة المزاعم الكاذبة التي تحاول «إسرائيل» تلفيقها للجزيرة لتبرير القرارات التعسفية التي تتخذها ضدها في محاولة لإخفاء حقيقة ما يجري على الأرض، والتي لم تقتصر على إغلاق مكاتب الشبكة وقصفها، بل وصلت إلى اغتيال مراسليها واستهدافهم عمداً. كما أكدت الجزيرة أنها لن تتراجع عن رسالتها الإعلامية مهما بلغت التحديات والمزاعم التي تحاول إسرائيل تلفيقها لتشويه سمعة الشبكة والتشكيك في مصداقيتها ومهنيتها.

- صحفيو القناة نقطة قوة لا تباريها وسيلة إعلام أخرى - تغطية الجزيرة ترتكز على أسس راسخة تعطي للخبر أولوية -مراسلو الجزيرة دُرَّة تاجها وبيت خبرة للعالم في وقت تتسارع فيه تطورات الحرب الأمريكية «الإسرائيلية» على إيران، يجد الإعلامي نفسه في قلب معركة لا تقل تعقيدًا عن ميادين القتال؛ معركة الوعي، والدقة، ومسؤولية الكلمة. وفي خضم تواتر السرديات المتضاربة، وتأرجح مواقف بعض الأطراف بين التصعيد والبحث عن مخرج، تمنح قناة الجزيرة المشاهد العربي نافذة لفهم ما يجري من خلال تغطية مستمرة يؤمنها نجومها الذين يواصلون الليل بالنهار بمهنية ورباطة جأش، وفي غرفة الأخبار أعين تطارد الخبر، وتتحقق منه قبل عرضه على الشاشة. في الحوار التالي، حيث الحديث في سياق الواقعي، نقترب من تجربة المذيع زين العابدين توفيق، لنستكشف كيف تُدار التغطية، وكيف تتشكل زوايا النظر إلى حرب تتشابك فيها الحسابات الإقليمية والدولية. حوار يطرح أسئلة المهنة في زمن الحرب، حيث لا تكون الكلمة مجرد أداة لنقل الخبر، بل مسؤولية. فإلى نص الحوار.. ◄ من موقعك كإعلامي، كيف تقرأ أبعاد الحرب على إيران، وما أبرز تداعياتها المحتملة على المستويين الإقليمي والدولي؟ يقول الحكيم الصيني «سون تسو» مؤلف كتاب «فنون الحرب» إن التكتيك دون استراتيجية ليس سوى ضجيج يسبق الهزيمة، وهذا ما يجمع عليه الخبراء من مختلف مشاربهم بشأن هذه الحرب. لا أحد يعرف كيف ستنتهي لكن لو تحقق لـ «إسرائيل» ما تريد من تغيير وجه الشرق الأوسط فإن المنطقة بأكملها ستدفع أثمانا أكثر بكثير مما دفع بالفعل، وكل ما أتمناه شخصيا أن تنتهي الحرب ودولنا العربية جميعا بخير وسلامة، وأن تتمكن من إطفاء نيران الفتن والفرقة فما أحوجنا للوحدة في عالم لا يرحم الضعيف الخفيف الذي تذهب به الريح كل مذهب. ◄إلى أي مدى تنعكس هذه القراءة على زوايا التغطية المستمرة خاصة في ظل ما تشهده المنطقة من تداعيات للحرب؟ بالنسبة لتغطية الجزيرة فإنها لا تتأثر في الواقع بكيف نشعر حيال الحرب ومآلاتها لأنها ترتكز على أسس راسخة تعطي للخبر أولوية وتعرض كل وجهات النظر، ومن هنا ترون حضورا دائما لصور الحدث من مختلف المواقع، وحضورا لا يكل من المراسلين مع عرض كل وجهات النظر في الاستوديو؛ كل ذلك في آن واحد وتقريبا في كل ساعة إخبارية. -عراقة الجزيرة ◄ في ظل التدفق المتسارع للمعلومات، كيف تديرون هذا الزخم مع الحفاظ على الدقة والاتزان المهني على الهواء؟ الجزيرة» مؤسسة كبيرة وراسخة القدم وقادرة وتعتمد المؤسساتية في عملها. كل الفرق تعرف ماذا تفعل في وقت السلم ووقت الحرب ووقت النشرات الطبيعة ووقت التغطيات الاستثنائية. ومع قيام كل بواجبه نادرا ما تقع أخطاء وإن كان الكمال لله وحده. بالنسبة لاتزان المذيع على الهواء فهو إنما يعتمد على عدة عوامل أهمها جهد الزملاء في توفير كل ما يحتاجه المذيع من معلومات وظروف مناسبة تساعده على الإلمام بموضوعات النشرة من كل جوانبها. وعندما يحين وقت الهواء فلا يعمل المذيع وحده ولكن يتلقى أيضا مساعدة مستمرة ضرورية من قبيل تنبيهه إلى حدث ما أو صور ما أو تطور ما لم يكن موجودا من قبل وما ينقص من هذا الجهد يكمله المذيع بخبرته واستعداده الجيد ولباقته التي لا غنى عنها في كثير من الأحيان. وقت الهواء في التغطيات المفتوحة يحتاج المذيع لأعصاب من الفولاذ ومهارة هضم كل ما يتلقاه من معلومات من زملائه دون أن يتشتت انتباهه. ولا شك أن اجتهاد المذيع والمذيعة في الإلمام بأطراف كل الأحداث وهضم كل المعلومات واختيار ما يصلح منها للنقاش في الوقت المناسب ومع الضيف المناسب هو ما يصنع الفارق. ◄ من واقع خبرتك في تغطية النزاعات، ما الذي يميز التغطية الحالية عن تغطية الحرب على غزة من حيث الأدوات والسرديات الإعلامية؟ حرب غزة تركت فينا جميعا جروحا لا تندمل. شهدنا زملاءنا تفجر رؤوسهم بعد أن كانوا معنا على الهواء بدقائق مثل الشهيد إسماعيل الغول او يقصفون وهم نيام في خيمتهم مثل أنس الشريف ومحمد قريقع أو يفقدون أسرتهم بالكامل وهم على الهواء مثل وائل الدحدوح أو يقصفون وهم يعملون ويفقدون أطرافهم مثل إسماعيل ابو عمر أو يصابون بالشلل مثل فادي الوحيدي. حرب غزة كانت حربا علينا أيضاً كصحفيين عموما وعلى صحفيي الجزيرة بوجه خاص وتركت فينا جرحا غائرا يأبى الشفاء. الحرب الحالية مختلفة تتعدد فيها السرديات والأطراف والحمد لله أن الجزيرة تعرضها جميعا وتراعي وتتفهم ولا تغفل ولا تتأثر بغضب للغاضبين هنا أو هناك. -تراكم التجربة ◄ كيف أسهم تراكم التجربة في تطوير أسلوبك في إدارة التغطيات الحساسة والمعقدة؟ ما تعلمته عبر أكثر من 35 عاما من العمل الصحفي أن البدايات السليمة تقود حتما لنهايات صحيحة. اعتبر نفسي محظوظا مهنيا لأن الطريق المهني الذي رسمه الله لي كان أفضل طريق لتهيئتي وإعدادي. فقد بدأت علاقتي بالعمل الإعلامي من إذاعة المدرسة السعيدية الثانوية العسكرية التي كانت تضم في طابور الصباح أربعة آلاف طالب بجانب ضباط من القوات المسلحة المصرية. وما كان للبرنامج أن يبدأ إلا بإسكات الجميع وكانت هذه مهمتي عبر افتتاح اليوم بترتيل القرآن ثم بدء البرنامج. ثم اختارتني المدرسة لتمثيلها في مسابقات الشعر والإلقاء على مستوى الجمهورية، فتغلبت مبكرا على رهبة الجمهور والميكروفون، وهذا ما سهّل دخولي كلية الإعلام بعد ذلك ثم التحاقي بالصحافة المكتوبة كـ»الأهرام» و»رويترز» قبل الانتقال للندن مذيعا ومقدما للبرامج في هيئة الإذاعة البريطانية إذاعة وتلفزيونا، وكل ذلك أعدني للانتقال للجزيرة في عام 2012، وميزة هذه التجربة أنها دربتني من البداية على الكتابة والتحرير الصحفي والتقديم الإذاعي ثم التلفزيوني، هذا بجانب تدريب الصحفيين المذيعين في مركز التدريب التابع لـ»بي بي سي» ثم لاحقا في معهد الجزيرة للإعلام. وبين يوم التخرج من الجامعة ويومنا هذا أكثر من ثلاثين عاما لو تعلَّم المرء فيها في كل يوم شيئا لا شك أنه سيكون قد جمع الكثير. ◄ إلى أي حد تنعكس جاهزية شبكة المراسلين وانتشارهم الميداني على أدائك كمذيع أمام الكاميرا؟ مراسلو الجزيرة هم دُرَّة تاجها وبيت خبرة ليس فقط للجزيرة بل للعالم العربي والعالم بأسره وهذا ما يجعلهم نقطة قوة لا تباريها أي وسيلة إعلام أخرى لا من حيث الانتشار ولا المحتوى الذي يقدمونه، وأعد نفسي محظوظا أني أعمل مع هذه النخبة الرائعة من الزميلات والزملاء. ونسأل الله أن يحفظهم لنا ولأمتنا. *في ظل حرب لا تزال مآلاتها غير واضحة، هل يفرض هذا الغموض تحديات إضافية على إدارة الحوار مع الضيوف؟ **ليست مهمتنا أن نجزم بمآلات الحروب أو الأحداث، ولكن دورنا يتمثل في تغطية كل جوانبها الميدانية وكلفتها الإنسانية وعرض كل سردياتها وهذا ما تفعله الجزيرة منذ تبنت شعار مع الإنسان وشعار الرأي والرأي الآخر الذي خطه الراحل جميل عازر. -الانحياز للحقيقة ◄ما حدود مسؤوليتك كمذيع في التأثير على وعي الجمهور وتشكيل فهمه للأحداث، خاصة في أوقات الأزمات؟ دور المذيع عموما هو الحرص على أن تقدم الحقائق خالية من الرأي وألا يقدم الرأي على أنه حقيقة. وبناء النشرة في الجزيرة يخدم هذا الفهم بحيث تقدم الأخبار أولا ثم يفسح المجال للنقاش لفهم تفاصيل الخبر وعرض سياقاته ووجهات النظر المختلفة. أما عن مسؤوليتنا فهي كبيرة وكبيرة جدا. تخيلي مثلا لو أن الصحفية التي نقلت دون تحقق خبر قطع رؤوس الأطفال «الإسرائيليين» يوم 7 أكتوبر والذي أصبح الجزء الأهم في السردية «الإسرائيلية» تخيلي لو أنها تحققت قبل أن تقوله ويتلقفه الإعلام الغربي وتبين لها كذبه هل كان على 100 ألف فلسطيني أن يفقدوا حياتهم. لا أظن. أعرف أنها ندمت لكن ما ينفع الندم حين تزهق كل هذه الأرواح. وكما قال الشاعر عبد الرحمن الشرقاوي على لسان الإمام الحسين: بعض الكلمات قبور. وبهذه الروح أدخل الاستوديو وأدعو الله كل يوم ألا يجري على لساني زورا أو بهتانا وأن يعصمني من أي خطأ يتسبب في أذى لأي من خلق الله. ◄ كيف تقيّم تعاطي الإعلام الأمريكي مع هذه الحرب، في ظل تباينات داخلية لافتة، بل وحديث بعض التيارات عن تداعيات سلبية محتملة على الولايات المتحدة نفسها؟ لا يخفى على أحد الانقسام والاستقطاب الذي تعاني منه الولايات المتحدة بل والعالم، ولا شك أن هذا ينعكس على وسائل الإعلام الأمريكية. فالذي يتابع تغطية وسائل الإعلام المحافظة والليبرالية لحدث ما يظن أنهم يتحدثون عن حدثين مختلفين. لكن اللافت في الولايات المتحدة هو ظهور أصوات جديدة مؤثرة حتى من أوساط المحافظين مثل «تاكر كارلسون» تتبنى سردية تفرق بشكل لا لبس فيه بين مصالح كل من أمريكا و»إسرائيل» بعد انكشاف السردية «الاسرائيلية» منذ حرب غزة، وربما نرى تأثير هذه الأصوات بشكل أكثر وضوحا في السنوات المقبلة. ◄ برأيك، هل يمكن للتغطية الإعلامية أن تسهم في تهدئة التصعيد، وكيف يمكن تحقيق التوازن في هذا السياق؟ أتمنى أن تكون لدينا كإعلاميين القدرة على إطفاء الحروب ولو كانت لدي القدرة لأطفأت كل حروب العالم. لكن الحروب تقوم وتنتهي وفق أسباب من أشعلوها للأسف.

