أعلنت شركة آبل ، عن اطلاق مجموعة من التحديثات الموجهة إلى أجهزتها المختلفة من أجل إصلاح مشكلة في عرض النصوص فيها. ووفقا للشركة، فإنها تتضمن إصلاحا محددا للنص الذي يدخله المستخدم والذي قد يتكرر أو يتداخل على نحو غير متوقع في أثناء الكتابة. وقالت الشركة ، ثارت العديد من الشكاوي بشأن تلك المشكلة خلال الآونة الأخيرة، إذ تسببت في استبدال النصوص على نحو عشوائي في أثناء الكتابة، مما أثر سلبا في عمل تطبيقات البريد والرسائل وصفحات الويب. وأتاحت الشركة للمستخدمين تحديثات iOS 17.3.1 و iPadOS 17.3.1 لهواتف آيفون وأجهزة آيباد، بالإضافة إلى تحديث macOS 14.3.1 لحواسيب ماك. وكانت شركة آبل قد أطلقت تحديثات فرعية كبرى نهاية الشهر الماضي، شملت إضافة مزايا مهمة مثل حماية الأجهزة المسروقة في آيفون، وقوائم التشغيل التعاونية في Apple Music، بالإضافة إلى إصلاح كثير من الثغرات الأمنية. جدير بالذكر أن آبل تعمل حاليا على تحديث iOS 17.4 الذي ستطلقه الشركة مطلع الشهر المقبل، وهو يحمل كثيرا من التغييرات المهمة.

تستضيف الدورة العاشرة من ملتقى قمرة السينمائي، الحاضنة السينمائية السنوية للمواهب العربية والعالمية من تنظيم مؤسسة الدوحة للأفلام، أكثر من 200 متخصص في صناعة السينما يمثلون مختلف قطاعات صناعة وعرض الأفلام بهدف الإشراف على صناع الأفلام الناشئين، وتقديم إرشادات وتوجيهات لهم للارتقاء بأفلامهم إلى المستوى التالي من النجاح. ويشمل برنامج التوجيه والإشراف على صانعي الأفلام في الملتقى قمرة الاجتماعات الشخصية في الفترة من 1 إلى 6 مارس، وجلسات عبر الإنترنت في الفترة من 9 إلى 11 مارس. ويضم الملتقى متخصصين ورواد في صناعة السينما من 41 بلداً، وهو أكبر عدد للدول المشاركة منذ بداية الملتقى. وسيحضر الملتقى مخرجو الأفلام والمنتجون ومديرو المهرجانات السينمائية والمبرمجون والاستشاريون ومديرو الصناديق ومحترفون المبيعات ورؤساء شركات الاستحواذ وخبراء السيناريو والموزعون ومنصات الفيديو حسب الطلب وشركات البث وغيرهم من قادة الصناعة الذين لعبوا دورًا حاسمًا في إعداد الأجيال الجديدة في صناعة السينما العربية والعالمية. ويشارك في الملتقى متخصصون سينمائيون من دول مختلفة، يلتقون في الدوحة في أكبر فعالية حاضنة للمواهب في المنطقة. وقالت فاطمة حسن الرميحي، الرئيس التنفيذي لمؤسسة الدوحة للأفلام: نشكر السينمائيين والمتخصصين في هذا القطاع من جميع أنحاء العالم على المساهمات القيمة التي سيقدمونها في قمرة 2024 لتشكيل مستقبل نابض بالحياة للسينما العربية والعالمية. كان للتوجيه والإرشاد والدعم الذي قدمه ضيوفنا على مدى السنوات التسع الماضية دور محوري في النجاح العالمي لبعض صانعي الأفلام المؤثرين على مستوى العالم. وباعتباره أهم حاضنة للمواهب الناشئة في المنطقة، يواصل قمرة لعب دور حاسم في تشكيل رؤية العالم للسينما.

أصدرت متاحف قطر صورًا جديدة ومقطع فيديو افتراضيا لمتحف لوسيل المستقبلي، كاشفةً عن تفاصيل جديدة لمبنى هذه المؤسسة عالمية المستوى المتخصصة في الفنون، والمزودة بمركز دولي للفكر ‏والبحث، ‏من تصميم هيرتزوغ ودي ميرون، المعماريين السويسريين الحائزين على جائزة بريتزكر. وسيستكشف متحف لوسيل، بفضل مجموعته منقطعة النظير من الفن الاستشراقي، انتقال الأشخاص والأفكار في جميع ‏أنحاء العالم، في الماضي والحاضر، ما يساعد على تبديد الانقسامات الحاصلة في العالم، عبر الحوار والفن والابتكار. كما ‏سيتيح المتحف، بمشاركة نخبة من الباحثين، والفنانين، وصانعي السياسات، وقادة الفكر وقيِّمي المعارض الفنيين ‏وغيرهم، فرصًا لمستوى عالٍ من التباحث، والنقاش والحوار والوساطة بشأن القضايا العالمية المهمة. يُجسد تصميم ‏المتحف الذي أبدعه المكتب المعماري الحائز على جائزة بريتزكر، هيرتزوغ ودي ميرون، رسالة التلاقي والحوار في مبنى أنشئ ‏ليكون «سوقًا تقليدية ذات توسع رأسي، أو مدينة مصغرة داخل مبنى واحد».‏ وسيشكل المتحف المحور الثقافي لمدينة لوسيل، المدينة المستدامة التي يجري تطويرها شمال الدوحة حاليًا. كانت سعادة الشيخة المياسة بنت حمد بن خليفة آل ثاني، رئيس مجلس أمناء متاحف قطر، ناقشت تصميم المتحف مع جاك هيرتزوغ في أولى حلقات «سحر الثقافة»، سلسلة مدوناتها الصوتية «بودكاست»، التي تبحث التطور الثقافي الحديث في قطر، والتي بُثت أول مرة في ديسمبر 2023. في الحلقة، استعرض هيرتزوغ منهجه المعماري، والإلهام الذي استوحاه في تصميم متحف لوسيل من المواد التقليدية، علاوة على الأهمية التاريخية لموقع المتحف بالقرب من المنطقة التاريخية التي اختارها الشيخ جاسم بن محمد آل ثاني طيب الله ثراه، مؤسس دولة قطر الحديثة، لتكون ‏مستقرًّا له في أواخر القرن التاسع عشر. ‏ وسيتخذ متحف لوسيل مقره على الطرف الجنوبي لجزيرة المها، وسيكون معلمًا بارزًا في الجزيرة. يأخذ مخطط المتحف شكل دائرة، تنقل في آن واحد طابعًا ‏عالميًا ولمسة خاصة من تقاليد البناء في الشرق الأوسط عامة والدوحة خاصة. وتُكون ثلاثة أشكال كروية حجم المبنى وتُقسمه إلى ‏جزأين متميزين: أحدهما شبيه بالبدر والآخر بهلال يلتف حوله. ترسم الانحناءات المزدوجة الناتجة عن الكرات، فضاءً ‏داخليًا مميزًا على شكل هلال مُضاء بشكل طبيعي من الأعلى، ويعمل كطريق رئيسية تربط مداخل المتحف بالبهو المركزي وأماكن الخدمات العامة الأخرى مثل المكتبة، وقاعة المحاضرات، والمتجر، والمقهى، والمصلّى. أما مظهر المبنى الخارجي فيأخذ ملمسًا خشنًا، وترابيًا يشبه الرمل، ومتينًا نظرًا لموقعه الساحلي، فيبدو وكأنه جزء لا يتجزأ من الأرض الذي سيقام عليها. ويدخل الضوء إلى المساحات الداخلية من نوافذ مظللة وغائرة في واجهة المبنى، تحميها من أشعة الشمس المباشرة وتُبقي مشهد البحر ومدينة لوسيل المحيطين بالمتحف واضحًا. ومن شأن مشاريع التعاون مع الحرفيين المحليين والإقليميين أن تحيي الروابط مع تقنيات البناء التقليدية المحلية، وتعزز الحفاظ على المهن التقليدية وتعزيز التبادل الثقافي. وسط مشهد المبنى القوي، تأتي الفضاءات التي أُدرجت كعناصر نقيضة، بمقياس ونوعية مختلفين، إثراءً لتجارب الزوار الحسية، فهناك درج مركزي مهيب من الجبس المصقول، ومصلى بجدران معدنية عاكسة للضوء، ومكتبة بألواح خشبية، وقاعة للمؤتمرات تفاصيلها رقيقة ودقيقة، وفتحات في الجدران بها مقاعد ووسائد من القماش في جميع الأرجاء، كلها عناصر يختلف ملمسها باختلاف المادة المستخدمة مثل الخشب، والمنسوجات، والمعادن، والخزف. ويختلف شكل الفضاءات وحجمها في طوابق صالات العرض باختلاف موقعها، ولكنها صممت بمرونة لتستوعب مختلف أنواع المعارض. وقد أُدرجت نسخ طبق الأصل لأربعة عناصر معمارية من مبانٍ تاريخية مهمة في الطابق العلوي لصالات العرض كمساحات أساسية، والمباني هي: القبة التي تغطي جناح غرفة نوم مراد الثالث في قصر توبكابي في إسطنبول (1579)؛ وقبة المسجد الجامع في نطنز (1320)؛ وقبة نافورة الوضوء في صحن مسجد أحمد بن طولون بالقاهرة (1296)، وقبة قصر الجعفرية في سرقسطة (1050)؛ وهي أربع قباب ذات هندسة وزخارف فريدة من تراث كل منطقة جغرافية على حدة. فالمثلثات الكروية، والأقواس المتقاطعة، والمقرنصات، والحنايا الركنية، هي المعالم الهندسية التي تميز بين أنواع القباب المختارة. واستخدمت هنا للخروج عن الشكل التقليدي لصالات العرض، وتهيئة أساس لصياغة محتوى المعارض والمواد التعليمية، وتقديم تجربة غير متوقعة لهذا الفضاء. ‏ أما القبة فجرى اختيارها لتكون نموذجًا معماريًا ‏ لكل من هذه الفضاءات الأربعة الأساسية، والتي يعد كل فضاء منها عالميًا وخاصًا في نفس الوقت.

