أعلنت شركة سوني، الممثّلة في قطر من قبل البيت الحديث، عن إطلاق الجيل الجديد من سماعات الأذن اللاسلكية 1000X اللاغية للضوضاء تحت اسم WH-1000XM6 في قطر. ويواصل الإصدار الجديد المسيرة الرائدة التي بدأتها سلسلسة منتجات 1000X، ليقدّم نسخة متفوقة على طراز WF-1000XM5، من حيث جودة الصوت والمكالمات والاتصال والدقة في إلغاء الضوضاء، كما يتميز بتصميم مطوّر يضمن أقصى مستويات الراحة أثناء الارتداء. وأطلقت العلامة أيضًا نسخة لونية جديدة من سماعات الأذن اللاسلكية WH-1000XM6 المزودة بخاصية إلغاء الضوضاء، بتدرجات الوردي الصحراوي. تتوفّر سماعة WF-1000XM6 باللونين الأسود والفضي البلاتيني، وسماعة WH-1000XM6 باللون الوردي الصحراوي الآن في البيت الحديث في مركز المها على طريق سلوى، ومتاجر فناك في لاجونا مول، ودوحة فستيفال سيتي، وپلاس ڤاندوم، بالإضافة إلى أهم متاجر الإلكترونيات الأخرى في قطر. - ذروة الأداء في عزل الضوضاء تمثل سماعات WF-1000XM6 ذروة ما توصلت إليه سوني في مجال عزل الضوضاء، مع أداء يُصنَّف بين الأفضل عالمياً، إذ يحقق تخفيضاً إضافياً للضوضاء بنسبة 25% مقارنة بالطراز السابق WF-1000XM5. كما يتجلى هذا التفوق بشكل خاص في نطاق الترددات المتوسطة إلى العالية، وهي الأكثر شيوعاً في البيئات اليومية، لتوفّر السماعات عزلاً صوتياً استثنائياً يحافظ على نقاء الصوت حتى في أكثر البيئات ازدحاماً، سواء أثناء التنقّل أو عند التواجد في المقاهي. ويرتكز هذا الأداء المتقدّم على معالج إلغاء الضوضاء QN3e عالي الدقة المتطور، الذي يتيح تحكماً عالي الدقة في منظومة الميكروفونات لتحقيق أفضل أداء ممكن. ومع اعتماد أربعة ميكروفونات، مقارنة بثلاثة في الطراز السابق، ترتقي سماعات WF-1000XM6 بقدرات عزل الضوضاء إلى مستوى أعلى بما يتكيف بسلاسة مع تغيّر المشهد الصوتي المحيط. وتعتمد السماعات أيضاً على معالج V2 المتكامل من سوني، المستخدم كذلك في الطراز السابق، والمزوّد بتقنية المحسن التكيفي لإلغاء الضوضاء، حيث تقوم هذه التقنية بتحليل الضوضاء الخارجية وظروف ارتداء السماعات في الزمن الحقيقي، بدقة وعمق يفوقان الجيل السابق، لضمان أداء مثالي ومستمر في جميع الظروف. كما عزّزت سوني تقنيات الحد من تسرب الصوت عبر الفجوات بين أطراف السماعات وقناة الأذن، من خلال تصميمٍ هندسي ذكي يتوافق بمرونة مع شكل الأذن ويضمن ملاءمتها لجميع المستخدمين. والنتيجة تجربة استماع غامرة تحافظ على نقائها، دون أن تتأثر بالمحيط أو بطريقة الارتداء، مهما اختلفت الظروف الخارجية. وتكتمل هذه المنظومة السمعية الفريدة أطراف السماعات المخصصة لعزل الضوضاء الحصرية من سوني، المصممة للموازنة الدقيقة بين الراحة والعزل الصوتي المتقدّم. وتتوفر بأربعة مقاسات مختلفة لضمان ثبات مثالي وملاءمة طبيعية لمختلف أشكال الأذن. -تجربة صوتية عالية الدقة تنبثق الجودة الصوتية الراقية لسماعات WF-1000XM6 من منظومة مزدوجة من المعالجات تعمل بتناغم كامل لتقديم وضوح استثنائي وتفاصيل دقيقة ودقة عالية في إعادة إنتاج الصوت. ويعزّز معالج QN3e أداء مضخّم محوّل الإشارة الرقمية إلى تماثلية المحسّن (DAC)، ليضمن نقل كل نغمة بصفاءٍ عالٍ والحفاظ على نقائها. كما يوفر معالج V2 المتكامل معالجة صوتية بدقة 32 بت، مقارنة بـ 24 بت في الجيل السابق، ليقدم بذلك نطاقاً أوسع وصوتاً أعمق. وتمنح وحدة التشغيل المُطوّرة حديثاً من سوني بعداً جديداً لتجربة الاستماع، بفضل تصميم الغشاء المتقدّم المكون من مواد مختلفة في القبة والحافة. وبدورها، تسهم الحافة المرنة في إنتاج جهير عميق وغامر، بينما توفّر القبة الخفيفة والصلبة ترددات عالية واضحة وممتدة. وتُدار كل مرحلة، من معالجة الإشارة إلى إخراج الصوت، وفق أقصى درجات الدقة لتقليل التشويه الصوتي وتخريج صوتٍ نقي وواضح. كما تساهم الفتحات الدقيقة في الحافة في تحسين استجابة الغشاء، مما يعزز من سلاسة الصوت وتوازنه. وتدعم سماعات WF-1000XM6 منظومة متكاملة من تقنيات الصوت المتقدمة، تشمل تقنية الصوت عالي الدقة اللاسلكية (Hi-Res Audio Wireless)، ومحرك تحسين الصوت الرقمي المطوّر (DSEE Extreme)، إلى جانب ميزة الصوت المحيطي ثلاثي الأبعاد (360 Reality Audio)، إلى جانب المعادل الصوتي 10 Band EQ القابل للتعديل عبر تطبيق Sound Connect، وخاصية تعقّب حركة الرأس، إضافة إلى ميزة معالجة صوت الخلفية Background Music Effect.