-فالح فايز: المشاركة بجهود ذاتية تعكس إيماننا بأن ما سنكتسبه يفوق كل التحديات - طالب الدوس: هذه المشاركة تضع العمل في سياق عربي ــ متوسطي أوسع تستعد مسرحية «ليلى ومئة ليلة» لتمثيل قطر في المهرجان الدولي للمسرح في الصحراء بدورته السادسة، والتي ستُقام في قرية القلعة بمدينة قبلي في الجمهورية التونسية، خلال الفترة من 29 أبريل الجاري إلى 3 مايو المقبل، والمسرحية من إنتاج شركة السعيد للإنتاج الفني، تأليف طالب الدوس، وإخراج فالح فايز، ويشارك في التمثيل نخبة من الفنانين منهم: د. حنان الصادق، فيصل رشيد، إبراهيم لاري، علي سلطان، طالب الدوس، أمير دسمال، علي الشرشني، أمينة الوكيلي، سامح محيي الدين، خالد يوسف، خالد التميمي، ومالك بنرحومة. تأتي هذه المشاركة على نفقة الفريق الشخصية، إيمانًا منهم بأهمية التواجد في مثل هذه المحافل الدولية التي تتيح فرصة حقيقية لتبادل الخبرات، والتعرف على تجارب مسرحية متنوعة من مختلف الدول العربية والغربية. تأتي دعوة شركة السعيد للإنتاج الفني للمشاركة في هذا المهرجان تأكيدًا على حضورها المتنامي في الساحة المسرحية، خاصة بعد مشاركتها السابقة في مهرجان المسرح الصحراوي بالشارقة والتي حظيت بإشادات واسعة من قبل الفنانين والنقاد. كما تعكس هذه الخطوة حرص الفريق على تمثيل قطر ثقافيًا في المحافل الدولية من خلال أعمال تحمل هوية محلية برؤية عالمية، بهدف مد جسور التواصل الحضاري عبر الفن. وأعرب المخرج فالح فايز في تصريحات خاصة لـ «الشرق» عن سعادته بهذه التجربة التي يطمحون من خلالها الى تمثيل قطر في هذا المهرجان الدولي المتوسطي، مضيفا: نحن مقبلون على تجربة مهمة في «قبلي»، نحمل فيها مسؤولية تمثيل المسرح القطري بكل ما يحمله من خصوصية وثراء. مشيرا الى أن السفر والمشاركة في مثل هذه المهرجانات ليسا مجرد حضور، بل هو فعل إيمان بالفن وقدرته على جمع الشعوب. وأوضح: «رغم أن المشاركة تأتي بجهود ذاتية، إلا أننا نؤمن بأن ما سنكتسبه من تبادل معرفي يفوق كل التحديات، وهو ما يدفعنا دائمًا للمضي قدمًا.” من جانبه، قال مؤلف المسرحية، طالب الدوس: مشاركة مسرحية “ليلى ومئة ليلة” في المهرجان الصحراوي في تونس تمثل امتدادًا حيويًا لرحلة عمل مسرحي لا يكتفي بسرد الحكاية، بل يسائل البنية الثقافية التي تُنتجها. فبعد نجاحها في المهرجان الصحراوي في الشارقة، تأتي هذه المشاركة لتضع العمل في سياق عربي–متوسطي أوسع، حيث يلتقي المسرح الصحراوي بتجارب عالمية، خصوصًا مع حضور فنانين ونقاد من إيطاليا. تكمن أهمية هذا الحضور في كونه يفتح حوارًا عابرًا للثقافات حول قضايا تبدو محلية في ظاهرها، لكنها إنسانية في جوهرها: السلطة، التأويل، وتزييف القيم. فشخصية “شاهر” ليست مجرد نموذج بدوي، بل صورة مكثفة للإنسان حين يمنح نفسه شرعية مطلقة باسم العرف. وهنا يصبح المسرح مساحة مساءلة، لا عرضًا فقط. كما أن تقديم العمل أمام جمهور متنوع يمنح النص فرصة لإعادة القراءة، حيث تختلف زوايا التلقي، وتتعدد الأسئلة. في هذا التلاقي، تتحول “ليلى ومئة ليلة” من عرض ناجح إلى تجربة حوارية، تُعيد تعريف علاقتنا بالموروث، وتؤكد أن المسرح، مهما كان محليًا، قادر على مخاطبة العالم. وتدور أحداث المسرحية حول شخصية «شاهر»، الذي يستغل الأعراف البدوية لتحقيق طموحاته الشخصية في السعي لزعامة قبيلته، إلا أن طموحه الجامح يقوده إلى ارتكاب جريمة قتل، ليصبح طريدًا في الصحراء. ومع مضي الوقت، يتحول سعيه للنجاة إلى وهمٍ قاتل، حيث يطارد الظلال ويتنكر في هيئة راعٍ في قبيلة أخرى، ليعود مجددًا في سعيه للسلطة. ولكن النبوءة التي حذرته منها العرافة تتحقق في النهاية، حيث تلتقي العدالة بالقدر في مشهد أخير يجسد انتصار الحق. ويعد المسرح الصحراوي بقبلي في تونس من أبرز التظاهرات الثقافية التي تحتفي بالمسرح في بيئته الطبيعية الصحراوية حيث تمتزج العروض الفنية بجمالية الصحراء، في فضاء مفتوح يمنح العمل المسرحي بعدًا بصريًا وشعوريًا فريدًا ويستقطب المهرجان مشاركات من دول عربية وغربية مما يجعله منصة حيوية للتبادل الثقافي وتلاقي التجارب المسرحية المتنوعة.