تعرض صالات السينما القطرية هذا الأسبوع، مجموعة من الأفلام العالمية المتنوعة، بالتزامن مع عرضها في مختلف دور العرض العالمية، تتضمن أفلاما تتنوع بين المغامرات والكوميديا، إلى جانب أفلام التشويق والدراما. ومن ضمن الأفلام المعروضة فيلم المغامرات والكوميديا /اوتمن آند ذا بلاك جاكوار/ وتدور أحداث الفيلم في قلب أدغال الأمازون، حيث تنشأ صداقة غير متوقعة بين فتاة صغيرة تدعى (أوتومن) وبين (يغور)، نمر أسود، ويمر الثنائي بالعديد من المغامرات والتحديات في البرية، الفيلم من بطولة إيميلي بيت ريكاردز ولومي بولاك وواين تشارلز، وللمخرج جيل دو ميست. كما تشهد صالات السينما أيضا، فيلم التشويق /فورس اوف نيتشر: ذا دراي 2/ وتتمحور أحداثه حول 5 سيدات يذهبن في رحلة برية وسرعان ما تعود المجموعة مع اختفاء إحداهن، فيتولى المحققان الفيدراليان آرون فالك وكارمين كوبر مهمة البحث عن المرأة المفقودة وسط الجبال والبرية. الفيلم للمخرج روبرت كونولي، وبطولة إيريك بانا وآنا تورف وديبورا لي فورنيس. وحول الأفلام العربية سيعرض الفيلم الدرامي /ليلة العيد/، وتتناول قصة الفيلم في إطار الدراما، قضايا المرأة، من خلال معاناة عدة سيدات يعشن على جزيرة ما، وتتعرض السيدات لعدة مشاكل وأزمات بسبب عدم تفهم بعض الرجال لحقوقهن، والفيلم من بطولة يسرا ويسرا اللوزي وريهام عبدالغفور، وللمخرج سامح عبدالعزيز. فيما لا تزال شاشات السينما تعرض الأفلام السابقة ومنها /ذا بي كيبر/ و/أرجيل/، إلى جانب غيرها من الأفلام.

أطلقت مبادرة «قطر تقرأ»، التابعة لمكتبة قطر الوطنية، أمس، فعاليات مهرجان «أنا وطفلي»، ويتواصل حتى السبت المقبل. ويعتبر «أنا وطفلي» برنامج قراءة صُمّم لدعم رحلة الأمومة والأبوة وتربية الأطفال وللمساعدة في غرس حب القراءة في نفوس الأطفال وإنشاء مجتمع قارئ. ومن أبرز محطاته السنوية مهرجان «أنا وطفلي» الذي يهدف لتمكين أولياء الأمور من استكشاف كتب ومنتجات مفيدة في رحلة تربية الأطفال. ويستمتع الحاضرون بباقة منوعة من الأنشطة والفعاليات المختلفة، بما في ذلك «سوق العائلة» الذي يضمّ 18 بائعًا ويقدّم مجموعة متنوعة من المنتجات والكتب التي تلبي احتياجات الآباء والأمهات. ودعت مبادرة «قطر تقرأ» أفراد الأسرة لحضور فعاليات المهرجان للمشاركة في أنشطته.

جدد الفنان سعود جاسم أغنية يوادعني للفنان غانم شاهين، حيث سجلها في جلسة طربية بتنفيذ شعبي وقالب مطور مع الحفاظ على روح السمرة اللايف والتخت الشرقي الطربي الاصيل، وحظت بتفاعل كبير عبر مواقع التواصل الاجتماعي والمنصات الرقمية بـ200 ألف مشاهدة في أول أسبوع فقط، كما لاقت إشادة من العديد من الفنانين وكبار العازفين بعد تقديمها في عدد من المحطات الإذاعية الخليجية. والأغنية من أرشيف أغاني الفنان غانم شاهين القديمة، وتم تجديدها بمشاركة بسيطة من الفنان نفسه، وتعتبر هذه الأغنية من الألحان القديمة للفنان جاسم شاهين والد الفنانين غانم جاسم شاهين وسعود جاسم شاهين، وتأليف الشاعر القطري الأستاذ يوسف الحميد، وعزف فيها آلة العود الأستاذ عوض بن ساحب من اليمن، كما عزف إيقاعاتها الأستاذ ياسر العبسى، وتم عمل المكساج النهائي على يد المهندس نادر عبدالسلام في استوديوهات صوت المطر.

يقيم جاليري المرخية بالتعاون مع دار حصة للفنون، يوم الاثنين المقبل، معرضا فنيا تشكيليا للفنانة الكويتية ثريا البقصمي.. بعنوان: مزيونة، وذلك في مطافئ: مقر الفنانين. ويستمر المعرض حتى 11 ابريل المقبل، ويأتي في إطار حرص جاليري المرخية على إثراء المشهد التشكيلي الفني، والانفتاح على المؤسسات الفنية الشريكة. ووصفت الفنانة التشكيلية هنادي الدرويش المرأة في أعمال الفنانة ثريا البقصمي بأنها عنصر مهم، فهى ليست كباقي النساء، «فالمرأة عنصر مهم في أعمالها الفنية وطوال تجربتها. إنها ترمز إلى دلالات كثيرة تمتزج فيها مشاعرها لتكون الصورة في مخيلتها، تضفي عليها أجنحة لكي تحلق بحرية بعيداً عن أية قيود».وأضافت الفنانة هنادي الدرويش أنه خلال تاريخها الفني الحافل بالعطاء، كانت قطر إحدى المحطات المهمة التي استوقفتها وعرضت فيها تجربتها الفنية في منتصف الثمانينات، كما تزخر مقتنيات وزارة الثقافة بأعمالها المنتقاه، وها هي تعود الآن بـ «مزيونة» استكمالاً لمحطاتها الفنية، ولتجربتها المميزة لتروي بفرشاتها أجمل القصص وأعمق حالاتها، وذلك في رواق جاليري المرخية.