من الميدان الى غرفة الأخبار، تواصل قناة الجزيرة تغطيتها للحرب الدائرة في الشرق الأوسط في ظل مشهد إقليمي ودولي شديد التعقيد. في استوديوهات الأخبار، يقف المذيعون على خط التماس الأول مع الحدث، ينقلون تطوراته بلغة متوازنة، وتحت ضغط العواجل، وتسارع المستجدات يتابعون التطورات لحظة بلحظة، مستندين الى آليات التغطية ذاتها التي اعتاد عليها جمهور الجزيرة. تغطية لا تقتصر على نقل الخبر فحسب، بل تمتد الى تقديمه ضمن سياقات تحليلية أوسع تتداخل فيها الأبعاد السياسية والعسكرية والاستراتيجية، مع استشراف السيناريوهات المحتملة، رغم ما يكتنف ذلك من تحديات مهنية. في هذا الإطار، يُطرح تساؤل محوري: كيف يتحقق التوازن بين ضغط التغطية ومتطلبات الأداء المهني الرصين في ظل حرب لا يُعرف مآلها، وتغطية مستمرة على مدار الساعة، وإلى أي مدى يمكن أن تكون فكرة «الهروب» بالمعنى المجازي مطروحة في سياق الحديث عن هذه المعادلة الموضوعية؟ عرضت السؤال على عدد من مذيعي الجزيرة فجاءت إجاباتهم لتعكس تجاربهم المباشرة ورؤاهم المهنية.. - محمد كريشان: الجزيرة لم تفقد توازنها في الحرب قال المذيع محمد كريشان: هذه حرب لم يسبق للجزيرة أن خبرت مثيلا لها طوال ثلاثين عاما من عمرها، فهي لا تجري فقط على مقربة من قطر وإنما صواريخها تسقط على أرضها أيضا وتدمّر بعضا من قدراتها الاقتصادية وتربك سير حياتها العادي على جميع المستويات. وفوق هذا وذاك هي حرب لا أحد يدري إلى أين يمكن أن تؤول في النهاية وكم يمكن أن تستغرق. ورغم فرادة هذه الحرب فإن الجزيرة لم تفقد فيها توازنها ولا مهنيتها، ولله الحمد، وإن واجهت تحديا مختلفا هذه المرة عن بقية الحروب السابقة تمثل فيما يلي: من يرى في هذه الحرب عدوانا أمريكيا- إسرائيليا على إيران في انتهاك صارخ للقانون الدولي، وهو محق في ذلك، يريد من «الجزيرة» أن تتبنى خطا «نضاليا» لا همّ له سوى التنديد بهذا العدوان والتشهير به، بغض النظر عن أي شيء آخر. أما الذي يرى أن إيران أخطأت خطأ جسيما في الرد على هذا العدوان باستهداف دول الخليج العربية، ومنها قطر، فيريد من «الجزيرة» أن تتبنى هذه الزاوية بالتحديد ولو على حساب طمس الزاوية الأولى. القناة لم تسقط لا هنا ولا هناك، مما أثار استياءً عند أولئك الذين لم ينظروا إلى ما يجري إلا بعين واحدة. وهنا تميزت «الجزيرة» من ثلاث نواح أساسية رسّخت برأيي مهنيتها: الناحية الأولى إعطاء الأولوية للخبر مهما كان لأنه هو الأساس في أي تغطية إخبارية سواء كان موضوعه إيرانيا أو أمريكيا أو إسرائيليا أو خليجيا. إضافة الى شبكة مراسلين ممتازين ممتدة على طول وعرض الحدث ليس فقط في رقعته المعروفة وإنما أيضا في تداعياته الجغرافية المختلفة شرقا وغربا، مع نوافذ تحليلية يومية من طهران وواشنطن ولندن وبيروت. ناهيك عن تنوع واسع في الضيوف، سواء الحاضرين في الأستوديو أو المشاركين من الخارج، فمنهم المتبني للسردية الإيرانية والآخر للأمريكية والآخر للخليجية مع تشكيلة متنوعة من الخبراء والمحللين في المجالات الاستراتيجية والاقتصادية والعسكرية. مضيفا: بتقديري أننا لم نغبن أي زاوية إخبارية كانت أو تحليلية بمنظور مهني متنوع، قد لا يعجب من يريد من المحطة أن تلبّي أهواءه وانحيازاته كلها، ولكن الأهم أن يلبي معايير الإنصاف والتنوع في التغطية والتحليل، خاصة وأن هذه الحرب متشعبة للغاية ومختلفة تماما عن حرب الإبادة التي شنتها إسرائيل طوال عامين ضد الفلسطينيين في قطاع غزة والتي أتت بتغطية متميزة مبهرة للجزيرة أيضا لكنها مختلفة عن التغطية الحالية. - جلال شهدا: نوازن بين ضغط الزمن والتأثير أوضح المذيع جلال شهدا أن التحدي الحقيقي في غرفة الأخبار لا يكون في سرعة نقل الحدث فقط، بل في القدرة على الحفاظ على المعنى وسط تدفق هائل من الوقائع. مضيفا: التغطية المستمرة تنتج ضغطا مزدوجا: ضغط الزمن وضغط التأثير. الزمن يفرض علينا أن نكون أول من ينقل، والتأثير يفرض علينا أن نكون أدق من الجميع. وتابع: نحاول إدارة هذا التوازن عبر ثلاث طبقات واضحة، أولا؛ الفصل بين الخبر والتحليل بحيث لا يحمّل الخبر ما لا يحتمل من تأويل. ثانيا، تعددية المصادر والزوايا لأن الرواية الواحدة في زمن الحرب غالبا ما تكون ناقصة أو منحازة. ثالثا، الانضباط اللغوي لأن الكلمة في زمن النزاعات ليست مجرد توصيف بل موقف ضمني. لكن مهما كانت الآليات المهنية صارمة يبقى العامل الإنساني حاضرا، فالمذيع أو الصحفي ليس آلة بل يتلقى صورا ومشاهد وضغوطا متراكمة وفي الوقت نفسه مطالب بأن يبدو متماسكا هادئا ومحايدا، هنا يبدأ التحدي الحقيقي؛ كيف تبقى إنسانا دون أن تفقد مهنيتك وكيف تحافظ على مهنيتك دون أن تفقد إنسانيتك. ولفت إلى أن فكرة الهروب من الضغط قد تكون مضللة، إذ لا يوجد هروب حقيقي من تغطية مستمرة لحرب بل هناك إدارة واعية لهذه الضغوط، مضيفا: بالنسبة لي، قضاء أطول وقت ممكن مع عائلتي يكسبني طاقة، وممارسة رياضتي المفضلة «الجري» أحد أشكال إدارتي للضغوط، الى جانب القراءة غير السياسية.. لافتا الى أنه منكب على قراءة رواية «الأبله» لدوستويفسكي التي تمنحه فسحة فكرية. - ليلى الشيخلي: الضغط لا يختفي لكنه قابل للإدارة قالت المذيعة ليلى الشيخلي: في غرفة الأخبار، نُعامل السرعة كأداة لا كغاية. الخبر لا يُبث إلا بعد أن تتقاطع مصادره وتُفحص لغته وسياقه؛ الأفضل أن نتأخر دقيقة على أن نُضلّل جمهورنا في زمن أصبح التضليل الإعلامي فيه انتقاداً جاهزا قبل أن يحصل أحيانا ! لدينا في الجزيرة طبقات تحقق واضحة، وسلطة تحرير تُبطئ الإيقاع عند الشك وتسرّعه عند اليقين. أما شخصيًا، فأحاول أن أضع مسافة صحية: أخرج من الأستوديو وأترك الأخبار خلف الباب مؤقتًا. أتنفّس، أهدأ، أشرب قهوة بحليب جوز الهند وأعود بتركيز جديد وابتسامة. الضغط لا يختفي، لكنه يصبح قابلاً للإدارة حين نتعامل معه بوعي لا برد فعل، ونتقبل أنه يكشف لنا أحيانا جوانب من شخصياتنا لا ندركها إلا تحت وطأته. - ميادة عبده: الحفاظ على التوازن سمة من سمات الجزيرة أكدت المذيعة ميادة عبده أن الحفاظ على التوازن سمة من سمات الجزيرة خاصة في التغطيات الكبرى والحساسة. مضيفة: لاشك أن نمط العمل بمؤسسة كشبكة الجزيرة يتطلب وجود قدر عالٍ من الكفاءة للتعامل مع ضغوط بهذا الحجم خاصة أن إحدى أهم نقاط قوة الجزيرة التي تميزها تكمن في تغطياتها المفتوحة على مدار اليوم، وبقدر ما يتطلبه الأمر من مهارة إلا أن الأمور ترتبط بشكل كبير بالتحلي بالمسؤولية المهنية والوعي بأهمية كل ما يقدم للمشاهد وتبعاته في المقام الأول، ومن ثم يأتي دور المهارة والقدرة على التركيز والمتابعة وسرعة البديهة والاطلاع الدائم وغيره من الأدوات اللازمة لأداء المهام. وأوضحت: لا هروب من الضغط، ولكن يمكن إدارته بحيث لا نقع في فوضى من التفاصيل مع كم المعلومات الهائل، ولا نهمل في ذات الوقت أدقها من حيث الأهمية، ولاشك أن فترات من الراحة الذهنية مهم لتجنب الإجهاد الذهني وترتيب الأفكار وغربلة المعلومات، ولكل منا طريقته في الحصول على قسط من الراحة الذهنية، ولا أخفيكم سراً أن الامر ليس سهلا.

أعلنت السعودية عن افتتاح (جامعة الرياض للفنون) لتكون الجامعة الأولى من نوعها في المملكة على أن تبدأ الدراسة بها في سبتمبر المقبل. وستقدم الجامعة مجموعة واسعة من التخصصات الأكاديمية التي تمكن الطلاب من إثراء الصناعات الإبداعية والثقافية المحلية والعالمية من خلال المهارات والمعرفة على يد متخصصين . و تستقبل جامعة الرياض للفنون الطلبة بدءا من سبتمبر المقبل في أربع كليات أولية وثمانية برامج أكاديمية تابعة لها هي /كلية الموسيقى، كلية الأفلام، كلية المسرح والفنون الأدائية، وكلية الإدارة الثقافية/ على أن تتوسع لاحقا بشكل تدريجي لتصل إلى 13 كلية تقدم برامج تعليمية متنوعة تغطي المجالات والقطاعات الثقافية.

أصدر معهد الجزيرة للإعلام العدد الأربعين من مجلة الصحافة، تحت عنوان «القصة الصحفية الإنسانية.. من الخبر إلى المعنى»، في امتداد لاهتمام المعهد بهذا الحقل عبر إصدار دليل مهني متخصص، وتنظيم جائزة لأفضل قصة صحفية إنسانية. ويأتي العدد الجديد في سياق عربي مثقل بالحروب والأزمات والتداعيات المناخية، حيث تعود القصة الصحفية الإنسانية إلى الواجهة بوصفها نمطًا يتجاوز منطق الأرقام وجمود التغطيات التقليدية، ويعيد الإنسان إلى مركز الحكاية، لا بوصفه رقمًا في إحصائية، بل تجربة كاملة لها ذاكرة وخسارة وأمل. وتؤكد افتتاحية العدد أن القصة الصحفية الإنسانية لا تعني الاكتفاء بإثارة التعاطف أو استدرار المشاعر، بل تقوم على السرد المؤثر والالتزام الصارم بالتحقق من الوقائع، بهدف إضاءة الزوايا التي تغيب عن التغطيات الخبرية اليومية. ومن خلال تتبع حكايات الأفراد، تكشف هذه القصص البنية الاجتماعية والاقتصادية والسياسية للأحداث الكبرى، وتحول القضايا المجردة إلى تجارب ملموسة قابلة للاستيعاب وصناعة الأثر. ويضم العدد ملفًا خاصًا يواكب هذا التوجه، من خلال مقالات ودراسات وشهادات ميدانية من ساحات الصراع والأزمات في أكثر من بلد عربي، إلى جانب مواد تناقش أثر الذكاء الاصطناعي، وإستراتيجيات الإغراق الإخباري، ومخاطر تزوير التاريخ في زمن الحقائق البديلة. ومن خلال هذا العدد، يواصل معهد الجزيرة للإعلام ترسيخ حضوره كمنصة عربية رائدة في تطوير المعرفة الصحفية، عبر تعميق النقاش المهني حول القصة الإنسانية وتوفير محتوى تدريبي وبحثي يواكب تحولات الممارسة الإعلامية ويضع الصحفي في قلب أسئلة المعنى والمسؤولية.