تستكمل الدكتورة إلهام بدر، في تمام الثامنة مساء اليوم، الجزء الثاني من حوارها مع الفنان والمخرج فالح فايز، ضمن برنامج «على ضفاف الدوحة» عبر أثير إذاعة قطر، حيث تواصل فتح صندوق الذكريات التي يسردها بكثير من الحنين والاعتزاز. وفي حلقة اليوم، يستعرض فالح فايز مسيرته الفنية، متنقلًا بين محطات كثيرة ممثلًا ومخرجًا ومنتجًا. متوقفًا عند أبرز الأعمال الفنية التي شكلت علامات مضيئة في تاريخ المسرح القطري. وكانت الدكتورة إلهام بدر أشارت في مقدمة الجزء الأول من اللقاء إلى أن ضيفها «ليس مجرد اسم عابر في تاريخ المسرح القطري، بل هو فصل كامل من حكاية الفن في قطر؛ من فرجان أم غويلينا إلى خشبات المسرح الوطني، ومن أول اسكتش بسيط إلى الإسهام في صناعة أجيال من الممثلين والمخرجين. إنها رحلة بدأت في ستينيات القرن الماضي واستمرت لأكثر من نصف قرن، حافلة بالتجريب والمغامرة، ومشبعة بروح الانضباط والإيمان العميق بأن المسرح ليس ترفًا، بل ضرورة ثقافية». ويُعد برنامج «على ضفاف الدوحة» أحد أبرز البرامج الحوارية الأسبوعية التي تتميز بها إذاعة قطر، حيث يسلط الضوء على نخبة من الشخصيات التي تركت بصمات واضحة في المجتمع القطري، من خلال حوارات معمّقة تستعرض مسيرة العطاء والإنجاز في مختلف المجالات. ويتميز البرنامج بأسلوبه السردي الإنساني الذي يغوص في تفاصيل الرحلة الشخصية للضيف، مستكشفًا البدايات، مستعرضًا محطات التحول والدروس التي يمكن أن تلهم الأجيال القادمة. كما يحرص البرنامج على إبراز القيم الأصيلة في المجتمع القطري، بما يعزز حضورها ويُسهم في توثيق قصص النجاح الملهمة. ومع استمرار حلقاته الأسبوعية، يقدم «على ضفاف الدوحة» محتوى ثقافيا نوعيًّا، ويؤكد أهمية توثيق التجارب الإنسانية في مسيرة التنمية المجتمعية.

ضمن برامج فئة الدورات عبر الإنترنت، يطلق معهد الجزيرة للإعلام دورة «الذكاء الاصطناعي ومكافحة التضليل الإعلامي» خلال الفترة من 21 حتى 23 أبريل. يشترط لحضور هذه الدورة أن يكون المتدرب على معرفة أساسية بالإعلام الرقمي ووسائل التواصل الاجتماعي، إلى جانب امتلاكه اهتمامًا حقيقيًا بالتحقيقات الإعلامية ومكافحة المعلومات المضللة. تركز الدورة على الأدوات الذكية للتحقق من الصور والفيديوهات والمعلومات المتداولة عبر الإعلام الرقمي، وتزويد المشاركين بالمهارات اللازمة لتعزيز مصداقية المحتوى وتوظيف التكنولوجيا في خدمة الحقيقة. كما تتناول أساليب استخدام تقنيات الذكاء الاصطناعي في كشف المحتوى المضلل والحد من انتشاره. في نهاية الدورة سيتمكن المتدرب من استخدام أدوات وتقنيات الذكاء الاصطناعي للتحقق من الصور والفيديوهات والمحتوى الرقمي، إضافة إلى توظيف تطبيقات الذكاء الاصطناعي في العمل الإعلامي لبناء آليات تحقق سريعة وفعّالة.

ينظّم الصالون الثقافي بنادي الجسرة الثقافي والاجتماعي أمسية أدبية بعنوان «قراءات في نصوص (خربشات قلم)» للكاتبة لولوه الخزاعي، وذلك مساء يوم السبت المقبل، في تمام الساعة السابعة والنصف، بمقر النادي في سوق واقف. تدير الأمسية الأديبة حنان بديع، حيث تتناول قراءة تحليلية لنصوص مختارة من كتاب «خربشات قلم»، مع تسليط الضوء على أبرز المضامين الأدبية والفكرية التي تحملها هذه النصوص، وما تعكسه من رؤى وتجارب إنسانية. ومن المنتظر أن تشهد الأمسية حضورًا من المهتمين بالشأن الثقافي والأدبي، إلى جانب نخبة من الكتّاب والمثقفين، في إطار حوار مفتوح يثري النقاش حول التجربة الإبداعية للكاتبة لولوه الخزاعي، ويتيح للجمهور التفاعل المباشر معها. وتأتي هذه الأمسية ضمن أنشطة الصالون الثقافي بنادي الجسرة، الذي يحرص على تنظيم لقاءات دورية تسهم في تنشيط الحركة الثقافية، وفتح فضاءات للحوار وتبادل الأفكار بين الأدباء والمثقفين، بما يعزز حضور المشهد الثقافي في المجتمع.

في خطوة تهدف إلى جعل القراءة رفيقًا يوميًا في كل بيت، تعود مبادرة «قطر تقرأ» التابعة لمكتبة قطر الوطنية والمكرسة لتشجيع ثقافة القراءة في المجتمع لتستضيف جناحًا تفاعليًا في «دوحة فستيفال سيتي»، وذلك خلال الفترة من 1 إلى 22 ابريل الجاري. تأتي هذه الفعالية لتمنح العائلات مساحة ملهمة لاستكشاف «برنامج القراءة للعائلة» الذي صُمم بعناية ليكون مرشدًا لأولياء الأمور في رحلتهم نحو بناء عادات قراءة مستدامة وراسخة لدى أطفالهم في المنزل. وسيكون زوار الجناح على موعد مع تجربة حية تترجم رسالة البرنامج إلى واقع ملموس، عبر جدول حافل بالأنشطة المصممة للأطفال والعائلات؛ تشمل جلسات تفاعلية لسرد القصص التي تأسر الخيال، وتحديات في القراءة تحفّز حب الاستكشاف، وأنشطة إبداعية تمزج بين الأدب والفن، إضافة إلى جلسات إرشادية لاستكشاف مختارات من الكتب التي تلائم مختلف الفئات العمرية. ولا يقتصر الهدف من هذه التجربة على الترفيه، بل يمتد ليقدّم للعائلات مسارًا يوضح كيف يمكن للكتاب أن يصبح جزءًا طبيعيًا وممتعًا من تفاصيل الحياة الأسرية. ويقف «برنامج القراءة للعائلة» في قلب هذه الفعالية كركيزة أساسية، حيث يتواجد فريق «قطر تقرأ» طوال الأسابيع الثلاثة لتقديم الدعم والإرشاد حول تفاصيل البرنامج ومزاياه وكيفية الانضمام إليه. وستتاح للعائلات فرصة التسجيل المباشر في البرنامج عبر الفريق المتواجد في الجناح، والحصول على توجيهات مخصصة تسلط الضوء على دور البرنامج في إثراء ثقافة القراءة لدى الأطفال وتعزيز الروابط الأسرية. وتأتي هذه الجهود استكمالًا لقصص النجاح والتفاعل الواسع الذي شهده جناح «مساحة القراءة» في سبتمبر الماضي، مما يعكس التزام «قطر تقرأ» بمواصلة التواصل مع العائلات في مختلف أنحاء دولة قطر من خلال حضورها في الأماكن العامة الحيوية . وقالت فاطمة المالكي، مديرة مبادرة «قطر تقرأ»: «تبدأ حكاية القراءة من دفء المنزل، وهذا هو الإيمان الراسخ الذي يوجه بوصلة مبادرة «قطر تقرأ». فمن خلال برنامج القراءة للعائلة، نمدّ أولياء الأمور بالأدوات العملية والدعم المنهجي لتصبح القراءة تجربة يومية مشتركة. إن وجودنا في «دوحة فستيفال سيتي» يتيح لنا فرصة لقاء العائلات في فضاءاتهم المفضلة، ضمن بيئة ترحيبية وميسرة، لندعوهم لاتخاذ خطوة فاعلة نحو بناء عادات قراءة تدوم مدى الحياة».