اختيرت سبعة أفلام حاصلة على منح مؤسسة الدوحة للأفلام لعرضها في أقسام البرمجة الرئيسية لمهرجان برلين السينمائي الدولي الـ74 (برلينالي)، بما في ذلك قسم المسابقة الرسمية، وذلك تأكيداً على الحضور العالمي للأفلام التي تدعمها المؤسسة. ويعد المهرجان واحدًا من أرقى مهرجانات السينما في العالم التي تعرض أفضل الإنتاجات. وتشكل الأفلام المدعومة من المؤسسة في هذا العام شهادة أخرى على نجاح المؤسسة في رعاية الأصوات السينمائية المستقلة من العالم العربي وخارجه. ومن بين الأفلام المختارة لهذا العام، يعرض اثنان في المسابقة الرسمية، وهي القسم الرئيسي لمهرجان برلين الذي يضم فقط 20 فيلماً حصريًا من مختلف أنحاء العالم. وستُعرض ثلاثة أفلام في قسم بانوراما، الذي يشمل الأفلام الدولية الاستثنائية، أمام لجنة التحكيم الأكبر في المهرجان. كما يُعرض فيلم واحد في قسم «لقاءات»، وهي منصة لصناع الأفلام المستقلين الجريئين والمبتكرين، وفيلم واحد في قسم «الجيل» الذي يتناول تعقيدات جيل الشباب. وقالت فاطمة حسن الرميحي، الرئيس التنفيذي لمؤسسة الدوحة للأفلام: فخورون باختيار هذه الأفلام التي حظيت بدعم من مؤسسة الدوحة للأفلام لتعرض في مهرجان برلين السينمائي هذا العام. فهذه الإنتاجات تحتفل بالأصوات المستقلة ودور الإنتاج الفنية، وغالبًا ما ترسي معايير جديدة تحدد توجهات السينما المعاصرة. إنّ تنوع الأفلام المختارة يؤكد على رسالتنا في دعم الأصوات المهمة، خصوصاً المواهب الناشئة من المنطقة والعالم. تتميز الأفلام السبعة بمحتواها المؤثر والتقنيات المبتكرة للسينمائيين الذين سيلهمون الجماهير بسرد قصصي حافل بالإنسانية. من خلال مبادراتنا المتنوعة، نستمر في دعم الأصوات المؤثرة والقصص القوية التي تتسم بالقدرة على تشكيل السينما العالمية.

تخطط منصة المراسلة الفورية /واتساب/ لدعم تبادل الرسائل، مع الأشخاص خارج المنصة الذين يستخدمون تطبيقات مراسلة منافسة. ويأتي ذلك التغيير امتثالا لقانون الأسواق الرقمية الجديد (DMA) الذي يفرضه الاتحاد الأوروبي على الشركات التقنية الكبرى، لكسر الاحتكار وتعزيز المنافسة، وقد يؤدي إلى إمكانية تبادل الرسائل النصية والصور والرسائل الصوتية ومقاطع الفيديو والملفات بين مستخدمي واتساب ومستخدمي التطبيقات الخارجية (تطبيقات الطرف الثالث) مثل (iMessage) وتيليجرام ورسائل جوجل وسيجنال وغيرها. وتشترط واتساب استخدام خدمات المراسلة الخارجية البروتوكول نفسه الذي تستخدمه في تشفير الرسائل، وهو بروتوكول يسمى (سيجنال Signal Protocol)، كما أن شركة ميتا متقبلة على نحو مبدئي استخدام التطبيقات الأخرى بروتوكولات تشفير بديلة، طالما أن الشركات التي تطورها يمكنها إثبات أنها تصل إلى معايير الأمان التي تحددها واتساب في إرشاداتها. وسيتعين على تطبيقات الطرف الثالث الخارجية أيضا توقيع اتفاق مع شركة ميتا قبل ربطها بواتساب، وسوف تكشف ميتا عن مزيد من التفاصيل لاحقا خلال شهر /مارس/ المقبل. ويتوقع أن تكون التغييرات الجديدة التي تجريها ميتا في واتساب متاحة على نطاق عالمي، إذ سيصعب جعلها مقتصرة فقط على دول الاتحاد الأوروبي دون بقية الدول. وذكر ديك براور، رئيس قسم الهندسة في واتساب، أن المستخدمين الذين سيفعلون تلك الميزة في حساباتهم سيتمكنون من تلقي الرسائل من منصات أخرى في قسم جديد في صندوق الرسائل الخاص بهم.

عقدت دار الوثائق القطرية صباح أمس الثلاثاء والموافق 6 فبراير، 2024م، لقاء مفتوحا مع وسائل الإعلام المختلفة، وذلك بمبنى الدار الواقع في منطقة مشيرب، بحضور الدكتور أحمد عبدالله البوعينين الأمين العام للدار، والسيدة عائشة خالد آل سعد مساعد الأمين العام. وتم خلال اللقاء الكشف عن إقامة ملتقى سنوي لدار الوثائق القطرية بمشاركة الوزرات والأجهزة الحكومية والهيئات والمؤسسات العامة والمكتبات الخاصة والأفراد بغرض تعزير التعاون المشترك. بالإضافة إلى تكريم من كان لهم دور بارز في تعزيز التراث الوثائقي والتعاون والمساهمة في التأصيل الوثائقي للهوية الثقافية الوطنية. وفي هذا السياق ذكر الدكتور أحمد عبدالله البوعينين ومع تدشين دار الوثائق القطرية انه تم افتتاح معرض ومكتبة الدار. يهدف المعرض إلى تعريف وتثقيف الجمهور حول تاريخ الوثيقة وأهميتها ودور دار الوثائق القطرية واختصاصاتها والخدمات التي تقدمها لأغراض البحث العلمي والأفراد والذي سيستمر حتى يوليو المقبل من هذا العام. وأضاف الدكتور، انه منذ أن دشن حضرة صاحب السمو الشيخ تميم بن حمد آل ثاني أمير البلاد المفدى دار الوثائق القطرية في يناير العام الماضي، حظيت الدار بدعم ومشاركة من مختلف مؤسسات الدولة والافراد، حيث إن وجود دار الوثائق القطرية يعد داعما لجميع الوزارات والمؤسسات التي تعمل على حفظ التراث الوثائقي. وأوضح الامين العام أن الوزارات والأجهزة الحكومية والهيئات والمؤسسات العامة والافراد هم من أبرز الفئات المستهدفة للدار، والتي تتطلع الي التعاون مع تلك الجهات لتحقيق الأهداف المرجوة والتي اُنشأت من أجلها الدار. كما تطرق إلى الوثائق الخاصة، التي هي بحوزة الكثير من أفراد مجتمعنا الخليجي وبالأخص القطري كما هو معلوم، حيث تحافظ بعض العائلات والقبائل على جزء كبير من وثائق قطر التاريخية، ووجود الدار يضمن حفظ هذه الوثائق، وقد لاحظنا الاقبال الكبير من بعض المواطنين الذين يبادرون إلى مد الدار بالوثائق الموجودة بحوزتهم سواء عن طريق منح الأصل منها أو إعارتها للدار أو إعطاء نسخا منها، إذ إن دار الوثائق القطرية تقدم خدمات لمالكي أو حائزي الوثائق الخاصة مثل ترميم وتعقيم الوثائق والتأكد من سلامتها والمحافظة عليها. وأضاف قائلاً، يأتي دور دار الوثائق القطرية، في تمكين الباحثين والمهتمين في إعداد البحوث التاريخية المتعلقة بدولة قطر والمنطقة من خلال إتاحة الوثائق للاستفادة منها لأغراض البحث العلمي. كما سيتم توفير عضويات للباحثين لتمكينهم من الاطلاع على الوثائق سواء الموجودة في الدار أو حتى تلك الموجودة خارج الدولة في المؤسسات التي تجمعنا معها مذكرات تعاون، حيث إن هناك وثائق متعلقة بدولة قطر والمنطقة موجودة في الأرشيفات الدولية والإقليمية كالأرشيف العثماني والبريطاني، ونسعى إلى التعاون معهم لإتاحة الوثائق المتعلقة في دولة قطر والمنطقة للباحثين وطلاب الجامعات والمهتمين بالتاريخ الوطني. ونوه الأمين العام لدار الوثائق القطرية، إلى التحول الرقمي الذي يعتبر أحد الاستراتيجيات العاملة عليها الدار خلال الفترة القادمة، حيث سيكون للدار موقع الكتروني يسهل من عملية البحث والاطلاع على الوثائق من قبل الباحثين. من جهتها قالت السيدة عائشة خالد آل سعد: من الأهداف الاستراتيجية لدار الوثائق القطرية رفع التوعية في مجال التراث الوثائقي في الدولة، حيث ان الجمهور والأفراد والمكتبات الخاصة عنصر أساسي لدى الدار لما يملكونه من وثائق مهمة، ونتطلع إلى التعاون معهم بهدف الحفاظ على الذاكرة التاريخية للدولة. ولفتت إلى أن لدى الدار اختصاصات مختلفة منها جمع وحفظ وتصنيف الوثائق في الدولة وتصنيف سريتها وآليات ضوابط الاطلاع عليها والتي تهدف إلى المحافظة على الوثائق. وأوضحت السيدة عائشة، انه ترتكز الاختصاصات لدى الدار في تحديد ما يعتبر ذو قيمه تاريخية من الوثائق والمحفوظات، وتنظيم آليه حفظها والاطلاع عليها وحمايتها من عوامل التلف وتيسير استخدامها والاستفادة منها في مجالات البحوث التاريخية. بالإضافة إلى جمع وتوثيق التاريخ الشفاهي. ويعتبر جمع الوثائق التاريخية المتعلقة بدولة قطر والمنطقة من الأرشيفات الإقليمية والدولية أحد الاهداف الرئيسية للدار. وفيما يخص المراحل التي تقوم بها دار الوثائق القطرية لجمع الوثائق التاريخية أوضحت، ان عملية الحصول على تلك الوثائق تمر بعدة مراحل أولها البحث عن الوثائق المتعلقة بدولة قطر والمنطقة في الأرشيفات الدولية والمراكز العلمية، وتحديد أهميتها وأولويتها، ووضع الخطط المناسبة بالتنسيق مع هذه الأرشيفات الدولية والإقليمية في هذا الشأن، حيث تم البدء في هذه المراحل من خلال الزيارات التي قامت بها الدار مؤخرا لعدد من الدول. وحول التعاون مع الجهات الحكومية بالدولة أوضحت، انه تم البدء بتشكيل فريق عمل للتنسيق مع الجهات الحكومية في مجال الوثائق، حيث تم التواصل مع أكثر من 35 جهة حتى الآن بهدف دراسة وتشخيص الوضع الراهن للأرشيف في كل الجهات ، وخلال الفترة المقبلة نستهدف الوصول إلى أكثر من 80 جهة بالدولة. كما تجدر الإشارة إلى أن دار الوثائق القطرية تتبع الديوان الأميري، وأعيد تنظيمها بموجب القرار الأميري رقم (29) لسنة 2023، وتهدف إلى إثراء النشاط الفكري ورصد تاريخ الدولة، وتنظيم جمع وحفظ الوثائق والمحفوظات والإشراف عليها؛ تنفيذا لأحكام القانون رقم (7) لسنة 2023 بشأن الوثائق والمحفوظات. كما تهدف إلى تمكين الوصول للمعلومات والسجلات والوثائق، وتسهيل استخدامها، وذلك عن طريق وضع معايير وسياسات تنظم عملية إدارة الوثائق العامة والخاصة والتاريخية والوطنية في الدولة.