في إطار جهودها للتعريف برموز التراث العلمي العربي، نشرت مكتبة قطر الوطنية عبر حسابها الرسمي على منصة إنستجرام نبذة تعريفية عن حياة العالم الجليل ضياء الدين أبي محمد عبدالله بن أحمد الأندلسي المالقي، المعروف بابن البيطار، أحد أبرز علماء النبات والصيدلة في القرن الثالث عشر الميلادي. وأوضحت المكتبة أن ابن البيطار تميّز بمنهجه في «الأدوية المفردة»، وهي مواد طبيعية تُستخدم بحالتها الخام دون خلط، حيث برز هذا التوجه في كتابه الشهير الجامع لمفردات الأدوية والأغذية، الذي لم يقتصر على معالجة الجسد فحسب، بل ربط بين خصائص النباتات وتأثيرها في تهدئة النفس، معتبرًا الطبيعة الصيدلية الأولى للإنسان. كما أشارت المكتبة في منشورها إلى أن ابن البيطار استند في وصفه لهذه الأدوية إلى تجارب عدد من كبار الأطباء، مثل الرازي وابن سينا وجالينوس، مع تركيز دقيق على خصائص كل مادة وتأثيرها على القلب والدماغ. وبيّنت المكتبة أن هذا الإرث الطبي الثري الذي يضيء العقل والروح متاح اليوم للبحث والاطلاع ضمن مجموعاتها التراثية، من خلال طبعة نادرة تعود إلى عام 1875، طُبعت في المكتبة العامرة القسطنطينية، داعيةً الجمهور إلى زيارة المكتبة التراثية واكتشاف كنوز المعرفة الطبية في التراث العربي. تجدر الإشارة الى أن مكتبة قطر الوطنية أعادت فتح أبوابها للجمهور ابتداء من الثلاثاء الماضي، حيث تؤدي دورها التثقيفي والتنويري وتتيح للباحثين مصادر العلم والمعرفة، وتتيح للمواطنين والمقيمين فرصًا متكافئة للاستفادة من مرافقها وتجهيزاتها وخدماتها.

في إطار التزامها بالمسؤولية البيئية، شاركت متاحف قطر نظيراتها العربية والعالمية في الحدث العالمي «ساعة الأرض»، الذي يُنظَّم سنويًا، وذلك في خطوة تعكس حرصها على تعزيز الوعي البيئي ونشر ثقافة الاستدامة وحماية كوكب الأرض، باعتبار هذه المبادرة دعوة جماعية للحد من استهلاك الطاقة وصون الموارد الطبيعية. وشهدت المشاركة، التي تتزامن مع إقامة الحدث في آخر سبت من شهر مارس من كل عام، إطفاء الأضواء في عدد من المتاحف والمرافق التابعة للمؤسسة، من بينها متحف قطر الوطني، في رسالة تهدف إلى تشجيع الزوار على التأمل في أثر أنشطتهم اليومية على البيئة، وتحفيزهم لاتخاذ خطوات عملية نحو تبني أسلوب حياة أكثر استدامة. وتُعد هذه الفعالية فرصة لتعزيز روح المسؤولية المشتركة تجاه البيئة، حيث تندرج ضمن استراتيجية شاملة تعتمدها متاحف قطر لدعم الاستدامة، ليس فقط على مستوى إدارة مواردها، بل أيضًا من خلال توظيف الفنون والتعليم كأدوات فاعلة لإحداث التغيير الإيجابي. وتواصل متاحف قطر دعمها للمبادرات البيئية العالمية، مع التأكيد على الدور الحيوي الذي يلعبه القطاع الثقافي في رفع الوعي بقضايا البيئة وتغير المناخ. وقد تُوّجت هذه الجهود بحصولها على عدد من الجوائز الدولية المرموقة، من بينها جائزتان في عام 2024 من المنظمة الخضراء، تقديرًا لالتزامها بتطبيق أفضل الممارسات البيئية في مختلف مجالات عملها، إلى جانب نيلها جائزة «سفير العالم الأخضر» عن ريادتها في هذا المجال. كما حصدت المؤسسة عدة جوائز إقليمية ودولية، من أبرزها ثلاث جوائز من جوائز التفاحة الخضراء لعام 2023 في المملكة المتحدة، وثلاث جوائز أخرى في فئة المباني الخضراء ضمن جوائز الخليج للاستدامة للعام ذاته. يُذكر أن متحف قطر الوطني نجح، من خلال مبادرات مبتكرة وشراكات استراتيجية، في تقليل أثره البيئي بشكل ملحوظ، واضعًا معايير جديدة للممارسات الصديقة للبيئة في القطاع الثقافي، فيما يُعد متحف الفن الإسلامي أول متحف في منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا يحصل على اعتماد الحياد الكربوني، في إنجاز يعكس ريادة قطر في تبني مفاهيم الاستدامة البيئية.

تُعلن لاند روڤر كلاسيك، الجهة الرسمية لترميم وتخصيص كلاسيك ديفندر، عن قدرتها الآن على تصميم كلاسيك ديفندر V8 ليطابق أي توليفة من الألوان والتشطيبات الخاصة بأحدث طرازات ديفندر أوكتا، أيقونة الأداء الفائق ضمن عائلة ديفندر ذات الدفع الرباعي التي لا تُقهر. ويتوافر كلاسيك ديفندر V8 بهياكل 90 / 110 ستيشن واغن أو 90 بسقف قماشي (Soft Top)؛ حيث تضيف إلهامات ديفندر أوكتا خمسة ألوان خارجية جديدة لتخصيص كلاسيك ديفندر V8، تشمل لون بترا كوبر الحصري لأوكتا، وأخضر فارو، وأزرق سارغاسو، إلى جانب نارفيك الأسود المستوحى من شخصية OCTA Black الفاخرة والقوية، وباتاغونيا الأبيض. كما تتوافر بالفعل ألوان بوراسكو الرمادي، وكارباتيان الرمادي، وشارانت الرمادي ضمن خيارات كلاسيك ديفندر V8 الحالية. يقضي كل طراز من كلاسيك ديفندر V8 ما يقارب 300 ساعة داخل ورشة الطلاء، بدءًا من التحضير الدقيق، مرورًا بمطابقة الألوان، وصولًا إلى اللمسات النهائية والتلميع. وتتوافر جميع الألوان بلمسة نهائية لامعة، أو بلمسة ساتان مطوّرة خصيصًا لتتوافق مع لمعان فيلم الحماية المطفي الاختياري في ديفندر أوكتا. وللمرة الأولى في تاريخ كلاسيك ديفندر، تتوافر خيارات داخلية جديدة مستوحاة من ديفندر أوكتا، تشمل مادة Ultrafabrics™️ PU خفيفة الوزن بألوان الأخضر الكاكي، ولايت كلاود، ولونار، إلى جانب جلد بيرنت سيينا شبه الأنيلين. ولمواءمة طراز ديفندر أوكتا بلاك، يتوافر أيضًا جلد إيبوني. كما يمكن للعملاء اختيار مقاعد ريكارو الرياضية المُدفّأة والمُنجدة يدويًا، والعمل مباشرة مع فريق التصميم لدى لاند روڤر كلاسيك لإعادة توزيع الألوان بدقة على عجلة القيادة، وذراع ناقل الحركة، ولوحة العدادات، وبطانة السقف، وتطعيمات الأبواب. وتشمل الخيارات الإضافية التي طُوّرت حصريًا لـ كلاسيك ديفندر V8 شبكة رادياتير باللون الأسود اللامع مستوحاة من ديفندر أوكتا، تعزز تدفق الهواء لتحقيق تبريد مثالي، إلى جانب نقش غطاء المحرك المصنوع من ألياف الكربون المقطّعة. وقال دومينيك إلمز، مدير لاند روڤر كلاسيك: تُعد ديفندر أوكتا أكثر سيارات ديفندر تطورًا من حيث الديناميكية والأشد صلابة على الإطلاق، فيما يواصل كلاسيك ديفندر V8 احتفاظه بشخصيته المتفرّدة ومكانته العالية بين عشّاق العلامة. ومنذ إطلاق ديفندر أوكتا في عام 2024، لمسنا رغبة متزايدة لدى عملائنا في تصميم كلاسيك ديفندر V8 مطابق لها، الأمر الذي ألهم فريق Works Bespoke لدينا للعمل على تقنيات طلاء ومواد مبتكرة لابتكار الاقتران الأمثل بين طرازي ديفندر. لا يشترط امتلاك ديفندر أوكتا لطلب تصميم كلاسيك ديفندر V8 مطابق لها؛ فمن خلال برنامج Works Bespoke التابع لـ لاند روڤر كلاسيك، يتولى فريق متخصص من الشركة المصنّعة تصميم مركبات فردية حسب الطلب. ويستند كل طراز إلى سيارة أساس من موديلات 2012–2016، تخضع لعملية ترميم كاملة، وإعادة هندسة شاملة، وترقيات متقدمة تشمل محرك V8 بسعة 5.0 لترات بقوة 405 حصانًا. وتأتي جميع سيارات كلاسيك ديفندر V8 مزوّدة بناقل حركة أوتوماتيكي من ZF بثماني سرعات مع وضعية القيادة الرياضية، مما يضمن أداءً استثنائيًا واستجابة سلسة. ويتعزز إحساس القيادة بفضل نظام تعليق مطوّر خصيصًا، يضم نوابض ومخمّدات وقضبان توازن مخصّصة، إلى جانب نظام توجيه مُحدّث، ومكابح محسّنة بأقراص قياس 335 مم في الأمام و300 مم في الخلف، مع مكابح بأربعة مكابس. وتشمل خيارات التخصيص ترقيات لنظام المعلومات والترفيه، وحزمة إضاءة كريستالية، وخيارًا من خمسة تصاميم للعجلات ضمن 11 تشطيبًا مختلفًا، بما في ذلك مقاسات 16 بوصة و18 بوصة، إضافة إلى ملحقات جاهزة للمغامرات ولمسات شخصية فريدة. وتبدأ أسعار كلاسيك ديفندر V8 من 190,000 جنيه إسترليني، إضافة إلى الضرائب المحلية المطبّقة. كما تأتي كل سيارة مع ضمان لمدة عام واحد دون حد أقصى للمسافة المقطوعة.