في بادرة لاقت إشادة واسعة من المسرحيين والمهتمين بالشأن الثقافي في الدولة، نظّمت فرقة الوطن المسرحية مساء أمس الأول، احتفالية مميزة بمناسبة اليوم العالمي للمسرح، بمشاركة لفيف من الفنانين والمسرحيين والإعلاميين. وشهد الحفل أجواءً فنية وثقافية ثرية، تخللتها كلمات عبّرت عن المناسبة من جوانبها الإنسانية والثقافية، إلى جانب تقديم لوحات استعراضية متميزة قدّمها عدد من المواهب الناشئة، في مشهد عكس الحضور المتجدد للفن المسرحي وقدرته على استقطاب الأجيال الجديدة. كما تضمن الحفل تكريم عدد من الفنانين والكتاب والمخرجين الذين كانت لهم إسهامات بارزة في إثراء الحركة المسرحية القطرية، إضافة إلى عدد من النقاد الذين أسهمت كتاباتهم في دعم وتطوير المشهد المسرحي. وفي كلمته بهذه المناسبة، أعرب الأستاذ ناصر الحمادي، رئيس فرقة الوطن المسرحية، عن تقديره العميق للحضور، مؤكدًا أن مشاركتهم شكّلت مصدر إلهام حقيقي للفنانين، ودافعًا لمواصلة العطاء والإبداع. كما ثمّن الجهود التي بذلها فريق التنظيم والداعمون في إخراج الحفل بهذه الصورة المشرّفة، معربًا عن تطلع الفرقة إلى تقديم المزيد من العروض والفعاليات التي ترتقي بذائقة الجمهور. وتأتي هذه الاحتفالية في إطار دعم الحراك المسرحي المحلي، وفتح آفاق للتواصل وتبادل الخبرات بين المبدعين، بما يسهم في تطوير التجربة المسرحية والارتقاء بها. كما تسعى إلى تسليط الضوء على الدور الحيوي الذي يؤديه المسرح في المشهد الثقافي، بوصفه أحد أبرز الفنون القادرة على التعبير عن قضايا المجتمع وتعزيز الحوار الإنساني.

​ أعربت سعادة الشيخة المياسة بنت حمد آل ثاني رئيس مجلس أمناء متاحف قطر، عن سعادتها بالعودة إلى هونغ كونغ، للاحتفاء بفعاليات «آرت بازل هونغ كونغ» بعد الإطلاق الناجح لـ «آرت بازل قطر»، مشيرة عبر حسابها الرسمي على «إنستغرام» إلى أن الطاقة الإبداعية في آسيا استثنائية، وأن الفنانين والأفكار والحوارات التي تشهدها القارة تؤكد مكانتها في قلب المشهد الفني العالمي اليوم». ويُعدّ «آرت بازل هونغ كونغ»، من أبرز الفعاليات الفنية العالمية التي تستقطب اهتماماً واسعاً من الأوساط الثقافية والاقتصادية على حد سواء. ويُقام المعرض سنوياً في هونغ كونغ، التي أصبحت مركزاً محورياً للفن المعاصر في قارة آسيا، ما يعزّز من مكانتها كحلقة وصل بين الأسواق الفنية الشرقية والغربية. ويجمع الحدث نخبة من المعارض الفنية الدولية والفنانين البارزين، حيث تُعرض أعمال تعكس أحدث الاتجاهات والتجارب في الفن المعاصر. ومن بين المشاركين، يبرز سيمون ستارلينغ، الذي يقدّم أعمالاً ذات طابع مفاهيمي تعكس قضايا الهوية والتحوّل، حيث يشتهر بمزجه بين النحت والتصوير والفيديو، واعتماده على تحويل المواد واستكشاف العلاقة بين الشكل والمضمون، إضافة إلى تناوله موضوعات مثل التاريخ الصناعي والبيئة وحركة الأشياء عبر الزمن والمكان. ويتميّز أسلوب ستارلينغ بالتركيز على العمليات والتحوّلات، إذ لا يكتفي بالنتيجة النهائية، بل يهتم بمسار تطوّر الفكرة أو المادة، وغالباً ما يوثّق هذه التحوّلات عبر الصور والأفلام، ما يضفي على أعماله بُعداً سردياً. ولا يقتصر دور المعرض على عرض الأعمال الفنية، بل يشكّل منصة للحوار الثقافي من خلال الندوات والنقاشات التي تجمع فنانين ونقاداً وخبراء من مختلف أنحاء العالم، إلى جانب إتاحته فرصاً للفنانين للتواصل مع جامعي الأعمال الفنية والمستثمرين، بما يعزّز حضورهم في السوق الدولية. وعلى الصعيد الاقتصادي، يُعدّ المعرض رافداً مهماً لسوق الفن، إذ يجذب أعداداً كبيرة من المهتمين بالاقتناء والاستثمار، ما ينعكس إيجاباً على الحركة التجارية والثقافية في المدينة، ويعزّز مكانة هونغ كونغ كواحدة من أبرز الوجهات العالمية للفنون.

تعرض قناة الجزيرة الوثائقية في قناتها على يوتيوب سلسلة «أفغانستان.. الأرض الجريحة»، وتتناول السلسلة قصة صراع شكّل القرن الحادي والعشرين وغيّر ملامح الشرق الأوسط، وهو صراع ما زالت انعكاساته تُلقي بظلالها على العالم العربي حتى اليوم. تروي السلسلة المكونة من أربع حلقات تاريخ أفغانستان، وتاريخ خمسة عقود من النزاعات الأهلية والحروب التي عاشها الشعب الأفغاني منذ عهد الملكية وحتى الغزو الأمريكي مطلع القرن الجاري. وتحيل السلسلة التي تم عرضها على شاشة الجزيرة الوثائقية في شهر سبتمبر الماضي، إلى فترة الستينيات في أفغانستان، وهي الفترة الذهبية التي عاشتها أفغانستان قبل أن تبدأ رحلتها في مفترق طرق جمع تناقضات الحداثة والتقليد، وذلك بعد أن استولى الشيوعيون على السلطة في نهاية سبعينيات القرن الماضي، حيث أشعلت الثورة الشيوعية جميع التناقضات ودفعت البلاد إلى حافة حرب لا تنتهي، وذلك بعد تهاوي حكم الملكية في ذلك الوقت. تنتقل بنا السلسلة إلى ثمانينيات القرن الماضي، حين كانت أفغانستان بؤرة الصراع بين الإسلام والشيوعية، وهو ما نشب عنه توتر عنيف أدى إلى حرب استمرت لسنوات بين الجهاديين الأفغان والاتحاد السوفياتي، وقد انتهت بهزيمة السوفيات وانسحاب قواتهم، ليبدأ الجهاديون أنفسهم حربا أهلية جديدة فيما بينهم امتدت لسنوات أخرى. تختتم السلسلة حلقاتها بالمشهد الأكثر حضورا في الذاكرة الإنسانية الحديثة، حيث أحداث الحادي عشر من سبتمبر، وذلك حين اصطدمت طائرات مدنية ببرجين في نيويورك، وتوجهت أصابع الاتهام إلى تنظيم القاعدة الذي يتخذ من أفغانستان موطنا له.