نعاني غياب رؤى نقدية لتقييم الأعمال الفنية عمّان وجهتي القادمة بعد معرضي في القاهرة مجاملات الفنانين تفسد أعمالهم وتشوه المشهد إرضاء ذائقة الجمهور تهديد لجودة الأعمال الفنية خرجت عن المألوف في معرضي تحولات اللون اقتناء أعمال الفنانين يدعمهم نحو الارتقاء بإبداعهم 50 لوحة يعرضها القطري للصحافة بعد العيد الفنان التشكيلي سلمان المالك، أحد رواد الفن التشكيلي القطري، يتمتع بمخزون فني زاخر، استحق على إثره جائزة الدولة التشجيعية في فرع فن الكاريكاتير، واقتناء أعماله من جانب العديد من المؤسسات الفنية والمتاحف في داخل وخارج قطر. لم يمنعه حضوره محلياً من الانطلاق عربياً، إذ مع نجاح معرضه القائم حالياً بجاليري المرخية، وخروج أعماله عن المألوف فنياً، فإنه يستعد الآن لإقامة معرض آخر له في عمّان، بعد تجربته الفنية الناجحة بعرض أعماله في القاهرة، دون أن يغفل أن تكون له بصمته في فن الكاريكاتير، بمعرض مرتقب في المركز القطري للصحافة. في حواره لـ الشرق يتوقف الفنان سلمان المالك عند أبرز محطاته الفنية الأخيرة، ويلامس برؤيته الفنية أوضاع المشهد التشكيلي القطري، ويسبر أغوار موقفه الرافض من المدرسة الواقعية، بجانب محاور أخرى، طرحت نفسها على مائدة الحوار التالي: *يلاحظ في معرضك القائم حالياً في جاليري المرخية اتجاهك للونين الأبيض والأسود، مناصفة مع الأعمال الملونة.. فهل يعد هذا تحولاً في مسيرتك الفنية؟ ** معرضي المقام حالياً في جاليري المرخية في مقره بـ مطافئ: مقر الفنانين، والذي يختتم بعد غد، منذ قرابة شهر ونصف الشهر، قدمت فيه تجربة فنية جديدة، أسميتها تحولات اللون.. انتباهة الكائن، وخلاله قدمت نصف أعمالي الفنية باللونين الأبيض والأسود، بعدما كنت أركز من قبل على الأعمال الملونة، وذلك في تحد جديد مع الذات، لأن فنون الحداثة تعتبر مجموعة من التجارب البعيدة عن الرسم الذي يعكس المنظر، أو ما يطلق عليه بالمدرسة الواقعية. الواقعية الساذجة *في هذا السياق.. ما تفسير موقفك الرافض للمدرسة الواقعية؟ ** هذه المدرسة تنفي دور الفنان، ولذلك أسميها الواقعية الساذجة، لأن هذه أعمالها تأتي إما إرضاءً للجمهور، أو نزولاً على رغبته، وهذا لا يمكنه بحال أن يطور عملاً فنياً، أو يثري مشهداً بصرياً. لذلك، لا يجب الخضوع لرغبات سطحية، فالثقافة أرقى من كل ذلك، وعلى الفنان أن يحرص على تطوير أدواته الفنية، وألا تكون محاكاة أو تقليداً لغيره، أو لأدوات أخرى يمكن أن تقوم بها، على نحو الصور الفوتوغرافية التي تنقلها الكاميرا، وإن كان الفنان الممارس لهذه المدرسة معذوراً في ذلك، كونه ينزل تحت رغبات الجمهور، الذي قد يكون منه جمهوراً من أصحاب الذائقة البسيطة. لذلك، أدعو الجهات والمؤسسات المعنية إلى العمل على اقتناء أعمال الفنانين، كأحد أشكال الدعم لهم، حتى يتحرر الفنان من أي قيود مادية يمكن أن يخضع لها، فتنعكس سلباً على فنه. النقد الفني * أمام هذه الحالة.. هل ترى أن النقد الفني غائب عن تصويب مثل هذه الأعمال، إذا جاز القول بأنها تجافي الرؤى الفنية؟ ** للأسف، النقد غائب عن المشهد الفني، وليس هذا قاصراً على مشهدنا المحلي فقط، ولكنه العربي أيضاً، إذ ليس هناك نقد حقيقي، وربما يرجع ذلك لعدم تحمل البعض للنقد، أو أنه يخضع لمجاملات أصحاب الأعمال، فتنتفي صفة الناقد عن الراصد للعمل الفني، عندما يتعامل معه برؤية موظف العلاقات العامة، فضلاً عن حضور المجاملات، التي تفسد العمل الفني ذاته. ولنا أن نتخيل أن هناك من الجيل الصاعد من لا يجيد انجاز عمله الفني، ويحتاج في ذلك إلى من يصوب ما لديه من خلل فني، فإذا بالناقد يجمل له هذا العمل، ويبتعد عن التقييم الفني والعلمي الصحيح، عندها سيشعر أمثال هؤلاء الصاعدين أن لديهم حظوة فنية كبيرة، يسيرون على ضوئها، فيكون ذلك إهداراً لأعمالهم الفنية، الأمر الذي يعود بالتالي سلباً على المشهد الفني. لذلك، فإن المطلوب أن يكون هناك نقاد على مستوى أكاديمي وفني مميز، يعملون على تقييم التجارب الفنية بكل تجرد، ووفق أسس علمية، ودون تسرع، وتحقيقاً للنقد الهادف. معرض الكاريكاتير * عبر مسيرتك الفنية الحافلة في الكاريكاتير الصحفي.. ما تفسيرك لمن ينظر إليه على أنه يحمل فكرة سطحية من أجل إضفاء البسمة على وجوه القراء؟ **هذه إشكالية كبيرة، إذ إن الكاريكاتير فن، وأكبر من أن يكون رسومات لإضفاء البسمة على الوجوه، فهو يحمل فكرة ورسالة تجاه العديد من المجالات، والتي يعبر عنها الفنان بأسلوب ساخر، إذ إن الكاريكاتير يعتبر أحد الفنون الشعبية، التي تحاكي كل الطبقات المجتمعية، وتعبر عن جميع الاتجاهات والاهتمامات. *وهل يمكن أن نرى لك معرضاً قريباً يبرز هذه القيمة لفن الكاريكاتير؟ ** بالفعل، سيكون هناك معرض لي بعد إجازة عيد الفطر المبارك، في المركز القطري للصحافة، وسيضم قرابة 50 لوحة كاريكاتيرية، أنجزتها سابقاً، بالإضافة إلى أعمال أخرى جديدة، تحمل العديد من الإسقاطات، تعزيزاً لفكرة ورسالة فن الكاريكاتير. وحرصاً على أن يتجاوز هذا المعرض النمطية، فقد اتفقت مع المركز القطري للصحافة على أن يصاحب المعرض ورش ينخرط فيها طلاب المرحلة الثانوية، لتكون فرصة لتعريفهم بدور الكاريكاتير وأهميته في المجتمع. *كانت لك تجربة فنية مؤخراً، بعرض أعمالك في القاهرة، فكيف كانت أصداؤها لدى الجمهور المصري؟ ** منذ تخرجي في القاهرة عام 1982، وكانت لدي أمنية بأن أعرض أعمالي في القاهرة، لاسيما في قاعة بيكاسو، والتي تعتبر من أكبر القاعات الفنية في مصر. وحدث ذلك بالفعل، ولاحظت أصداءً إيجابية للغاية من جانب الجمهور المصري والعربي الزائر للقاهرة تجاه أعمالي، ما جعل المعرض يحظى بتغطية إعلامية كبيرة. وهذا النجاح شجعني حالياً على تكرار عرض أعمالي في خارج الدوحة أيضاً، بالاتجاه لعرضها في معرض بالعاصمة الأردنية عمّان. وهنا أوجه دعوة للفنانين القطريين بضرورة عدم الانغلاق في المحلية، والانطلاق لعرض أعمالهم في عواصم عربية وعالمية، خاصة أن لدينا تجارب فنية ناضجة، وعلى مستوى مميز. الحضور عالمياً ** هل ترى أن هناك غياباً للأعمال القطرية عن المشهد الفني العالمي؟ ** للأسف، الحضور الفني القطري في الخارج ما زال محدوداً، وقاصرًا على جهود فردية للفنانين. لذلك آمل أن تقوم الجهات المعنية بالفن التشكيلي في الدولة بالتعاون مع قطر للسياحة، لتنظيم معرض للفن التشكيلي القطري، ينطلق من الدوحة، ومنها إلى العواصم الخليجية ثم العربية، ومنها إلى العواصم العالمية، فيكون ذلك جذباً للحركة السياحية للبلاد، وفي الوقت نفسه تعريفاً بالفن التشكيلي القطري، خاصة أن لدينا تجارب مميزة كما ذكرت. ومن الممكن أن تكون هناك لجنة فنية تضم متخصصين في الفن التشكيلي من قطر ودول أخرى، لتقييم الأعمال الفنية المشاركة بهذا المعرض، حرصاً على ضمان جودتها، لتكون خير تعبير عن الفن القطري.