تنظم فرقة الوطن المسرحية، مساء اليوم، احتفالية خاصة بمقرها في منطقة الدحيل، بمشاركة نخبة من المسرحيين والفنانين والإعلاميين المهتمين بالحركة المسرحية، وذلك تزامنًا مع الاحتفاء باليوم العالمي للمسرح الذي يوافق 27 مارس من كل عام. وتأتي هذه الاحتفالية في إطار دعم الحراك المسرحي المحلي، وخلق مساحة تفاعلية تجمع المبدعين لتبادل الخبرات والرؤى، بما يسهم في تطوير التجربة المسرحية والارتقاء بها. كما تسعى الفعالية إلى تسليط الضوء على الدور الحيوي الذي يلعبه المسرح في المشهد الثقافي، باعتباره أحد أبرز الفنون القادرة على التعبير عن قضايا المجتمع وتعزيز الحوار الإنساني. ومن المتوقع أن تشهد الاحتفالية حضورًا لافتًا من الفنانين والمهتمين بالشأن المسرحي، حيث تشكل فرصة لتقوية أواصر التعاون بين المسرحيين وتبادل الأفكار بما يساهم في دعم وتطوير المسرح، ويعزز من حضوره وتأثيره في المجتمع، خاصة في ظل هذه المناسبة العالمية التي تحتفي بالمسرح ورسائله الإنسانية. وتؤكد هذه المبادرة حرص فرقة الوطن المسرحية على مواصلة دورها في تنشيط الساحة الثقافية، وفتح آفاق جديدة أمام المبدعين، بما يرسخ مكانة المسرح كمنصة للإبداع والتفاعل المجتمعي، ويعزز حضوره في الوعي الثقافي تزامنًا مع هذه المناسبة الدولية.

في خطوة تعكس مواكبته للتحول الرقمي وحرصه على توسيع قنوات التواصل مع الجمهور، أعلن الملتقى القطري للمؤلفين، التابع لـوزارة الثقافة، عن إطلاق قناته الرسمية على تطبيق واتساب، بهدف تعزيز الوصول إلى المهتمين بالشأن الثقافي في الدولة ومواكبة متطلبات العصر الرقمي. وتندرج هذه المبادرة ضمن جهود الملتقى لتعزيز حضوره في الفضاء الرقمي، حيث ستُعنى القناة بنشر أخبار الملتقى وإعلاناته بشكل فوري، إلى جانب تسليط الضوء على أبرز الفعاليات والمبادرات الثقافية، ومتابعة مختلف الأنشطة والبرامج التي ينظمها على مدار العام، بما يضمن تواصلًا أكثر فاعلية مع الجمهور. ودعا الملتقى أعضاءه وكافة المهتمين بالحراك الثقافي القطري إلى الانضمام للقناة، للاستفادة من محتواها المتجدد، والبقاء على اطلاع دائم بكل ما يستجد في الساحة الثقافية المحلية. وتؤكد هذه الخطوة التزام الملتقى بدوره في دعم الحراك الثقافي وتعزيز حضور المؤلف القطري، من خلال تبني أدوات تواصل حديثة تسهم في تقريب المسافة بين المبدع والجمهور، وترسخ من حضور الثقافة في البيئة الرقمية. كما يواصل الملتقى جهوده في اكتشاف المواهب الأدبية، والارتقاء بمهارات الكُتّاب، وتجويد المنتج الأدبي عبر ترسيخ الأسس الفنية والاحترافية للكتابة الإبداعية، بما يسهم في تطوير المشهد الثقافي وتعزيز جودة الإنتاج. وفي سياق متصل، يحرص الملتقى على توسيع شراكاته مع المؤسسات الأكاديمية والثقافية في الدولة، حيث ينظم بالتعاون مع مركز ابن خلدون في جامعة قطر مؤتمر «تجسير» السنوي في نسخته الرابعة، والمقرر عقده يومي 9 و10 نوفمبر المقبل، تحت عنوان «الذكاء الاصطناعي وإثراء المحتوى الرقمي العربي»، في مبادرة تعكس توجهه نحو مواكبة التحولات المعرفية والتقنية في المجال الثقافي.

كشفت قائمة مجلة فوربس الشرق الأوسطللمليارديرات لعام 2026 عن تصاعد لافت في تركّز الثروة داخل العالم العربي، حيث بلغت الثروة المجمّعة لأغنى خمس عائلات نحو 58 مليار دولار، مدفوعة بظهور أسماء جديدة ضمن نادي المليارديرات خلال العام الجاري. صدارة إماراتية تصدّرت عائلة سجواني الإماراتية الترتيب بثروة إجمالية تبلغ 17.2 مليار دولار، يقودها رجل الأعمال حسين سجواني بثروة 15.3 مليار دولار. وجاء هذا النمو مدفوعا بأداء شركة داماك العقارية التي أسسها عام 2002، والتي لعبت دورا محوريا في سوق العقارات الفاخرة في دبي. ويبرز صعود الجيل الجديد داخل العائلة مع دخول عباس سجواني قائمة المليارديرات بثروة 1.9 مليار دولار، بعد توسعاته في تطوير المشاريع الفاخرة عبر شركته الخاصة. ساويرس تعزز موقعها في المرتبة الثانية، حلت عائلة ساويرس المصرية بثروة 16.6 مليار دولار، مدعومة بعودة سميح ساويرس إلى قائمة المليارديرات، إلى جانب شقيقيه ناصف ساويرس (9.6 مليار دولار) ونجيب ساويرس 5.6 مليار دولار، وتعكس ثروة العائلة نفوذها الممتد في قطاعات الصناعة والاتصالات والعقارات، إلى جانب استثمارات دولية بارزة. حضور سعودي متنامي وجاءت عائلة المهيدب السعودية في المركز الثالث بثروة 9.2 مليار دولار، موزعة بين عدد من أفراد العائلة، أبرزهم عماد المهيدب وسليمان المهيدب وعصام المهيدب، إضافة إلى إبراهيم المهيدب الذي انضم حديثا إلى القائمة في 2026. وتستند ثروة العائلة إلى استثمارات متنوعة تشمل العقارات والضيافة والرعاية الصحية. ميقاتي.. ثروة الاتصالات في المرتبة الرابعة، حلّت عائلة ميقاتي اللبنانية بثروة 7.6 مليار دولار، بالتساوي بين الشقيقين نجيب ميقاتي وطه ميقاتي. وبدأت رحلة العائلة من تجارة الهواتف في الثمانينيات، قبل أن تتوسع إلى بناء شبكات الاتصالات في أفريقيا، ما شكل أساس ثروتها الحالية. منصور.. تنوع استثماري واسع وجاءت عائلة منصور المصرية في المرتبة الخامسة بثروة 7.2 مليار دولار، يقودها محمد منصور، إلى جانب شقيقيه يوسف منصور وياسين منصور. وتدير العائلة مجموعة أعمال تمتد من قطاع السيارات إلى السلع الاستهلاكية والعقارات، ما يعكس تنوعا استثماريا عزّز من استقرار ثروتها.