يستعد 3-2-1 متحف قطر الأولمبي والرياضي والمتحف الأولمبي في لوزان، بسويسرا لإطلاق النسخة الثانية من برنامج «التراث الأولمبي - الإقامة الفنية»، وتفتح هذه المبادرة أمام الفنانين فرصة المشاركة في إقامة فنية لمدة ثلاثة أشهر في إحدى المؤسستين بغية إبداع أعمال فنية جديدة تجتاز الحدود نحو آفاق ترسخ تفاعل الجمهور مع ثقافة الألعاب الأولمبية وتراثها. ستختار لجنة تحكيم دولية فنانيْنِ اثنيْن بناءً على حسِّهما الإبداعي، ومستوى مهاراتهما التقنية، وقدرتهما على تناول موضوعات الألعاب الأولمبية والرياضة باستخدام الوسائط الرقمية بأسلوب مبتكر وجعلها عنصرًا أساسيًا في ممارستهما الفنية. ومن المقرر أن تُنظَّم الإقامتان الفنيتان خلال الفترة من الأول من سبتمبر والى غاية الأول من ديسمبر المقبلين. وسيُوفِّر كل متحف للفنانيْن المختاريْن الموارد اللازمة إضافةً إلى إمكانية الوصول إلى مجموعاته الدائمة، مُتيحًا بذلك بيئة بحثية متميزة لهما لاستكشاف الأهمية التاريخية والثقافية للألعاب الأولمبية والحركة الأولمبية. كما ستوضع رهن الفنانيْن مساحة استوديو في 3-2-1 متحف قطر الأولمبي والرياضي وكذا إقامة الفنانين لابيك في لاتور دي بيلز بسويسرا. وتعليقًا على هذا الحدث، صرّح السيد عبدالله يوسف الملا، مدير متحف قطر الأولمبي والرياضي، قائلًا: «يعكس برنامج «التراث الأولمبي - الإقامة الفنية» التزامنا بتقديم تصورٍ جديدٍ لسبل استكشاف تاريخ الألعاب الأولمبية وثقافة الرياضة من خلال الممارسات الفنية المعاصرة. كما يفسح المجال لحوار بنّاء بين مجموعات المتحف وسياقاتها والرؤى الإبداعية. ونحن فخورون بمواصلة التعاون مع المتحف الأولمبي لدعم الفنانين في إنتاجهم لأعمال جديدة تلمس جوهر القيم العالمية الراسخة للألعاب الأولمبية.»

من الميدان الى غرفة الأخبار، تواصل قناة الجزيرة تغطيتها للحرب الدائرة في الشرق الأوسط في ظل مشهد إقليمي ودولي شديد التعقيد. في استوديوهات الأخبار، يقف المذيعون على خط التماس الأول مع الحدث، ينقلون تطوراته بلغة متوازنة، وتحت ضغط العواجل، وتسارع المستجدات يتابعون التطورات لحظة بلحظة، مستندين الى آليات التغطية ذاتها التي اعتاد عليها جمهور الجزيرة. تغطية لا تقتصر على نقل الخبر فحسب، بل تمتد الى تقديمه ضمن سياقات تحليلية أوسع تتداخل فيها الأبعاد السياسية والعسكرية والاستراتيجية، مع استشراف السيناريوهات المحتملة، رغم ما يكتنف ذلك من تحديات مهنية. في هذا الإطار، يُطرح تساؤل محوري: كيف يتحقق التوازن بين ضغط التغطية ومتطلبات الأداء المهني الرصين في ظل حرب لا يُعرف مآلها، وتغطية مستمرة على مدار الساعة، وإلى أي مدى يمكن أن تكون فكرة «الهروب» بالمعنى المجازي مطروحة في سياق الحديث عن هذه المعادلة الموضوعية؟ عرضت السؤال على عدد من مذيعي الجزيرة فجاءت إجاباتهم لتعكس تجاربهم المباشرة ورؤاهم المهنية.. - محمد كريشان: الجزيرة لم تفقد توازنها في الحرب قال المذيع محمد كريشان: هذه حرب لم يسبق للجزيرة أن خبرت مثيلا لها طوال ثلاثين عاما من عمرها، فهي لا تجري فقط على مقربة من قطر وإنما صواريخها تسقط على أرضها أيضا وتدمّر بعضا من قدراتها الاقتصادية وتربك سير حياتها العادي على جميع المستويات. وفوق هذا وذاك هي حرب لا أحد يدري إلى أين يمكن أن تؤول في النهاية وكم يمكن أن تستغرق. ورغم فرادة هذه الحرب فإن الجزيرة لم تفقد فيها توازنها ولا مهنيتها، ولله الحمد، وإن واجهت تحديا مختلفا هذه المرة عن بقية الحروب السابقة تمثل فيما يلي: من يرى في هذه الحرب عدوانا أمريكيا- إسرائيليا على إيران في انتهاك صارخ للقانون الدولي، وهو محق في ذلك، يريد من «الجزيرة» أن تتبنى خطا «نضاليا» لا همّ له سوى التنديد بهذا العدوان والتشهير به، بغض النظر عن أي شيء آخر. أما الذي يرى أن إيران أخطأت خطأ جسيما في الرد على هذا العدوان باستهداف دول الخليج العربية، ومنها قطر، فيريد من «الجزيرة» أن تتبنى هذه الزاوية بالتحديد ولو على حساب طمس الزاوية الأولى. القناة لم تسقط لا هنا ولا هناك، مما أثار استياءً عند أولئك الذين لم ينظروا إلى ما يجري إلا بعين واحدة. وهنا تميزت «الجزيرة» من ثلاث نواح أساسية رسّخت برأيي مهنيتها: الناحية الأولى إعطاء الأولوية للخبر مهما كان لأنه هو الأساس في أي تغطية إخبارية سواء كان موضوعه إيرانيا أو أمريكيا أو إسرائيليا أو خليجيا. إضافة الى شبكة مراسلين ممتازين ممتدة على طول وعرض الحدث ليس فقط في رقعته المعروفة وإنما أيضا في تداعياته الجغرافية المختلفة شرقا وغربا، مع نوافذ تحليلية يومية من طهران وواشنطن ولندن وبيروت. ناهيك عن تنوع واسع في الضيوف، سواء الحاضرين في الأستوديو أو المشاركين من الخارج، فمنهم المتبني للسردية الإيرانية والآخر للأمريكية والآخر للخليجية مع تشكيلة متنوعة من الخبراء والمحللين في المجالات الاستراتيجية والاقتصادية والعسكرية. مضيفا: بتقديري أننا لم نغبن أي زاوية إخبارية كانت أو تحليلية بمنظور مهني متنوع، قد لا يعجب من يريد من المحطة أن تلبّي أهواءه وانحيازاته كلها، ولكن الأهم أن يلبي معايير الإنصاف والتنوع في التغطية والتحليل، خاصة وأن هذه الحرب متشعبة للغاية ومختلفة تماما عن حرب الإبادة التي شنتها إسرائيل طوال عامين ضد الفلسطينيين في قطاع غزة والتي أتت بتغطية متميزة مبهرة للجزيرة أيضا لكنها مختلفة عن التغطية الحالية. - جلال شهدا: نوازن بين ضغط الزمن والتأثير أوضح المذيع جلال شهدا أن التحدي الحقيقي في غرفة الأخبار لا يكون في سرعة نقل الحدث فقط، بل في القدرة على الحفاظ على المعنى وسط تدفق هائل من الوقائع. مضيفا: التغطية المستمرة تنتج ضغطا مزدوجا: ضغط الزمن وضغط التأثير. الزمن يفرض علينا أن نكون أول من ينقل، والتأثير يفرض علينا أن نكون أدق من الجميع. وتابع: نحاول إدارة هذا التوازن عبر ثلاث طبقات واضحة، أولا؛ الفصل بين الخبر والتحليل بحيث لا يحمّل الخبر ما لا يحتمل من تأويل. ثانيا، تعددية المصادر والزوايا لأن الرواية الواحدة في زمن الحرب غالبا ما تكون ناقصة أو منحازة. ثالثا، الانضباط اللغوي لأن الكلمة في زمن النزاعات ليست مجرد توصيف بل موقف ضمني. لكن مهما كانت الآليات المهنية صارمة يبقى العامل الإنساني حاضرا، فالمذيع أو الصحفي ليس آلة بل يتلقى صورا ومشاهد وضغوطا متراكمة وفي الوقت نفسه مطالب بأن يبدو متماسكا هادئا ومحايدا، هنا يبدأ التحدي الحقيقي؛ كيف تبقى إنسانا دون أن تفقد مهنيتك وكيف تحافظ على مهنيتك دون أن تفقد إنسانيتك. ولفت إلى أن فكرة الهروب من الضغط قد تكون مضللة، إذ لا يوجد هروب حقيقي من تغطية مستمرة لحرب بل هناك إدارة واعية لهذه الضغوط، مضيفا: بالنسبة لي، قضاء أطول وقت ممكن مع عائلتي يكسبني طاقة، وممارسة رياضتي المفضلة «الجري» أحد أشكال إدارتي للضغوط، الى جانب القراءة غير السياسية.. لافتا الى أنه منكب على قراءة رواية «الأبله» لدوستويفسكي التي تمنحه فسحة فكرية. - ليلى الشيخلي: الضغط لا يختفي لكنه قابل للإدارة قالت المذيعة ليلى الشيخلي: في غرفة الأخبار، نُعامل السرعة كأداة لا كغاية. الخبر لا يُبث إلا بعد أن تتقاطع مصادره وتُفحص لغته وسياقه؛ الأفضل أن نتأخر دقيقة على أن نُضلّل جمهورنا في زمن أصبح التضليل الإعلامي فيه انتقاداً جاهزا قبل أن يحصل أحيانا ! لدينا في الجزيرة طبقات تحقق واضحة، وسلطة تحرير تُبطئ الإيقاع عند الشك وتسرّعه عند اليقين. أما شخصيًا، فأحاول أن أضع مسافة صحية: أخرج من الأستوديو وأترك الأخبار خلف الباب مؤقتًا. أتنفّس، أهدأ، أشرب قهوة بحليب جوز الهند وأعود بتركيز جديد وابتسامة. الضغط لا يختفي، لكنه يصبح قابلاً للإدارة حين نتعامل معه بوعي لا برد فعل، ونتقبل أنه يكشف لنا أحيانا جوانب من شخصياتنا لا ندركها إلا تحت وطأته. - ميادة عبده: الحفاظ على التوازن سمة من سمات الجزيرة أكدت المذيعة ميادة عبده أن الحفاظ على التوازن سمة من سمات الجزيرة خاصة في التغطيات الكبرى والحساسة. مضيفة: لاشك أن نمط العمل بمؤسسة كشبكة الجزيرة يتطلب وجود قدر عالٍ من الكفاءة للتعامل مع ضغوط بهذا الحجم خاصة أن إحدى أهم نقاط قوة الجزيرة التي تميزها تكمن في تغطياتها المفتوحة على مدار اليوم، وبقدر ما يتطلبه الأمر من مهارة إلا أن الأمور ترتبط بشكل كبير بالتحلي بالمسؤولية المهنية والوعي بأهمية كل ما يقدم للمشاهد وتبعاته في المقام الأول، ومن ثم يأتي دور المهارة والقدرة على التركيز والمتابعة وسرعة البديهة والاطلاع الدائم وغيره من الأدوات اللازمة لأداء المهام. وأوضحت: لا هروب من الضغط، ولكن يمكن إدارته بحيث لا نقع في فوضى من التفاصيل مع كم المعلومات الهائل، ولا نهمل في ذات الوقت أدقها من حيث الأهمية، ولاشك أن فترات من الراحة الذهنية مهم لتجنب الإجهاد الذهني وترتيب الأفكار وغربلة المعلومات، ولكل منا طريقته في الحصول على قسط من الراحة الذهنية، ولا أخفيكم سراً أن الامر ليس سهلا.