أعلن مطافئ: مقر الفنانين ‏عن افتتاح المعرض المرتقب «المسافر هو الراوي: معرض الإقامة الفنية في نيويورك وباريس» الأربعاء المقبل، بعرض أعمال 10 فنانين. وسيقام المعرض في جاليري 3 و4 في مطافئ، وسيستمر في استقبال الجمهور حتى 20 أبريل المقبل، وسيقدم رحلة آسرة عبر وجهات النظر والتعبيرات الإبداعية المميزة المستلهمة من المدينتين. وقال خليفة العبيدلي، مدير مطافئ: نؤمن بأهمية تعزيز بيئة يزدهر بفضلها الفنانون، ويجسد المعرض المنظور العالمي والإبداع المتنوع اللذين ينشآن نتاج احتكاك الفنانين بثقافات مختلفة. وندعو الجميع لتأمل باقة من التعبيرات الفنية الغنية التي ظهرت عبر برنامجنا الدولي للإقامة الفنية. وقالت سعيدة الخليفي، قيمة المعرض: كان تقييم هذا المعرض بمثابة رحلة اكتشاف، فقد شهدت تحول الأفكار إلى تعبيرات ملموسة.

في العقود الماضية، لوحظ أن هناك من يجمع بين أكثر من عمل إبداعي، فأجاد فيه، وأبدع فيما كتب. واليوم، هناك من يعيد الكرة مرة أخرى، بالخوض في ثنائية الإبداع، فأنتج أعمالاً تتسم بالفرادة والأصالة، مقابل آخرين لم يلتزموا بمعايير هذه الثنائية، فأنتجوا إثر ذلك أعمالاً دون المستوى المأمول. الشرق تطرح على مائدة النقاش ظاهرة ثنائية الإبداع مع عدد من المبدعين ممن كانت لهم تجارب ناجحة ومميزة في هذا السياق، على نحو ما تعكسه أعمالهم من قيمة وفائدة، تبرز فرادة إبداعهم، وأصالة إنتاجهم، وهو ما يثري بدوره المكتبة القطرية والعربية. جمال فايز: الإبداع معيار مهم للجمع بين الأجناس الأدبية الكاتب جمال فايز، يجمع بين الرواية والقصة، ويجدهما شجرة واحدة، وهي شجرة السرد الأدبي، التي تنقسم إلى ثلاثة أغصان رئيسية، وهي الرواية والقصة والقصة القصيرة جدا، وبين الرواية والقصة القصيرة جدا، تأتي القصة الطويلة، ولها بعض الأدباء الذين اشتهروا بها، لذلك فإن المبدع المتعدد المواهب المتمكن من ناصية الأدب في القصة أو الرواية هو الذي يسهل عليه الجمع بينهما، لأن عناصر الالتقاء والتماثل بين الرواية والقصة واحدة، من حيث الموضوع والشخصيات وعنصري السرد والحوار، وكذلك الزمان والمكان والحبكة. ويضيف: لذلك لا يجد الأديب صعوبة في الجمع بين جنسي الرواية والقصة. مستشهداً بنجاح من جمع بينهما وحقق في ذلك نجاحاً باهراً، مثل الأديب المصري الراحل يوسف إدريس، وإن غلب أحدهما على الآخر عنده، وهي القصة، حتى أُطلق عليه «أبو القصة القصيرة العربية»، وكذلك الأديب المصري الراحل نجيب محفوظ، والذي جمع بين القصة والرواية، وإن كانت الغلبة عنده للرواية، وحصد على إثرها جائزة نوبل في الأدب. ويقول: إن المهم هو مدى تمكن الكاتب من ناصية الجنس الأدبي ذاته، وفهمه فهمًا عميقًا، علاوة على تميزه فيما يكتب بأسلوب ولغة قوية، إلى غير ذلك، ومن هنا، فإن المبدع المتعدد المواهب لن يجد إشكالية كبيرة في الجمع بين هذين الحقلين الأدبيين. ويشير إلى أن الإشكالية تكمن في الشعر، كونه جنساً أدبياً مختلفاً، يتطلب عناصر تفوق الرواية والقصة، ومنها ضرورة استيعاب الأديب لبحور الشعر، وإن كان هناك من مارس في هذين الحقلين، مثل الأديبة الجزائرية أحلام مستغانمي، والتي بدأت بالشعر، ثم كتبت لاحقاً الرواية، وحققت حيزاً كبيراً من الشهرة فيها، لدرجة جعلت الرواية لديها تفوق القصائد الشعرية. ولا ينصح الأديب جمال فايز أصحاب المواهب الصاعدة بالخوض في الجمع بين أكثر من مجال أدبي، لحاجة ذلك إلى العديد من المعايير، من أسلوب وموهبة وخبرات، إلى غير ذلك مما يتطلب أن تتشبع موهبته، كون الجمع بين أكثر من مجال أدبي يشكل تحدياً، يتجاوزها المبدع المتمكن من أدواته، لما تتسم به الأجناس الأدبية من خصائص تميز كل جنس. محمد الجفيري: الموهبة ليست على درجة واحدة الكاتب محمد بن محمد الجفيري، يجمع بين الشعر والرواية. ويصف من يجمع بين أكثر من موهبة بأنها «جائزة ربانية من رب العالمين للبعض من الناس، ولابد للمبدع أن يتلقى بالاهتمام تلك الموهبة ويعمل على صقلها بالعمل الجاد إذا ما أراد التفوق، فتكون هذه الموهبة المصحوبة بالاهتمام حينئذ طريقًا يسلكه هذا المبدع للتفوق على الآخرين». ويقول: المبدعون كثر وهم متواجدون بالحياة على كل الأصعدة وفي كل المجالات، فبهم تنهض وتقوم الأمم، وفي معظم الدول يتم الاهتمام بالموهوبين المبدعين لأنهم ثروة قومية لابد من المحافظة عليها، «ولا يختلف الإبداع الأدبي عن بقية المجالات التي ينتشر بها المبدعون، فنرى الأديب المبدع على درجة كبيرة من التميز، لأنه يملك ثقافة واسعة، والفكر عنده في الإبداع، وخاصة عندما يخط قلمه ما أفرزه عقله، ولذا فإن إنتاج أمثال هؤلاء غزير وجميل ومتميز ومنتشر». ويتابع الأديب محمد الجفيري: في الأزمنة السابقة كان هناك مبدعون يخوضون في فن