في زمن تتسارع فيه أسئلة الذكاء الاصطناعي حول المستقبل وإعادة تشكيل مفاهيمنا عن الفنون والتفاعل معها، يبقى المسرح ذلك الفن الذي يعانق الإنسان بكل تجلياته العميقة، محافظا على تفاعله المدهش مع ما هو كائن. وحده المسرح قادر على إحداث الدهشة فيما هو يخلق تلك المسافة بين الواقع والتعبير عنه؛ وهو ما لم تستطع فعله التقنية. وفي رسالة اليوم العالمي للمسرح، التي كتبها الفنان الأمريكي «ويليام دافو» تبدو هذه المعادلة واضحة، بل ويؤكد في رؤيته حول المسرح وأهميته من الناحية الإنسانية أن «الإنترنت قادر على طرح الأسئلة، لكنه نادراً ما يخلق ذلك الإحساس بالدهشة التي يولدها المسرح، دهشة قائمة على الانتباه والمشاركة وتكوين جماعة مؤقتة من الحاضرين في دائرة فعل واستجابة». فهل يمكن لهذا الفن الحي، الذي يتغذى من الحضور والتفاعل المباشر بين الممثل والجمهور، أن يظل صامدًا أمام غزو التقنيات التي تعِدُ بالكثير من الإبهار والسرعة؟ وهل يمكن للمسرح القطري، بتاريخه الطويل، وتجاربه المتنوعة، أن يحتفظ بقدرته على صنع تلك اللحظات الاستثنائية التي لا يمكن استنساخها؟ هذه الأسئلة طرحتها (الشرق) على عدد من المسرحيين، فكان هذا الاستطلاع: - عبدالرحيم الصديقي: المسرح قادر على إدهاش الإنسان بالإنسان قال السيد عبدالرحيم الصديقي مدير عام مركز شؤون المسرح: نعم المسرح القطري قادر على خلق الدهشة اليوم لأن قوته لا تأتي من التقنية بل من التجربة الإنسانية الحيّة. فالذكاء الاصطناعي ليس تهديداً بل أداة يمكن الاستفادة منها، لكنه لا يستطيع أن يصنع تلك اللحظة المشتركة بين الممثل والجمهور. نماذج البدايات من مسرحية «أم الزين» وحتى آخر مسرحية وهي «الساعة التاسعة» تؤكد أن الدهشة في المسرح القطري جاءت من صدق الحكاية وقربها من الناس، لا من الإبهار التقني. كما أسهم فنانون مثل غانم السليطي وعبدالرحمن المناعي وناصر عبدالرضا وحمد الرميحي ومحمد الملا في ترسيخ هذه الروح عبر أعمال نابعة من المجتمع. المسرح يبقى فنّ الحضور والتفاعل، حيث تتكوّن لحظة إنسانية لا يمكن تكرارها أو استنساخها. أما الذكاء الاصطناعي، فقد يختصر الطريق ويقترح أفكاراً، لكنه لا يخلق الشغف ولا يمنح العمل روحه. الخلاصة أن الذكاء الاصطناعي أداة لكن المسرح هو التجربة، وإذا ظل المسرح القطري وفياً لروحه وتاريخه فسيبقى قادراً على إدهاش الإنسان.. بالإنسان. -خالد عبدالكريم: توظيف التقنيات يخدم التجربة الإنسانية الأصيلة علَّق الفنان خالد عبدالكريم قائلا: هذا سؤال عميق يلامس جوهر التحول الثقافي الذي تعيشه قطر والعالم. الإجابة ليست في قدرة المسرح على منافسة الذكاء الاصطناعي، بل في قدرته على احتضانه واستثماره لصالح التجربة الإنسانية المشتركة. وتشهد الساحة الثقافية في قطر تحولاً نوعياً في علاقة المسرح بالتقنيات الرقمية. فالمسرح اليوم لم يعد يرى في الذكاء الاصطناعي تهديداً، بل أداة يمكنها أن تخدم الإبداع وتحقق التواصل مع جمهور معاصر اعتاد على الوسائط الرقمية. المسرح القطري اليوم ليس في موقع منافس للذكاء الاصطناعي، بل في موقع صانع للدهشة من خلال توظيف هذه التقنيات في خدمة التجربة الإنسانية الأصيلة. المشاهد المباشر، التفاعل الحي، الحضور الجسدي وغيره من هذه العناصر تظل جوهر المسرح ولا يمكن للذكاء الاصطناعي أن يقدم بديلاً عنها، بل يمكنه أن يعمقها ويثريها. وأنا شخصياً أستبشر خيراً بالمخرجين والكتّاب والممثلين الشباب القطريين بقيادة سفينة المسرح القطري لبر الأمان. إن التحدي الحقيقي ليس في قدرة المسرح على البقاء، بل في قدرته على إعادة تعريف نفسه في عصر تتسارع فيه أسئلة الذكاء الاصطناعي، ليظل فضاءً للإنسان يسأل ويشعر ويتفاعل. -تيسير عبدالله: الجيل الجديد من المسرحيين يدركون كيفية الاستفادة من التكنولوجيا قال الكاتب والإعلامي تيسير عبدالله: مع كامل التقدير لكلمة المسرحي العالمي «وليام دافو» في رسالته لليوم العالمي للمسرح، والذي نوّه لهذه السردية، ورغم اختلافي البسيط عن مدى دقّة هذه المقولة، كون المسرح بإمكانه أن يستفيد من تقنيات الذكاء الاصطناعي في تقديم رؤى ورسائل وأفكار، أما في ما يتعلق بمدى إمكانية مواكبة هذا التطور التقني في عالم الاتصالات، أعتقد أن الجيل الجديد من المسرحيين القطريين يملكون طرق التواصل والاتصال بعالم الذكاء الاصطناعي، ويدركون كيفية الاستفادة من هذا العالم في إثراء المشهد المسرحي القطري، وعلى ثقة كبيرة من أن النتائج ستكون جيدة في منطقة ما بين المحتوى العميق الذي يحمله المبدع القطري من فكر ومسؤولية ورسالة، وبين ما يحمله عالم الذكاء الاصطناعي من تقنيات جديدة ربما توفر للمبدع الكثير من الجهد والوقت في تقديم مشاريعه، وتبقى الرسالة والمحتوى في قيمته، ويبقى المتلقى (الجمهور) الهدف في كل المراحل ومع مختلف التقنيات. -محمد الملا: الذكاء الاصطناعي يصنع عوالم مذهلة ولحظة المسرح لا يمكن استعادتها أكد المخرج الشاب محمد الملا أن المسرح القطري قادر على خلق الدهشة، لكن ليس بنفس الأدوات القديمة، ولا بمفهوم “الفرجة” التقليدي، مضيفا: نحن نعيش في زمن يتسارع فيه الذكاء الاصطناعي، حيث أصبحت الدهشة متاحة بضغطة زر لكن قوة المسرح ليست في المنافسة مع الذكاء الاصطناعي بل في ما لا يستنسخ. والمسرح القطري يملك مخزونا ثقافيا ودعما مؤسسيا متناميا، وفي ظل تطور الذكاء الاصطناعي أصبح الجمهور يبحث عن جمالية بصرية وصدق في الأداء وطرح إنساني والمسرح هو المكان الوحيد الذي ترى فيه إنسانا حقيقيا يواجه إنسانًا حقيقيا، كما أن الذكاء الاصطناعي يمكن أن يكون عنصرا من عناصر العرض المسرحي ولكن المسرح بانفعالاته وإيقاعه الحي لا يمكن أن يكون عنصرا من عناصر التكنولوجيا. إن الذكاء الاصطناعي يصنع عوالم مذهلة لكن المسرح يصنع لحظة لا يمكن استعادتها لأن خصوصية المسرح تكمن في كونه فن اللحظة حيث يلتقي الممثل بالجمهور في فضاء مشترك ويتشاركان تجربة لا يمكن استنساخها، ومن هنا، فإن قدرة المسرح القطري على خلق الدهشة اليوم، ترتبط بمدى وعيه بهذه الخصوصية، واستثماره لها في بناء تجارب تفاعلية تتجاوز الشكل التقليدي للعرض والتحدي هنا. -حمد عبدالرضا: المسرح يقدم تجربة حيّة لا يمكن تكرارها أو استنساخها قال السيد حمد عبدالرضا رئيس فرقة قطر المسرحية: إن المسرح القطري يمتلك كل المقومات التي تؤهله لذلك من هوية ثقافية واضحة وتجارب متراكمة، لكنه يواجه تحديًا في مواكبة تغيرات الجمهور. فالدهشة لم تعد في النص وحده، بل في التجربة الكاملة؛ في الصدق، في التفاعل، وفي قدرة العرض على إشراك الجمهور وجعله جزءًا من الحدث. وفي ظل هيمنة التكنولوجيا والذكاء الاصطناعي، يبقى المسرح مساحة مختلفة، لأنه يقدم تجربة حيّة لا يمكن تكرارها أو استنساخها. فعندما ينجح العرض في ملامسة مشاعر الناس والتعبير عن واقعهم، فإنه يخلق لحظة مشتركة لا تُنسى. لذلك، يمكن القول إن المسرح القطري قادر على صناعة الدهشة، بشرط أن يتجدد، ويقترب أكثر من الإنسان، ويؤمن بأن قوة المسرح ليست فيما يُقال فقط، بل فيما يُعاش. -حمد الرميحي: الذكاء الاصطناعي يزيد الدهشة في المسرح قال الكاتب والمخرج حمد الرميحي: المسرح القطري منذ بداياته وحتى الآن يثير الدهشة، وأي مسرح في العالم لا يثير الدهشة يُعتبر مسرحاً ضعيفاً. في الواقع، معظم المسرحيات القطرية التي تم عرضها في المهرجانات وحازت على جوائز، أحدثت دهشة حقيقية وكان لها صيت قوي على مستوى الوطن العربي.. أما بالنسبة للذكاء الاصطناعي، فكما حدث مع استخدام الشاشات في العديد من الأعمال المسرحية خلال فترة معينة من تاريخ المسرح، أعتقد أن الذكاء الاصطناعي سيكون له دور كبير في زيادة هذه الدهشة في المسرح سواء في قطر أو على مستوى المسرح العربي والعالمي. بالنسبة لي، كل مسرحية، سواء كانت كوميدية أم تراجيدية، يجب أن تثير الدهشة، وإذا لم تفعل ذلك، فإنها تظل عملا ضعيفا. أعتقد أن هناك أعمالا في تاريخ المسرح القطري، لم تقتصر على إحداث الدهشة فحسب، بل أحدثت نقلة تاريخية في الشكل والمضمون. أذكر على سبيل المثال لا الحصر: «موال الفرح والحزن» و»يا ليل يا ليل» للأستاذ عبدالرحمن المناعي، هاتان المسرحيتان أحدثتا تحولاً كبيراً من حيث الشكل والمضمون، وكان لهما تأثير واضح على تطور الحركة المسرحية القطرية والخليجية والعربية. كما أن «بترول يا حكومة» التي ألفتها وأخرجتها عام 2002 أحدثت نقلة نوعية في الكوميديا القطرية، من حيث الشكل والمضمون والتمثيل والديكور، وكانت بمثابة بصمة مهمة في تاريخ المسرح القطري. لقد كانت تلك المسرحية علامة فارقة في تراثنا المسرحي، وأسهمت بشكل كبير في تشكيل هوية الحركة المسرحية في قطر.