أعلنت السعودية عن افتتاح (جامعة الرياض للفنون) لتكون الجامعة الأولى من نوعها في المملكة على أن تبدأ الدراسة بها في سبتمبر المقبل. وستقدم الجامعة مجموعة واسعة من التخصصات الأكاديمية التي تمكن الطلاب من إثراء الصناعات الإبداعية والثقافية المحلية والعالمية من خلال المهارات والمعرفة على يد متخصصين . و تستقبل جامعة الرياض للفنون الطلبة بدءا من سبتمبر المقبل في أربع كليات أولية وثمانية برامج أكاديمية تابعة لها هي /كلية الموسيقى، كلية الأفلام، كلية المسرح والفنون الأدائية، وكلية الإدارة الثقافية/ على أن تتوسع لاحقا بشكل تدريجي لتصل إلى 13 كلية تقدم برامج تعليمية متنوعة تغطي المجالات والقطاعات الثقافية.

أصدر معهد الجزيرة للإعلام العدد الأربعين من مجلة الصحافة، تحت عنوان «القصة الصحفية الإنسانية.. من الخبر إلى المعنى»، في امتداد لاهتمام المعهد بهذا الحقل عبر إصدار دليل مهني متخصص، وتنظيم جائزة لأفضل قصة صحفية إنسانية. ويأتي العدد الجديد في سياق عربي مثقل بالحروب والأزمات والتداعيات المناخية، حيث تعود القصة الصحفية الإنسانية إلى الواجهة بوصفها نمطًا يتجاوز منطق الأرقام وجمود التغطيات التقليدية، ويعيد الإنسان إلى مركز الحكاية، لا بوصفه رقمًا في إحصائية، بل تجربة كاملة لها ذاكرة وخسارة وأمل. وتؤكد افتتاحية العدد أن القصة الصحفية الإنسانية لا تعني الاكتفاء بإثارة التعاطف أو استدرار المشاعر، بل تقوم على السرد المؤثر والالتزام الصارم بالتحقق من الوقائع، بهدف إضاءة الزوايا التي تغيب عن التغطيات الخبرية اليومية. ومن خلال تتبع حكايات الأفراد، تكشف هذه القصص البنية الاجتماعية والاقتصادية والسياسية للأحداث الكبرى، وتحول القضايا المجردة إلى تجارب ملموسة قابلة للاستيعاب وصناعة الأثر. ويضم العدد ملفًا خاصًا يواكب هذا التوجه، من خلال مقالات ودراسات وشهادات ميدانية من ساحات الصراع والأزمات في أكثر من بلد عربي، إلى جانب مواد تناقش أثر الذكاء الاصطناعي، وإستراتيجيات الإغراق الإخباري، ومخاطر تزوير التاريخ في زمن الحقائق البديلة. ومن خلال هذا العدد، يواصل معهد الجزيرة للإعلام ترسيخ حضوره كمنصة عربية رائدة في تطوير المعرفة الصحفية، عبر تعميق النقاش المهني حول القصة الإنسانية وتوفير محتوى تدريبي وبحثي يواكب تحولات الممارسة الإعلامية ويضع الصحفي في قلب أسئلة المعنى والمسؤولية.

في إطار جهودها للتعريف برموز التراث العلمي العربي، نشرت مكتبة قطر الوطنية عبر حسابها الرسمي على منصة إنستجرام نبذة تعريفية عن حياة العالم الجليل ضياء الدين أبي محمد عبدالله بن أحمد الأندلسي المالقي، المعروف بابن البيطار، أحد أبرز علماء النبات والصيدلة في القرن الثالث عشر الميلادي. وأوضحت المكتبة أن ابن البيطار تميّز بمنهجه في «الأدوية المفردة»، وهي مواد طبيعية تُستخدم بحالتها الخام دون خلط، حيث برز هذا التوجه في كتابه الشهير الجامع لمفردات الأدوية والأغذية، الذي لم يقتصر على معالجة الجسد فحسب، بل ربط بين خصائص النباتات وتأثيرها في تهدئة النفس، معتبرًا الطبيعة الصيدلية الأولى للإنسان. كما أشارت المكتبة في منشورها إلى أن ابن البيطار استند في وصفه لهذه الأدوية إلى تجارب عدد من كبار الأطباء، مثل الرازي وابن سينا وجالينوس، مع تركيز دقيق على خصائص كل مادة وتأثيرها على القلب والدماغ. وبيّنت المكتبة أن هذا الإرث الطبي الثري الذي يضيء العقل والروح متاح اليوم للبحث والاطلاع ضمن مجموعاتها التراثية، من خلال طبعة نادرة تعود إلى عام 1875، طُبعت في المكتبة العامرة القسطنطينية، داعيةً الجمهور إلى زيارة المكتبة التراثية واكتشاف كنوز المعرفة الطبية في التراث العربي. تجدر الإشارة الى أن مكتبة قطر الوطنية أعادت فتح أبوابها للجمهور ابتداء من الثلاثاء الماضي، حيث تؤدي دورها التثقيفي والتنويري وتتيح للباحثين مصادر العلم والمعرفة، وتتيح للمواطنين والمقيمين فرصًا متكافئة للاستفادة من مرافقها وتجهيزاتها وخدماتها.