التأليف وإقراض الشعر والتأريخ بل وحتى بعضهم أبدى موهبة ومعرفةً بالطب والرياضيات وغيرها من الأمور، «فالإبداع مكنه من ذلك كله». ويرى أن «هناك بعض الأدباء يملك إبداعاً متميزًا ولديه موهبة متعددة يستطيع أن يخوض في غمار أكثر من مجال سواء كان ذلك في التأليف أو الرواية أو الشعر أو غير ذلك، ولكن مهما علا شأنه في هذه المجالات وأشاد به الجمع، فإن المبدع هنا مهما بلغت موهبته حداً مرتفعاً، فإن هناك حقلاً معيناً دون غيره هو الذي شكل ورسم ورفع اسم هذا المبدع وهو سبب شهرته وانتشاره فلا يمكن أن تكون المواهب على درجة واحدة في المستوى. علي المسعودي: الإبداع مساحة مفتوحة للموهوبين الكاتب علي المسعودي، يجمع بين عوالم قصصية وشعرية وبحثية وإعلامية الشعر والقصة. ويقول: إنه لا يجد مثالًا يسوقه في هذا المساق سواه، «فأنا من الذين خاضوا المجالات المتعددة، فبدأت بكتابة القصة القصيرة ثم الرواية ثم الكتابة الدرامية، ثم الشعر والنقد والرسم، ولا أدري إلى أي مسرب من مسارب الفن والإبداع سأتسرّب بعد ذلك». ويتابع: «أنا الشغوف بكل فن الذي يرى أن الابداع مساحة مفتوحة للخائضين فيها بحب وجمال، فنحن أحفاد العلماء الموسوعيين الذين برع كل منهم في مجالات متعددة، وها هي الأسماء تتزاحم في مخيلتي من ذلك الإرث العظيم فأنتخب اسم الخليل بن أحمد الفراهيدي نموذجاً عالياً في التعدد الإبداعي إذ كان علمًا في اللغة والشعر والموسيقى والفقه والنقد ليسجل نفسه عبقري زمانه في كل فن». ويرى الأديب علي المسعودي أن «هذا التعدّد الإبداعي هو ضرب من ضروب القدرة والموهبة، واستغلال الكفاءات بمهارة، فلا ضير في أن يقتحم المبدع المجالات، ويبرع فيها، وربما تفوق على أهل الاختصاص في مجالاتهم، وأحسب أنه شكل من أشكال التكوين الفطري والاستعداد النفسي والصقل والتمرن والتماهي مع نتاجات المبدعين، مشفوعاً بمهارة المراقبة والتدرب وحسن العمل، فالله سبحانه علم آدم الأسماء كلها، ونحن ورثة هذا العلم الواسع، والله يحب إذا عمل أحدكم عملاً أن يتقنه». سميرة عبيد: فرادة العمل وأصالته رهانات المبدع الكاتبة سميرة عبيد، تجمع بين الشعر والكتابة القصصية. وتقول: إن المبدع الأصيل لا ترسم له دروب ولا تُصنع له قواعد فمن عطائه تستخرج الشروط وتصنع القواعد وترسم الدروب، إنه الكائن الوحيد المرخص له بأن يخرج الأشياء من أقاليمها إلى أصقاع أخرى، وعوالم جديدة لم يطأها فكر بشر، أما القوالب الفنية المتعددة فلا ضير أو اختلاف على صلاحيتها لقول ما يريد المبدع ان يقوله فكل فكرة تختار قالبها أما المبدع فهو واحد فقط. وتتساءل: هل يضر العسل أن يكون في قالب من زجاج أو قالب من بلاستيك أو قالب من حديد أو قالب من نحاس أو قالب من ذهب أو قالب من طين، هو عسل في كل القوالب ويظل عسلاً في جميع القوالب، وأما ما يمكن الرهان عليه فهو فرادة المبدع فقط وأصالته، ولننظر في قول محمود درويش في رثائهِ لممدوح عدوان «كما لو نودي بشاعر أن أنهض إلى ممدوح عدوان»: «كم حيرني فيك انشقاق طاقاتك الابداعية عن مسار التخصص، كعازف يحتار في أية آلة موسيقية يتلألأ. لم أقل لك إن واحدا منك يكفي لتكون عشيرة نحل تمنح العسل السوري مذاق المتعة الحارق. بحثت عن الفريد في العديد، دون أن تعلم أن الفريد هو أنت. وأنت أمامك بين يديك. ألا ترى إليك، أم وجدت نفسك أصفى في تعددها، يا صديقي المفرط في التشظي ككوكب يتكون». وتختتم الأديبة سميرة عبيد بقول البابا الهندي موكتانندا «كثيرٌ موجود في واحد وواحد موجود في كثير، فكثير من الأواني تصنع من طين واحد ومن مختلف النيران يسطع النور». د. خالد البوعينين: الكاتب عليه الحذر من الشهرة المدمرة لعمله الكاتب د. خالد البوعينين، يجمع بين الكتابة في الشعر والتاريخ. ولا يرى إشكالية في تعدد مجالات الكتابة لدى المبدع، ما دام ملماً بمعايير الكتابة في كل لون إبداعي، ليقدم في النهاية عملاً أدبياً رفيع المستوى، تتوافر فيه شروط العمل الإبداعي. ويشدد على ضرورة أن لا يكون الخوض في أكثر من مجال إبداعي مدعاة للتشتت، فتنتج عن ذلك أعمال تفتقر للفرادة والأصالة، وهو الأمر الذي يكون بمثابة إطلاق رصاصة الرحمة على المبدع وعمله، فضلاً عن كونه قد خسر في ذلك التخصص في عمل أدبي بعينه. كما يشدد على ضرورة أن تكون رغبة المبدع في الخوض بأكثر من عمل أدبي نابعة من حرصه على توفر الجودة فيما يكتبه، وليس من أجل الشهرة أو الانتشار، فالقيمة العلمية والأدبية التي يقدمها المبدع هي من الضرورة بمكان، والتي ينبغي أن يحرص عليها المبدع، لتليق به أولاً، فضلاً عن المكتبة التي يتوجه إليها لتحتضن إبداعه بعد ذلك، علاوة على حرصه على ضرورة تحقيق التوازن بين الكم والكيف في المنتج الإبداعي ذاته، بحيث لا يطغى جانب على آخر.