تعتزم شركة ميتا إطلاق طرازين جديدين من نظارات راي بان الذكية خلال أيام، مصممة لمن يرتدون النظارات الطبية. وذكر تقرير لوكالة بلومبرغ أن ميتا بينما تدعم نظارات العدسات الطبية منذ فترة طويلة، التي تباع بالتعاون مع شركة إيسيلور لوكسوتيكا، فإن هذه ستكون المرة الأولى التي تقدم فيها الشركتان نظارات مخصصة لهذه الفئة. وستتوفر الطرازات الجديدة بتصميمين مستطيل ودائري، بشكل أساسي عبر قنوات بيع النظارات الطبية التقليدية ولا تمثل هذه الطرازات جيلا جديدا من نظارات ميتا الذكية. وكانت ميتا قد أصدرت أحدث نسخة من نظارات راي بان العام الماضي، وطرحت أيضا أول نموذج لها مزود بشاشة مدمجة وهو ميتا راي بان ديسبلاي.

وصف السيد إلياس خوري، المدير التنفيذي لقناة العربي 2، إطلاق الهوية البصرية الجديدة للقناة، بأنها تعزز حضورها بلغة عربية متجددة. وقال في تصريحات خاصة لـ الشرق: إن تجديد الهوية البصرية يمثل محطة هامة في مسار تطور قناة العربي 2، إذ حرصنا على تقديم صورة بصرية حديثة تعكس حيوية القناة وتنوع محتواها الثقافي. وعن الهدف من إطلاق هذه الهوية، أرجع خوري ذلك إلى بناء لغة بصرية أكثر وضوحاً وقرباً من الجمهور، حيث تجمع بين الحداثة وروح الثقافة العربية، وتعزز حضور القناة على الشاشة بما يواكب تطور تجربة المشاهدة اليوم. وأوضح أن إطلاق الهوية رغم الظروف الحالية التي تمر بها المنطقة يحمل رسالة تتجاوز الشكل، حيث نؤمن بأن الإعلام والثقافة يشكلان مساحة للأمل، وأن التجدد بالنسبة لنا ليس خياراً شكلياً، بل تأكيد على أن الحياة الثقافية يجب أن تستمر. وشدد المدير التنفيذي لقناة العربي 2، على ضرورة أن يبقى دور الإعلام أساسياً في الحفاظ على الحوار وتنمية الوعي المشترك، وتعزيز القيم الإنسانية الرفيعة، مشيراً إلى أن هذه الخطوة تنسجم مع استراتيجية القناة الرامية إلى تطوير أدواتها البصرية والتقنية، بما يعزز من جودة المحتوى المقدم ويواكب تطلعات جمهورها في مختلف أنحاء العالم العربي، ضمن تجربة مشاهدة متكاملة تجمع بين العمق الثقافي والطرح العصري. وعن البرامج الجديدة، التي ستصاحب إطلاق قناة العربي 2 لهويتها البصرية الجديدة، قال خوري إنه بالتزامن مع إطلاق الهوية الجديدة، فإن قناة العربي 2 تعمل على إطلاق برنامجين جديدين سيتم الإعلان عن تفاصيلهما قريباً، لافتاً إلى أن أحد البرنامجين يحمل طابعاً تاريخيا يعيد قراءة أحداث مفصلية في العالم العربي. وتابع: إن البرنامج الآخر المصاحب لإطلاق الهوية البصرية الجديدة للقناة، سيركز على مجال التكنولوجيا وأحدث الابتكارات التقنية، وتأثيراتها المحتملة على الحياة العامة. وتقدم قناة العربي 2 للمشاهد باقات من البرامج، تتنوع ما بين الثقافة، والفن، والسياحة، والتراث، والموسيقى، والدراما، والوثائقيات، بشكل يناسب تعدد المشارب والأذواق على امتداد الوطن العربي، وذلك برؤية بصرية عصرية، وبمضمون عربي فريد، انطلاقاً من كونها تلفزيون قناة ترفيهية ثقافية. ويقدم تلفزيون العربي 2 محتواه عبر شبكة متعددة من المنصات في إطار من التكامل والتفاعل، بين المحتوى متعدد الوسائط وبين الجمهور.

تقدم إذاعة صوت الخليج بعد غد، برنامج «الصوت صوتك»، وهو برنامج اجتماعي يعكس واقع المجتمع القطري ويطرح نقاشات هادفة حول القضايا اليومية. وستطل مقدمة البرنامج الإعلامية شايعة الفاضل برفقة صانع المحتوى عبدالرحمن بن سعود لتسليط الضوء على عدة موضوعات تلامس حياة المستمعين اليومية وتعالج القضايا الاجتماعية بأسلوب هادف وجاذب، ليكون البرنامج منصة للحوار البنّاء وتبادل الآراء حول ما يمس المجتمع القطري ويؤثر في أفراده. ويأتي تقديم هذا النوع من البرامج في إطار حرص إذاعة صوت الخليج على تقديم محتوى يثري الحياة الاجتماعية للمستمعين، ويعزز الوعي بالقضايا اليومية ويتيح لهم مساحة للتفاعل والمشاركة، بما يواكب احتياجات المجتمع القطري ويعكس اهتمام الإذاعة بقضاياه وأفراده. ودعت إذاعة صوت الخليج المستمعين إلى التواصل مع البرنامج عبر الاتصال المباشر أو عبر واتساب الإذاعة. يُشار إلى أن «الصوت صوتك» من إعداد بدرية محمد، وتقديم شايعة الفاضل وعبدالرحمن بن سعود، وتنفيذ راشد عبيد، ومتابعة رجاء سلمان، وإشراف عام السيد سالم المنصوري.

اختتم معهد الجزيرة للإعلام ضمن مبادرة «سفراء الجزيرة» دورة تدريبية عبر تطبيق زوم بعنوان «مهارات التحرير الصحفي للمنصات الرقمية»، لصالح مؤسسة بران الإعلامية اليمنية. شارك في الدورة 17 متدربًا ومتدربة، وقدّمتها المدربة يسرا العسري، حيث أشاد المشاركون بحجم الفائدة التي حصلوا عليها، ولا سيما التطور الملحوظ في مهاراتهم بين بداية الدورة ونهايتها، مؤكدين أن أسلوب المدربة ووضوح شرحها كان لهما أثر إيجابي في التحصيل والتعلم. واستهدفت الدورة تمكين المشاركين من فهم الفروق الجوهرية بين أنماط الكتابة الصحفية، والتمييز بين متطلبات الكتابة للمنصات الرقمية المختلفة وفق طبيعتها التقنية وجمهورها المستهدف، واكتساب القدرة على كتابة وبناء محتوى رقمي احترافي للمواقع الإلكترونية ومنصات التواصل الاجتماعي باستخدام تقنيات الكتابة الرقمية وتحسين النصوص لمحركات البحث، مع ترسيخ قناعة لديهم بأن المحتوى الرقمي الفعّال يبدأ من الكتابة الواعية بالمنصة والجمهور، وليس من إعادة إنتاج النص الصحفي التقليدي بصيغته القديمة. وتأتي هذه الدورة في إطار مبادرة «سفراء الجزيرة» الهادفة إلى نقل الخبرات المهنية التي راكمها معهد الجزيرة للإعلام إلى المؤسسات الإعلامية العربية، والمساهمة في تطوير مهارات الصحفيين الشباب، وتعزيز حضور المحتوى الرقمي المهني في اليمن والمنطقة.

تطلق مؤسسة الدوحة للأفلام اليوم، ملتقى قمرة السينمائي 2026 عبر الإنترنت، بمشاركة 49 مشروعاً من 39 بلداً. وسيواصل برنامج الملتقى تقديم فرص للتواصل والدعم الإرشادي للمشاريع المشاركة من مختلف أنحاء العالم من خلال جلسات تنظم عبر الإنترنت، وذلك حتى 8 أبريل المقبل. وتتنوع المشاريع المختارة بين الأفلام الطويلة والقصيرة والمسلسلات التلفزيونية ومسلسلات الويب، لتجسّد قوة السينما في بناء جسر يربط بين القضايا الشخصية والسياسية، المحلية والعالمية، الواقعية والخيالية. ومن ضمن المشاريع الـ 49 المشاركة، تشمل القائمة 47 مشروعاً حصلت على دعم من برنامج المنح بمؤسسة الدوحة للأفلام، و5 مشاريع حصلت على دعم من صندوق الفيلم القطري التابع للمؤسسة. وتشمل المشاريع المشاركة أيضاً 15 مشروعاً لصناع أفلام من قطر، منهم 10 صناع أفلام قطريين، إلى جانب 17 مشروعاً تم تطويرها من خلال برامج التدريب المختلفة التي تنظمها المؤسسة. وتعكس المشاريع تنوع القصص والمواضيع التي تطرحها، بدءاً من السرديات الشخصية وصولاً إلى القضايا المميزة حول التاريخ والأساطير والهوية، بما يؤكد مكانة قمرة كمنصة حيوية للأصوات السينمائية الجديدة من قطر والمنطقة والعالم. ويعدّ ملتقى قمرة السينمائي المبادرة السينمائية الأطول استمرارية والأولى من نوعها في المنطقة، حيث يواصل دعم صُنّاع الأفلام الذين يخوضون تجاربهم الأولى أو الثانية، من خلال تقديم إرشاد خاص، وإتاحة الوصول إلى أهم خبراء الصناعة، والتطوير الإبداعي للمشاريع في مختلف مراحل الإنتاج.