في إطار التزامها بالمسؤولية البيئية، شاركت متاحف قطر نظيراتها العربية والعالمية في الحدث العالمي «ساعة الأرض»، الذي يُنظَّم سنويًا، وذلك في خطوة تعكس حرصها على تعزيز الوعي البيئي ونشر ثقافة الاستدامة وحماية كوكب الأرض، باعتبار هذه المبادرة دعوة جماعية للحد من استهلاك الطاقة وصون الموارد الطبيعية. وشهدت المشاركة، التي تتزامن مع إقامة الحدث في آخر سبت من شهر مارس من كل عام، إطفاء الأضواء في عدد من المتاحف والمرافق التابعة للمؤسسة، من بينها متحف قطر الوطني، في رسالة تهدف إلى تشجيع الزوار على التأمل في أثر أنشطتهم اليومية على البيئة، وتحفيزهم لاتخاذ خطوات عملية نحو تبني أسلوب حياة أكثر استدامة. وتُعد هذه الفعالية فرصة لتعزيز روح المسؤولية المشتركة تجاه البيئة، حيث تندرج ضمن استراتيجية شاملة تعتمدها متاحف قطر لدعم الاستدامة، ليس فقط على مستوى إدارة مواردها، بل أيضًا من خلال توظيف الفنون والتعليم كأدوات فاعلة لإحداث التغيير الإيجابي. وتواصل متاحف قطر دعمها للمبادرات البيئية العالمية، مع التأكيد على الدور الحيوي الذي يلعبه القطاع الثقافي في رفع الوعي بقضايا البيئة وتغير المناخ. وقد تُوّجت هذه الجهود بحصولها على عدد من الجوائز الدولية المرموقة، من بينها جائزتان في عام 2024 من المنظمة الخضراء، تقديرًا لالتزامها بتطبيق أفضل الممارسات البيئية في مختلف مجالات عملها، إلى جانب نيلها جائزة «سفير العالم الأخضر» عن ريادتها في هذا المجال. كما حصدت المؤسسة عدة جوائز إقليمية ودولية، من أبرزها ثلاث جوائز من جوائز التفاحة الخضراء لعام 2023 في المملكة المتحدة، وثلاث جوائز أخرى في فئة المباني الخضراء ضمن جوائز الخليج للاستدامة للعام ذاته. يُذكر أن متحف قطر الوطني نجح، من خلال مبادرات مبتكرة وشراكات استراتيجية، في تقليل أثره البيئي بشكل ملحوظ، واضعًا معايير جديدة للممارسات الصديقة للبيئة في القطاع الثقافي، فيما يُعد متحف الفن الإسلامي أول متحف في منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا يحصل على اعتماد الحياد الكربوني، في إنجاز يعكس ريادة قطر في تبني مفاهيم الاستدامة البيئية.

تنظم فرقة الوطن المسرحية، مساء اليوم، احتفالية خاصة بمقرها في منطقة الدحيل، بمشاركة نخبة من المسرحيين والفنانين والإعلاميين المهتمين بالحركة المسرحية، وذلك تزامنًا مع الاحتفاء باليوم العالمي للمسرح الذي يوافق 27 مارس من كل عام. وتأتي هذه الاحتفالية في إطار دعم الحراك المسرحي المحلي، وخلق مساحة تفاعلية تجمع المبدعين لتبادل الخبرات والرؤى، بما يسهم في تطوير التجربة المسرحية والارتقاء بها. كما تسعى الفعالية إلى تسليط الضوء على الدور الحيوي الذي يلعبه المسرح في المشهد الثقافي، باعتباره أحد أبرز الفنون القادرة على التعبير عن قضايا المجتمع وتعزيز الحوار الإنساني. ومن المتوقع أن تشهد الاحتفالية حضورًا لافتًا من الفنانين والمهتمين بالشأن المسرحي، حيث تشكل فرصة لتقوية أواصر التعاون بين المسرحيين وتبادل الأفكار بما يساهم في دعم وتطوير المسرح، ويعزز من حضوره وتأثيره في المجتمع، خاصة في ظل هذه المناسبة العالمية التي تحتفي بالمسرح ورسائله الإنسانية. وتؤكد هذه المبادرة حرص فرقة الوطن المسرحية على مواصلة دورها في تنشيط الساحة الثقافية، وفتح آفاق جديدة أمام المبدعين، بما يرسخ مكانة المسرح كمنصة للإبداع والتفاعل المجتمعي، ويعزز حضوره في الوعي الثقافي تزامنًا مع هذه المناسبة الدولية.

في خطوة تعكس مواكبته للتحول الرقمي وحرصه على توسيع قنوات التواصل مع الجمهور، أعلن الملتقى القطري للمؤلفين، التابع لـوزارة الثقافة، عن إطلاق قناته الرسمية على تطبيق واتساب، بهدف تعزيز الوصول إلى المهتمين بالشأن الثقافي في الدولة ومواكبة متطلبات العصر الرقمي. وتندرج هذه المبادرة ضمن جهود الملتقى لتعزيز حضوره في الفضاء الرقمي، حيث ستُعنى القناة بنشر أخبار الملتقى وإعلاناته بشكل فوري، إلى جانب تسليط الضوء على أبرز الفعاليات والمبادرات الثقافية، ومتابعة مختلف الأنشطة والبرامج التي ينظمها على مدار العام، بما يضمن تواصلًا أكثر فاعلية مع الجمهور. ودعا الملتقى أعضاءه وكافة المهتمين بالحراك الثقافي القطري إلى الانضمام للقناة، للاستفادة من محتواها المتجدد، والبقاء على اطلاع دائم بكل ما يستجد في الساحة الثقافية المحلية. وتؤكد هذه الخطوة التزام الملتقى بدوره في دعم الحراك الثقافي وتعزيز حضور المؤلف القطري، من خلال تبني أدوات تواصل حديثة تسهم في تقريب المسافة بين المبدع والجمهور، وترسخ من حضور الثقافة في البيئة الرقمية. كما يواصل الملتقى جهوده في اكتشاف المواهب الأدبية، والارتقاء بمهارات الكُتّاب، وتجويد المنتج الأدبي عبر ترسيخ الأسس الفنية والاحترافية للكتابة الإبداعية، بما يسهم في تطوير المشهد الثقافي وتعزيز جودة الإنتاج. وفي سياق متصل، يحرص الملتقى على توسيع شراكاته مع المؤسسات الأكاديمية والثقافية في الدولة، حيث ينظم بالتعاون مع مركز ابن خلدون في جامعة قطر مؤتمر «تجسير» السنوي في نسخته الرابعة، والمقرر عقده يومي 9 و10 نوفمبر المقبل، تحت عنوان «الذكاء الاصطناعي وإثراء المحتوى الرقمي العربي»، في مبادرة تعكس توجهه نحو مواكبة التحولات المعرفية والتقنية في المجال الثقافي.