يحتضن مسرح عبد العزيز ناصر بسوق واقف ابتداءً من 15 فبراير الجاري عروض مسرحية الرعب الفكاهية (الياثوم) تأليف وإخراج عبد الله البدر. المسرحية تقدمها شرمة تذكار للإنتاج الفني في إطار استقطابها لنجوم المسرح الخليجي، بطولة عبد الرحمن العقل وزهرة عرفات وفهد البناي ومحمد الرمضان ولما أمير وهستور وسارة الحسن ومخرج منفذ علي قاسم. المسرحية اجتماعية تدور في اطار كوميدي مرعب، تعكس حياة شخص وحيد يعيش في منزله بعد وفاة والديه، فيضطر إلى تأجير المنزل لغرض أن لا يكون وحيداً في منزله بعد دخول عائلتين من المؤجرين يتم حصرهم في المنزل من خلال شخصية سفاح مجهول الهويه يطاردهم ويزرع الخوف في أنفسهم ، تبدأ الشكوك بكل الشخصيات داخل المنزل ومن هنا تبدأ الاسقاطات على بعض الشخوص بالمجتمعات التي تتخفى خلف أسماء وهمية.

أعلن برنامج جدة التاريخية بالتعاون مع هيئة التراث فيالسعودية، اليوم، عن اكتشاف ما يقارب 25 ألف بقايا من مواد أثرية يعود أقدمها إلى القرن الأول والثاني الهجري (من القرن السابع والثامن الميلادي) في 4 مواقع تاريخية. وشملت المواقع التاريخية مسجد عثمان بن عفان -رضي الله عنه- والشونة الأثري، وأجزاء من الخندق الشرقي، والسور الشمالي، وذلك ضمن مشروع الآثار الذي يشرف عليه برنامج جدة التاريخية. وأسفرت أعمال المسح والتنقيب الأثري التي بدأت في نوفمبر 2020م، عن اكتشاف مواد خزفية، وصدفية ومواد معدنية ومواد بناء بالإضافة إلى عظام الحيوانات. وكشفت الدراسات في مسجد عثمان بن عفان عن المواد الأثرية، والتي يرجح أن يعود أقدمها إلى القرن الأول والثاني الهجري، وتضمنت المواد المكتشفة في المسجد مجموعة متنوعة من الأواني الخزفية، وقطعا من البورسلين عالي الجودة التي نشأ بعضها في أفران مقاطعة جيانغ شي الصينية ما بين القرن العاشر والثالث عشر الهجري تقريبا (القرن السادس عشر والتاسع عشر الميلادي)، إضافة إلى أوعية فخارية تعود بحسب آخر ما وجدته الدراسات إلى العصر العباسي. وفي موقع الشونة الأثري، تحدد التسلسل التاريخي للبقايا المعمارية إلى القرن الثالث عشر الهجري على الأقل (قرابة القرن التاسع عشر الميلادي)، مع وجود دلائل من بقايا أثرية ترجع تاريخيا إلى القرن العاشر الهجري تقريبا (القرن السادس عشر الهجري الميلادي)، وفي أعمال التنقيب بموقع الكدوة (باب مكة) كشفت عن ظهور أجزاء من الخندق الشرقي الذي من المرجح أن يعود إلى أواخر القرن الثاني عشر الهجري (أواخر القرن الثامن عشر ميلادي). يذكر أن أعمال مشروع الآثار في منطقة جدة التاريخية انطلقت في يناير 2020م، حيث استهل المشروع أعماله بإعداد الدراسات الاستكشافية، وإجراء مسح جيوفيزيائي للكشف عن المعالم المغمورة في باطن الأرض، في أربعة مواقع تاريخية تضم مسجد عثمان بن عفان وموقع الشونة، وأجزاء من السور الشمالي، ومنطقة الكدوة.

أفادت وسائل إعلام فلسطينية بوفاة والدة مراسل قناة الجزيرة في غزة، وائل الدحدوح، اليوم الأحد. ونعى هيثم أبو صالح الإعلامي بقناة الجزيرة، الفقيدة، عبر حسابه في موقع التواصل الاجتماعي إكس. ونشر أبو صالح مقطع فيديو سابق للدحدوح يقبل يد والدته الفقيدة، وكتب انتقلت إلى رحمة الله تعالى والدة الزميل #وائل_الدحدوح ... الله يرحمها ويسكنها فسيح جناته، عظم الله أجرك أخونا أبو حمزة.. إنا لله وإنا إليه راجعون. وكان الدحدوح قد وصل إلى قطر في منتصف شهر يناير الماضي للبدء في رحلة علاج بعدما تعرض لإصابات على يد قوات الاحتلال أثناء أداء عمله في قطاع غزة. الشرق تتقدم بخالص التعازي إلى أسرة الفقيدة سائلين الله أن يتغمدها بواسع رحمته وأن يسكنهافسيحجناته. انتقلت إلى رحمة الله تعالى والدة الزميل #وائل_الدحدوح ... الله يرحمها ويسكنها فسيح جناته ، عظم الله أجرك أخونا أبو حمزة .. إنا لله وإنا إليه راجعون #غزة #فلسطين pic.twitter.com/4HHgBXvUT1 — هيثم أبو صالح (@Haitham_A_S) February 4, 2024

نفذ شاب وخطيبته عملية سطو مسلح في منطقة سلطان غازي التركية، والتي فشلت بفضل شجاعة صاحب متجر المجوهرات وأحد جيرانه الذي جاء لنجدته، حيث تمكنا معا من السيطرة على الموقف حتى وصول الشرطة إلى مكان الحادث. وأظهرت لقطات سجلتها كاميرات المراقبة دخول الرجل التركي وصديقته إلى المتجّر، والذي أخرج مسدّسه مهدداً مالك المتجر بالقتل، الذي قاومه وتمكن من طرده إلى الخارج، فيما كانت تحاول خطيبته وضع قطع ذهبية داخل كيس صغير. ومع تمكن صاحب المتجر من طرد السارق إلى الخارج، حاولت خطيبته إنقاذه لكنها فشلت في ذلك لاسيما وأن رجلاً آخر دخل على الخط لمساعدة صاحب المتجر، وفق ما أظهر مقطع الفيديو المتداول على مواقع التواصل الاجتماعي في تركيا. لدفع تكاليف زواجهما.. شاب وخطيبته ينفذان عملية سطو مسلح فاشلة في #تركيا ???????? ????للتفاصيل:https://t.co/BbTXZGDpnx pic.twitter.com/5mC3nbuGJh — صحيفة الشرق - قطر (@alsharq_portal) February 4, 2024 ورغم أن خطيبته حاولت أن تقاوم صاحب المتجر كي لا يقوم بطردها إلى الخارج، إلا أنها فشلت في ذلك وتمّ تسليمها إلى الشرطة مع صديقها الذي كان ينوي الزواج منها بعد السطو على متجر الذهب. وقال صاحب المتجر عقب تسليم التركي وصديقته للشرطة إنه لم يُصب بأي أذى وإن جاره ساعد في إنقاذه بعدما تمكنا معاً في القبض على كلا اللصين.