تستعد أبل لإطلاق سلسلة هواتف آيفون 18 خلال خريف 2026، وسط تسريبات متزايدة تكشف ملامح التحديثات المرتقبة، خاصة في طرازات برو، التي يُتوقع أن تركز على تحسين الأداء والتصوير مع الحفاظ على نهج التحديثات التدريجية بدلاً من إدخال تغييرات جذرية. وبحسب التقارير، ستعتمد الإصدارات الجديدة على شريحة A20 Pro المصنعة بتقنية 2 نانومتر، ما يمنح الأجهزة أداءً أسرع وكفاءة أعلى في استهلاك الطاقة، إلى جانب تحسينات في تقنيات الاتصال عبر تطوير شرائح الشبكات الداخلية، بما يعزز من سرعة واستقرار الاتصال. وفي جانب التصوير، تشير التسريبات إلى إدخال تحسينات ملحوظة، أبرزها إمكانية استخدام فتحة عدسة متغيرة في الكاميرا الرئيسية، ما يتيح تحكماً أفضل في الإضاءة وجودة الصور والفيديو، خاصة في الظروف الصعبة، إضافة إلى اختبار تقنيات وعدسات محسّنة تعزز من قدرات الهاتف في فئة الأجهزة الاحترافية. أما من حيث التصميم، فمن المتوقع أن يحافظ الهاتف على الشكل العام للجيل الحالي مع تقليص حجم الجزيرة الديناميكية دون إلغائها، إلى جانب احتمالات زيادة سعة البطارية في نسخة Pro Max وتحسين عمر الاستخدام، فضلاً عن طرح ألوان جديدة وتحديثات على واجهة النظام، رغم ترجيحات بأن التغييرات ستبقى ضمن إطار التطوير التدريجي دون قفزات كبيرة.

يشكل عيد الفطر في المجتمع القطري مناسبة تتجاوز حدود الاحتفال الديني، ليغدو فضاءً ثقافياً واجتماعياً تتقاطع فيه الذاكرة الجمعية مع تحولات الحاضر. فهو لحظة تعبير مكثفة عن القيم التي يرسخها شهر رمضان الفضيل، حيث تتجلى معاني التكافل والتراحم، ويتم إحياء العادات والتقاليد التي شكلت ملامح الهوية القطرية عبر الأجيال، وفي خضم التغيرات المتسارعة التي يشهدها العالم، يظل العيد نموذجاً حياً لقدرة المجتمع على التوفيق بين أصالة الموروث ومتطلبات العصر، دون أن يفقد خصوصيته الثقافية. وفي هذه المناسبة تبرز أهمية استعادة هذه المعاني وتفكيكها مع من يمتلك ناصية البحث فيها، ولأجل ذلك كان لقاء مع السيد محمد سعيد البلوشي خبير التراث في وزارة الثقافة، حيث تناول اللقاء أبعاد عيد الفطر في الوجدان القطري، من خلال قراءة في التجربة الشخصية والاجتماعية، كما تم التطرق الى التقاليد المرتبطة بالعيد، ودور الباحثين والمؤسسات التربوية في صون الإرث الثقافي، وإلى نص الحوار.. ◄ بين عبق الموروث وأفق التجديد، كيف يتجلى شهر رمضان وعيد الفطر في الوجدان القطري، وما ملامحها على المستوى الشخصي؟ ◄ يعد شهر رمضان في الوجدان القطري مساحة زمنية تتكثف فيها القيم الروحية والاجتماعية، حيث تتعزز صلات الرحم، وتُستعاد مظاهر التكافل التي شكلت تاريخيا أحد أعمدة المجتمع القطري والخليجي. أما عيد الفطر، فيأتي تتويجاً لهذه التجربة الروحية، حاملاً معه أجواء الفرح الجماعي، التي تبدأ بصلاة العيد وتتواصل عبر الزيارات العائلية وتبادل التهاني. وفي السياق القطري، تمتاز هذه الأجواء بالدفء والحميمية، حيث تتلاقى الأجيال المختلفة في فضاء مشترك يعيد إنتاج الهوية الثقافية. والعيد هنا ليس مجرد مناسبة احتفالية، بل هو حدث اجتماعي يعكس استمرارية الذاكرة الجمعية، ويجسد العلاقة المتينة بين الماضي والحاضر، بما يحمله من رمزية دينية وثقافية عميقة. ◄ كيف استطاعت التقاليد والطقوس الاجتماعية المرتبطة بالعيد أن تحفظ حضورها في نسيج الحياة رغم تحولات الزمن؟ ◄ يزخر التراث الثقافي القطري بمجموعة من التقاليد المرتبطة بعيد الفطر، والتي لا تزال حاضرة في الممارسة اليومية رغم التحولات الاجتماعية الحديثة. ومن أبرزها “العيدية” التي تُمنح للأطفال، وهي تعبير عن الفرح والمشاركة المجتمعية، إضافة إلى إعداد «فوالة» العيد. كما تمثل الزيارات العائلية، خاصة زيارة كبار السن، أحد أهم مظاهر العيد، حيث تجدد الروابط الاجتماعية وتعزز قيم الاحترام والتقدير. ولا يمكن إغفال دور اللباس التقليدي، الذي يضفي على المناسبة طابعاً احتفالياً يعكس الهوية الوطنية. هذه الممارسات ليست مجرد عادات، بل هي أنماط ثقافية متوارثة تحمل في طياتها معاني الانتماء والاستمرارية. وعلى الرغم من مظاهر الحداثة، فإن المجتمع القطري استطاع الحفاظ على هذه التقاليد، مع إعادة تشكيلها بما يتناسب مع إيقاع الحياة المعاصرة. دور محوري ◄ برأيك، ما دور الباحثين في توثيق التراث، وصونه، وتحويله إلى ذاكرة حية للأجيال؟ ◄ يضطلع الباحثون في مجال التراث الثقافي بدور محوري في حفظ التراث القطري، خاصة في ظل التغيرات المتسارعة التي يشهدها العالم. ويتمثل هذا الدور في جمع الروايات الشفوية، وتوثيق العادات والتقاليد المرتبطة بالمناسبات الدينية مثل عيد الفطر، وتحليلها ضمن سياقاتها الاجتماعية والتاريخية. كما يعمل الباحثون على تحويل هذا التراث إلى مادة علمية قابلة للدراسة والتدريس، مما يسهم في نقله إلى الأجيال القادمة بطريقة منهجية. ولا يقتصر الأمر على التوثيق فقط، بل يشمل أيضاً إحياء بعض الممارسات التي قد تكون مهددة بالاندثار، من خلال المعارض والفعاليات الثقافية. وفي هذا الإطار، تتكامل جهود المؤسسات الأكاديمية مع المراكز الثقافية لتشكيل منظومة متكاملة لحماية التراث. إن الحفاظ على الهوية الثقافية لا يتحقق إلا من خلال هذا العمل البحثي المنظم، الذي يربط بين الماضي والحاضر، ويسهم في بناء وعي مجتمعي بأهمية التراث الثقافي بوصفه عنصراً أساسياً من عناصر الهوية الوطنية. ◄ إلى أي مدى تبرز الحاجة اليوم إلى برامج تعليمية تُعنى بالتراث، وتغرس في الناشئة فهماً عميقاً لجذورهم الثقافية وهويتهم؟ ◄ في ظل التحولات الثقافية التي فرضتها العولمة، تبرز الحاجة إلى تطوير برامج تعليمية تسهم في تعزيز فهم الجيل الجديد للتراث القطري، خاصة في مناسبات مثل عيد الفطر. فالمعرفة التراثية لم تعد تكتسب بشكل تلقائي كما في السابق، بل أصبحت بحاجة إلى تأطير تربوي يربط بين المعرفة النظرية والتجربة العملية. ويمكن تحقيق ذلك من خلال إدماج موضوعات التراث في المناهج الدراسية، وتنظيم أنشطة تطبيقية.كما أن استخدام الوسائط الرقمية يمثل فرصة مهمة لتقديم التراث بأساليب جذابة تتناسب مع اهتمامات الشباب. إن هذه البرامج لا تهدف فقط إلى نقل المعلومات، بل إلى بناء شعور بالانتماء والاعتزاز بالهوية الوطنية. ومن هنا، فإن الاستثمار في التعليم التراثي يُعد استثماراً في المستقبل، حيث يسهم في إعداد جيل واعٍ بجذوره، قادر على التفاعل مع العالم دون أن يفقد خصوصيته الثقافية. دور الأسرة ◄ ما الدور الذي تضطلع به الأسرة والمدرسة في نقل التراث، وكيف يمكن لهذا التكامل أن يصوغ وعياً أصيلاً لدى الأبناء؟ ◄ تعد الأسرة النواة الأولى في نقل التراث الثقافي، حيث يتعلم الأطفال من خلالها القيم والعادات المرتبطة بالمناسبات الدينية مثل عيد الفطر. فمن خلال المشاركة في التحضيرات والاستماع إلى القصص المرتبطة بالماضي، يكتسب الأبناء فهماً عميقاً للتراث. وتأتي المدرسة لتكمل هذا الدور من خلال تقديم المعرفة بشكل منظم، وتعزيزها عبر الأنشطة الثقافية والمناسبات المدرسية. إن التكامل بين الأسرة والمؤسسة التعليمية يُعد شرطاً أساسياً لنجاح عملية نقل التراث، حيث يجمع بين الجانب العاطفي والتربوي. وفي السياق القطري، يمكن ملاحظة هذا التفاعل في الاحتفالات المدرسية بالعيد، التي تعيد إنتاج بعض الممارسات التقليدية في إطار تربوي. إن الحفاظ على التراث الثقافي لا يتحقق فقط من خلال التوثيق، بل من خلال الممارسة اليومية التي تسهم في ترسيخه في الوعي الجمعي، وجعله جزءاً من الحياة المعاصرة. تعاون ثقافي ◄ كيف يمكن للتعاون الثقافي بين المؤسسات الخليجية والعربية أن يعزز حضور التراث، ويمنحه أفقاً أوسع للتبادل والتجدد؟ ◄ يمثل التعاون بين المؤسسات الثقافية في قطر ونظيراتها في الدول الخليجية والعربية خطوة مهمة نحو الحفاظ على التراث المشترك، خاصة فيما يتعلق بالمناسبات الدينية، فهناك قواسم ثقافية مشتركة تجمع هذه المجتمعات، يمكن استثمارها في مشاريع بحثية مشتركة، ومعارض ثقافية، وبرامج تبادل معرفي. كما أن توحيد الجهود في مجال التوثيق الرقمي يسهم في إنشاء قاعدة بيانات تراثية شاملة تسهل الوصول إلى المعلومات وتعزز من حضور التراث الثقافي في المحافل العالمية. ويعد هذا التعاون أيضاً وسيلة لتعزيز الحوار الثقافي وتبادل الخبرات، مما يسهم في تطوير آليات حماية التراث. إن العمل الجماعي في هذا المجال يعكس وعياً بأهمية التراث الثقافي بوصفه عنصراً من عناصر الهوية العربية المشتركة، ويسهم في تعزيز مكانته في ظل التحديات المعاصرة. ◄ ما الرسالة التي يمكن أن نختم بها هذا اللقاء في ظل الظروف الاستثنائية، وما دور الثقافة في هذا الإطار؟ ◄ في ظل الظروف الاستثنائية التي تمر بها المنطقة، تبرز أهمية التمسك بالقيم الوطنية وتعزيز روح الوحدة والتضامن. إن التراث ليس مجرد ماضٍ نحتفي به، بل هو مصدر قوة يعزز تماسك المجتمع في مواجهة التحديات. ومن هنا، فإن الحفاظ على العادات والتقاليد، خاصة في مناسبات مثل عيد الفطر، يعد شكلاً من أشكال المقاومة الثقافية التي تؤكد الهوية والانتماء. وفي هذه اللحظات، يتجلى دور الثقافة في توحيد الصفوف، وبث الأمل، وتعزيز الثقة بالمستقبل. إن المجتمع القطري، بما يمتلكه من رصيد حضاري وثقافي، قادر على تجاوز الأزمات والاستمرار في مسيرته نحو التنمية والاستقرار. وختاماً، نؤكد أن الحفاظ على التراث مسؤولية جماعية تتطلب تضافر الجهود والعمل المشترك، لضمان استمراريته بوصفه جزءاً أصيلاً من الهوية الوطنية.