في زمن تتسارع فيه أسئلة الذكاء الاصطناعي حول المستقبل وإعادة تشكيل مفاهيمنا عن الفنون والتفاعل معها، يبقى المسرح ذلك الفن الذي يعانق الإنسان بكل تجلياته العميقة، محافظا على تفاعله المدهش مع ما هو كائن. وحده المسرح قادر على إحداث الدهشة فيما هو يخلق تلك المسافة بين الواقع والتعبير عنه؛ وهو ما لم تستطع فعله التقنية. وفي رسالة اليوم العالمي للمسرح، التي كتبها الفنان الأمريكي «ويليام دافو» تبدو هذه المعادلة واضحة، بل ويؤكد في رؤيته حول المسرح وأهميته من الناحية الإنسانية أن «الإنترنت قادر على طرح الأسئلة، لكنه نادراً ما يخلق ذلك الإحساس بالدهشة التي يولدها المسرح، دهشة قائمة على الانتباه والمشاركة وتكوين جماعة مؤقتة من الحاضرين في دائرة فعل واستجابة». فهل يمكن لهذا الفن الحي، الذي يتغذى من الحضور والتفاعل المباشر بين الممثل والجمهور، أن يظل صامدًا أمام غزو التقنيات التي تعِدُ بالكثير من الإبهار والسرعة؟ وهل يمكن للمسرح القطري، بتاريخه الطويل، وتجاربه المتنوعة، أن يحتفظ بقدرته على صنع تلك اللحظات الاستثنائية التي لا يمكن استنساخها؟ هذه الأسئلة طرحتها (الشرق) على عدد من المسرحيين، فكان هذا الاستطلاع: - عبدالرحيم الصديقي: المسرح قادر على إدهاش الإنسان بالإنسان قال السيد عبدالرحيم الصديقي مدير عام مركز شؤون المسرح: نعم المسرح القطري قادر على خلق الدهشة اليوم لأن قوته لا تأتي من التقنية بل من التجربة الإنسانية الحيّة. فالذكاء الاصطناعي ليس تهديداً بل أداة يمكن الاستفادة منها، لكنه لا يستطيع أن يصنع تلك اللحظة المشتركة بين الممثل والجمهور. نماذج البدايات من مسرحية «أم الزين» وحتى آخر مسرحية وهي «الساعة التاسعة» تؤكد أن الدهشة في المسرح القطري جاءت من صدق الحكاية وقربها من الناس، لا من الإبهار التقني. كما أسهم فنانون مثل غانم السليطي وعبدالرحمن المناعي وناصر عبدالرضا وحمد الرميحي ومحمد الملا في ترسيخ هذه الروح عبر أعمال نابعة من المجتمع. المسرح يبقى فنّ الحضور والتفاعل، حيث تتكوّن لحظة إنسانية لا يمكن تكرارها أو استنساخها. أما الذكاء الاصطناعي، فقد يختصر الطريق ويقترح أفكاراً، لكنه لا يخلق الشغف ولا يمنح العمل روحه. الخلاصة أن الذكاء الاصطناعي أداة لكن المسرح هو التجربة، وإذا ظل المسرح القطري وفياً لروحه وتاريخه فسيبقى قادراً على إدهاش الإنسان.. بالإنسان. -خالد عبدالكريم: توظيف التقنيات يخدم التجربة الإنسانية الأصيلة علَّق الفنان خالد عبدالكريم قائلا: هذا سؤال عميق يلامس جوهر التحول الثقافي الذي تعيشه قطر والعالم. الإجابة ليست في قدرة المسرح على منافسة الذكاء الاصطناعي، بل في قدرته على احتضانه واستثماره لصالح التجربة الإنسانية المشتركة. وتشهد الساحة الثقافية في قطر تحولاً نوعياً في علاقة المسرح بالتقنيات الرقمية. فالمسرح اليوم لم يعد يرى في الذكاء الاصطناعي تهديداً، بل أداة يمكنها أن تخدم الإبداع وتحقق التواصل مع جمهور معاصر اعتاد على الوسائط الرقمية. المسرح القطري اليوم ليس في موقع منافس للذكاء الاصطناعي، بل في موقع صانع للدهشة من خلال توظيف هذه التقنيات في خدمة التجربة الإنسانية الأصيلة. المشاهد المباشر، التفاعل الحي، الحضور الجسدي وغيره من هذه العناصر تظل جوهر المسرح ولا يمكن للذكاء الاصطناعي أن يقدم بديلاً عنها، بل يمكنه أن يعمقها ويثريها. وأنا شخصياً أستبشر خيراً بالمخرجين والكتّاب والممثلين الشباب القطريين بقيادة سفينة المسرح القطري لبر الأمان. إن التحدي الحقيقي ليس في قدرة المسرح على البقاء، بل في قدرته على إعادة تعريف نفسه في عصر تتسارع فيه أسئلة الذكاء الاصطناعي، ليظل فضاءً للإنسان يسأل ويشعر ويتفاعل. -تيسير عبدالله: الجيل الجديد من المسرحيين يدركون كيفية الاستفادة من التكنولوجيا قال الكاتب والإعلامي تيسير عبدالله: مع كامل التقدير لكلمة المسرحي العالمي «وليام دافو» في رسالته لليوم العالمي للمسرح، والذي نوّه لهذه السردية، ورغم اختلافي البسيط عن مدى دقّة هذه المقولة، كون المسرح بإمكانه أن يستفيد من تقنيات الذكاء الاصطناعي في تقديم رؤى ورسائل وأفكار، أما في ما يتعلق بمدى إمكانية مواكبة هذا التطور التقني في عالم الاتصالات، أعتقد أن الجيل الجديد من المسرحيين القطريين يملكون طرق التواصل والاتصال بعالم الذكاء الاصطناعي، ويدركون كيفية الاستفادة من هذا العالم في إثراء المشهد المسرحي القطري، وعلى ثقة كبيرة من أن النتائج ستكون جيدة في منطقة ما بين المحتوى العميق الذي يحمله المبدع القطري من فكر ومسؤولية ورسالة، وبين ما يحمله عالم الذكاء الاصطناعي من تقنيات جديدة ربما توفر للمبدع الكثير من الجهد والوقت في تقديم مشاريعه، وتبقى الرسالة والمحتوى في قيمته، ويبقى المتلقى (الجمهور) الهدف في كل المراحل ومع مختلف التقنيات. -محمد الملا: الذكاء الاصطناعي يصنع عوالم مذهلة ولحظة المسرح لا يمكن استعادتها أكد المخرج الشاب محمد الملا أن المسرح القطري قادر على خلق الدهشة، لكن ليس بنفس الأدوات القديمة، ولا بمفهوم “الفرجة” التقليدي، مضيفا: نحن نعيش في زمن يتسارع فيه الذكاء الاصطناعي، حيث أصبحت الدهشة متاحة بضغطة زر لكن قوة المسرح ليست في المنافسة مع الذكاء الاصطناعي بل في ما لا يستنسخ. والمسرح القطري يملك مخزونا ثقافيا ودعما مؤسسيا متناميا، وفي ظل تطور الذكاء الاصطناعي أصبح الجمهور يبحث عن جمالية بصرية وصدق في الأداء وطرح إنساني والمسرح هو المكان الوحيد الذي ترى فيه إنسانا حقيقيا يواجه إنسانًا حقيقيا، كما أن الذكاء الاصطناعي يمكن أن يكون عنصرا من عناصر العرض المسرحي ولكن المسرح بانفعالاته وإيقاعه الحي لا يمكن أن يكون عنصرا من عناصر التكنولوجيا. إن الذكاء الاصطناعي يصنع عوالم مذهلة لكن المسرح يصنع لحظة لا يمكن استعادتها لأن خصوصية المسرح تكمن في كونه فن اللحظة حيث يلتقي الممثل بالجمهور في فضاء مشترك ويتشاركان تجربة لا يمكن استنساخها، ومن هنا، فإن قدرة المسرح القطري على خلق الدهشة اليوم، ترتبط بمدى وعيه بهذه الخصوصية، واستثماره لها في بناء تجارب تفاعلية تتجاوز الشكل التقليدي للعرض والتحدي هنا. -حمد عبدالرضا: المسرح يقدم تجربة حيّة لا يمكن تكرارها أو استنساخها قال السيد حمد عبدالرضا رئيس فرقة قطر المسرحية: إن المسرح القطري يمتلك كل المقومات التي تؤهله لذلك من هوية ثقافية واضحة وتجارب متراكمة، لكنه يواجه تحديًا في مواكبة تغيرات الجمهور. فالدهشة لم تعد في النص وحده، بل في التجربة الكاملة؛ في الصدق، في التفاعل، وفي قدرة العرض على إشراك الجمهور وجعله جزءًا من الحدث. وفي ظل هيمنة التكنولوجيا والذكاء الاصطناعي، يبقى المسرح مساحة مختلفة، لأنه يقدم تجربة حيّة لا يمكن تكرارها أو استنساخها. فعندما ينجح العرض في ملامسة مشاعر الناس والتعبير عن واقعهم، فإنه يخلق لحظة مشتركة لا تُنسى. لذلك، يمكن القول إن المسرح القطري قادر على صناعة الدهشة، بشرط أن يتجدد، ويقترب أكثر من الإنسان، ويؤمن بأن قوة المسرح ليست فيما يُقال فقط، بل فيما يُعاش. -حمد الرميحي: الذكاء الاصطناعي يزيد الدهشة في المسرح قال الكاتب والمخرج حمد الرميحي: المسرح القطري منذ بداياته وحتى الآن يثير الدهشة، وأي مسرح في العالم لا يثير الدهشة يُعتبر مسرحاً ضعيفاً. في الواقع، معظم المسرحيات القطرية التي تم عرضها في المهرجانات وحازت على جوائز، أحدثت دهشة حقيقية وكان لها صيت قوي على مستوى الوطن العربي.. أما بالنسبة للذكاء الاصطناعي، فكما حدث مع استخدام الشاشات في العديد من الأعمال المسرحية خلال فترة معينة من تاريخ المسرح، أعتقد أن الذكاء الاصطناعي سيكون له دور كبير في زيادة هذه الدهشة في المسرح سواء في قطر أو على مستوى المسرح العربي والعالمي. بالنسبة لي، كل مسرحية، سواء كانت كوميدية أم تراجيدية، يجب أن تثير الدهشة، وإذا لم تفعل ذلك، فإنها تظل عملا ضعيفا. أعتقد أن هناك أعمالا في تاريخ المسرح القطري، لم تقتصر على إحداث الدهشة فحسب، بل أحدثت نقلة تاريخية في الشكل والمضمون. أذكر على سبيل المثال لا الحصر: «موال الفرح والحزن» و»يا ليل يا ليل» للأستاذ عبدالرحمن المناعي، هاتان المسرحيتان أحدثتا تحولاً كبيراً من حيث الشكل والمضمون، وكان لهما تأثير واضح على تطور الحركة المسرحية القطرية والخليجية والعربية. كما أن «بترول يا حكومة» التي ألفتها وأخرجتها عام 2002 أحدثت نقلة نوعية في الكوميديا القطرية، من حيث الشكل والمضمون والتمثيل والديكور، وكانت بمثابة بصمة مهمة في تاريخ المسرح القطري. لقد كانت تلك المسرحية علامة فارقة في تراثنا المسرحي، وأسهمت بشكل كبير في تشكيل هوية الحركة المسرحية في قطر.