كشفت المؤسسة العامة للحي الثقافي /كتارا/، اليوم، أن عدد مشاركات النسخة الثانية عشرة من جائزة /كتارا/ للرواية العربية بلغت 2610 مشاركات، مسجلة أعلى مستوياتها منذ إطلاق الجائزة عام 2014، وتخطت أكبر عدد مشاركات المسجل في الدورة السابعة عام 2021 بـ2021. وبلغ عدد الروايات غير المنشورة المشاركة في الدورة الثانية عشرة نحو 1488 رواية، فيما بلغ عدد الروايات المنشورة 578 رواية، نُشرت في عام 2025، بالإضافة إلى 303 مشاركات في فئة روايات الفتيان غير المنشورة، و107 مشاركات في فئة الدراسات غير المنشورة، فضلاً عن 11 رواية قطرية منشورة، و123 رواية تاريخية غير منشورة. وتصدرت مصر والسودان قائمة أكثر المشاركات بـ963 مشاركة، تلتهما بلاد الشام والعراق بـ719 مشاركة، فيما حل إقليم المغرب العربي ثالثاً بمجموع 666 مشاركة، لتأتي دول الخليج العربي بعدد 245 مشاركة، إلى جانب 17 مشاركة من دول غير عربية. وعن هذه الدورة، أوضح الدكتور خالد بن إبراهيم السليطي المدير العام للمؤسسة العامة للحي الثقافي /كتارا/، أن عدد مشاركات الدورة الثانية عشرة لجائزة /كتارا/ للرواية العربية سجل أعلى عدد مشاركات منذ بداية انطلاقة الجائزة، معتبرا أن هذه الإحصائيات لم تكن مفاجأة، بل جاءت متوافقة مع التوقعات بدخول الجائزة عقدها الثاني، وارتفاع عدد مشاركاتها. ونوه إلى تميز الجائزة بالشمولية بطرحها ست فئات موزعة ما بين الرواية المنشورة وغير المنشورة ورواية الفتيان والرواية التاريخية والرواية القطرية والدراسات المتعلقة بنقد الرواية، وهو ما لا يتوفر إلا في هذه الجائزة، ما يؤهلها لتصدر الجوائز الأدبية عربياً وعالمياً، بالنظر إلى مخرجاتها المتعلقة بترجمة الروايات الفائزة للغتين الإنجليزية والفرنسية، فضلاً عن تميز ذات الدورة بزيادة عدد المشاركات من دول غير عربية. من جانبه، ذكر السيد خالد عبدالرحيم السيد المشرف العام على الجائزة أن الزيادة في عدد المشاركات في الدورة الحالية للجائزة شملت جميع فئات الجائزة دون استثناء، لافتاً إلى أن المشاركات الخليجية حققت قفزة نوعية وصلت إلى 245 مشاركة، منها106 مشاركات يمنية،و74 مشاركة سعودية، و24 مشاركة عمانية، و11 مشاركة كويتية، و10 مشاركات إماراتية، و7 مشاركات بحرينية، إلى جانب 13 مشاركة قطرية. وأبرز أن هذا يؤشر على ازدهار الرواية الخليجية ذات الطابع المتفرد الأمر الذي يعكس تطوراً موازياً للدراما الخليجية، مشيراً إلى أن فئة الرواية غير المنشورة حافظت على استحواذها على أكثر من نصف عدد المشاركات الكلية، ما يدل على أن الجائزة استطاعت استقطاب المواهب الأدبية الشابة التي تتطلع إلى نشر أعمالها والوصول إلى القارئ العربي عبر بوابة الجائزة. يُشار إلى أن مجموع الجوائز في مختلف فروع الجائزة يبلغ نحو 375 ألف دولار أمريكي، منها 90 ألف دولار لفئة الروايات المنشورة، حيث يحصل الفائزون الثلاثة على جائزة مالية قدرها 30 ألف دولار لكل فائز، ولفئة الروايات غير المنشورة تُمنح ثلاث جوائز بمجموع 90 ألف دولار، بواقع 30 ألف دولار لكل فائز. وبالنسبة لفئة الدراسات في نقد الرواية غير المنشورة، تُقدِّم ثلاث جوائز قيمة كل منها 30 ألف دولار، بينما يبلغ مجموع جوائز فئة روايات الفتيان غير المنشورة 45 ألف دولار، وتُمنح لثلاثة فائزين بواقع 15 ألف دولار لكل فائز، كما يحصل الفائز في فئة الروايات القطرية المنشورة على جائزة قدرها 30 ألف دولار تُمنح لفائز واحد، ويحصل الفائز في فئة الرواية التاريخية غير المنشورة على جائزة قدرها 30 ألف دولار تُمنح لفائز واحد.

تقرر تأجيل الدورة الخامسة عشرة لمهرجان المسرح الخليجي حتى إشعار آخر، والذي كان مقرراً إقامته خلال الشهر المقبل في إمارة الفجيرة بدولة الإمارات. وتلقى مركز شؤون المسرح، التابع لوزارة الثقافة، خطاباً بهذا الشأن، فيما سبق أن أقيمت النسخة الماضية للمهرجان في الرياض بالمملكة العربية السعودية، وحققت نجاحاً لافتاً، خاصة وأنها أقيمت بعد توقف. ويعد المهرجان، تجمعا ثقافيا مسرحيا يُجري تنظيمه بشكل دوري، ويقام كل عامين، باستضافة دورية بين دول المجلس التعاون الخليجي، بمشاركة ما لا يقل عن 400 مسرحي وفنان وناقد من دول المجلس والدول العربية. وكان مقرراًَ أن تتضمن الدورة الجديدة عدداً من الفعاليات المهمة، من بينها معرض خاص يوثق «تاريخ المسرح الخليجي»، يستعرض أبرز المحطات والعروض المسرحية والفرق التي أسهمت في تشكيل الحركة المسرحية في الخليج، إلى جانب ندوة فكرية بعنوان «النقد المسرحي من الانطباع إلى الرؤية الإبداعية»، بمشاركة نخبة من المسرحيين والنقاد من دول الخليج والوطن العربي، بهدف تبادل الخبرات ومناقشة تطورات النقد المسرحي وأساليب تقييم العروض، بما يعزز الوعي الفني ويدعم تطوير المشهد المسرحي. ومن المتوقع، أن تعلن اللجنة المنظمة عن الموعد الجديد لإقامة المهرجان فور استقرار الأوضاع، بما يضمن تقديم دورة تليق بتاريخ هذا الحدث وأهميته على الساحة المسرحية الخليجية.