استهل فريق تويوتا جازو للسباقات الموسم الحالي 2024 من بطولة العالم للراليات WRC التي ينظمها الاتحاد الدولي للسيارات FIA، بتحقيقه فوزاً مزدوجاً على متن مركبة تويوتا GR يارس رالي 1 الـ هايبرِد الكهربائية في رالي مونتي كارلو، واعتلائه منصة التتويج في المركزين الثاني والثالث؛ لتتصدر شركة تويوتا حالياً البطولة عن فئة المصنعين بفارق نقطة واحدة. وحلّ سيباستيان أوجييه في المركز الثاني على متن مركبة تويوتا GR يارس رالي 1 الـ هايبرِد الكهربائية التي تحمل الرقم 17، بينما أنهى إلفين إيفانز المنافسة في المركز الثالث على متن مركبة تويوتا GR يارس رالي 1 الـ هايبرِد الكهربائية التي تحمل الرقم 33. وشهد الرالي منافسة حماسية من كلا السائقين منذ البداية حتى مرحلة باور الأخيرة، وكانت المنافسة على أشدها بالنسبة لأوجييه الذي عاد إلى المنافسة في مسقط رأسه بعد تحقيقه الفوز بالمركز الأول في رالي مونتي كارلو في عام 2023. وفي تعليق له، قال آكيو تويودا، رئيس فريق تويوتا جازو للسباقات: حملت بداية موسمنا الثامن من بطولة العالم للراليات WRC تطلعات جديدة بالنسبة لفريق تويوتا جازو للسباقات. فقبل تسع سنوات، وتحديداً في 15 يناير 2015، أعلنتُ عن عودة شركة تويوتا إلى بطولة العالم للراليات، وشددْتُ على أن الراليات هي أفضل فرصة للارتقاء بإمكانات المركبات والسائقين لأنها رياضة تتنافس فيها مركبات الإنتاج المستخدَمة على الطرقات التي يسلكها عملاؤنا في حياتهم اليومية. وأضاف تويودا: بالنسبة لفريق تويوتا جازو للسباقات، تُمثل بطولة العالم للراليات أكثر من مجرد منافسة نتطلع من خلالها إلى الفوز وتحقيق الألقاب، بل إنها فعالية مهمة نستفيد من خلالها في مسيرتنا المتواصلة لتطوير أفضل المركبات على الإطلاق وإسعاد المزيد من العملاء. لقد مررنا بالعديد من التجارب الإيجابية والسلبية في السباقات الـ 86 الماضية، والتي ساعدتنا على فهم ما يطلع إليه عملاؤنا من مركباتهم؛ وهذا الأمر مهم جداً بالنسبة لنا. وبالرغم من أننا لم نحقق الفوز بالمركز الأول هذه المرة، إلا أن الجهود الكبيرة التي بذلناها خلال الرالي ستساعدنا على تحقيق ذلك في المستقبل. وأنا على ثقة تامة بأن ياري ماتي سيواصل قيادة فريقنا وعمله الجاد لجعل 2024 عاماً مميزاً بالنسبة لنا جميعاً. واستهل إلفين إيفانز ومساعده سكوت مارتن الرالي ببداية ممتازة في مساء اليوم الأول من موسم 2024؛ إذ ضمنا الصدارة المبكرة التي حافظا عليها حتى اليوم الثالث. وتمكن أوجييه من تحقيق التقدم خلال اليوم الرابع ليصل إلى اليوم الأخير بفارق 3.3 ثانية فقط عن صاحب المركز الأول، ويُسجل فوزه الـ 700 في بطولة العالم للراليات. ويعد مونتي كارلو الرالي الأقدم والأكثر شهرة ضمن منافسات بطولة العالم للراليات، والأصعب نظراً للظروف المناخية غير المتوقعة التي يُمكن أن تشهد تكوُّن الجليد وتساقط الثلوج على الطرقات الإسفلتية. وقد تفوقت مركبة GR يارس رالي 1 الـ هايبرِد الكهربائية الجديدة والُمحسَّنة على التحديات التي فرضها الرالي؛ إذ جُهزَت بوظائف معززة لتحسين استجابتها وقوة انطلاقتها أثناء السرعات المنخفضة. وشاركت شركة تويوتا على مدى السنوات الماضية في العديد من رياضات سباقات السيارات، ومن ذلك سباق الفورمولا 1، وبطولة العالم للتحمل WEC، وسباق نوربورغرينغ للتحمل 24 ساعة. وكانت مشاركة تويوتا في هذه الفعاليات تُقام عبر فرق وكيانات منفصلة داخل الشركة حتى أبريل 2015، حين أسست شركة تويوتا قسم تويوتا جازو للسباقات TGR، وذلك بهدف توحيد جميع أنشطتها في مجال رياضات سباقات السيارات تحت سقف واحد. وانطلاقاً من قناعة شركة تويوتا، وشعارها: نكتسب الخبرة على الطرقات؛ لنصنع أفضل المركبات، يسلط قسم تويوتا جازو للسباقات TGR الضوء على دور رياضات سباقات السيارات؛ بوصفها ركيزة أساسية لالتزام الشركة بتطوير أفضل المركبات على الإطلاق. وبالاستفادة من سنوات الخبرة المكتسبة في ظل الظروف القاسية لمنافسات رياضات السيارات المختلفة، يهدف قسم تويوتا جازو للسباقات TGR إلى تطوير تقنيات رائدة، وحلول جديدة من شأنها أن تمنح الجميع متعة القيادة وروح المغامرة والانطلاق بحُريّة. وسيكون رالي السويد المحطة التالية من بطولة العالم للراليات، وذلك خلال الفترة من 15 إلى 18 فبراير، حيث ستُقام كامل فعالياته وسط تساقط للثلوج وتكون الجليد على الطرقات. يُذكر أن فريق تويوتا جازو للسباقات كان قد أدخل مسامير جديدة في إطارات المركبات لتعزيز ثباتها على الطرقات؛ مما يُمكّن السائقين والمركبات من تقديم سرعات ستكون من الأعلى هذا العام. ملاحظات السباق: مركبة تويوتا GR يارس رالي 1 الـ هايبرِد الكهربائية التي تحمل الرقم 17 (سيباستيان أوجييه وفنسان لانديه) المركز: الثاني الزمن: 3 ساعات و9 دقائق و47 ثانية مركبة تويوتا GR يارس رالي 1 الـ هايبرِد الكهربائية التي تحمل الرقم 33 (إلفين إيفانز وسكوت مارتن) المركز: الثالث الزمن: 3 ساعات و10 دقائق و16 ثانية وجزء واحد من الثانية

JAECOO، العلامة التجارية الناشئة للسيارات الرياضية ذات الدفع الرباعي، خطفت الأضواء في معرض جنيف للسيارات عام 2023 بطرازها J7، متحدية تقاليد سيارات الدفع الرباعي الرياضية وتقديم فلسفة من التقليدي، إلى ما وراء التقليدي. ومع تحول السوق السيارات العالمية نحو التحكم الذكي والكهربة، تضع JAECOO نفسها في طليعة هذا التحول. تمتد جذور JAECOO على مدى أكثر من عقد من التحالف مع العلامات التجارية الفاخرة وتجربة واسعة في إنتاج السيارات، وتفتخر بقدرات ناضجة في البحث والتطوير والتصنيع والتشغيل. نظام ARDIS All Road Drive Intelligent System، كمخطط تكنولوجي جديد للسيارات الرياضية الرباعية الدفع، يرفع أداء القيادة الرياضية، مقدماً نظام تحكم في الدفع بأربع عجلات وسبعة وضعيات للقيادة متكيفة مع ظروف الطريق المتنوعة. السلامة هي الأهم، حيث تلبي جميع نماذج JAECOO معايير السلامة العالمية بخمس نجوم، وتظهر تصميمات مبتكرة لحماية الركاب، وتتفوق في مؤشرات العبور. يجسد الطراز الاول J7 جمالية من التقليدي، إلى ما وراء التقليدي، مع خطوط قوية وداخلية صناعية بأسلوب بسيط. تجسد كل تفصيل روعة التصميم. ومن خلال التجديدات الواسعة، يقدم الJ7 تصميماً مبتكراً، بما في ذلك تفاصيل أدق، وتصميمات فاصلة للمصابيح الأمامية، وأسقف عائمة، ومقابض أبواب مخفية، محدداً معياراً جديداً لسيارات الدفع الرباعي الرياضية. في مجال التكنولوجيا الذكية، يتجاوز JAECOO التوقعات. باهتمامها بالابتكار، تضمن استخدام رقاقة 8155 الرائدة في الصناعة، باستخدام تكنولوجيا العمليات بحجم 7 نانومتر قادرة على أداء ما يصل إلى 8 تريليون عملية في الثانية. وهذا يسمح بتشغيل سريع في 2 ثانية ومعالجة فعالة لأكثر من 20 أمرًا في 30 ثانية، مما يمنح طائرة JAECOO الذكية سرعة استجابة وسلاسة فائقة وقدرات اتخاذ قرارات فائقة. بالإضافة إلى ذلك، تقدم JAECOO نظامًا شاملاً للمساعدة في القيادة الذكية ADAS، يُسَبِّق فيه ما يقرب من 20 وظيفة ذكية للقيادة في عالم الطرق الوعرة، مما يزيد من الذكاء في ميزات السلامة الفعالة والسلبية. هذا الابتكار يوفر للمستخدمين تجربة تحولية من التمتع الذكي إلى القيادة الذكية. تأتي JAECOO أيضًا بوسائل راحة نادرة في النماذج التقليدية للدفع الرباعي، مثل شاشة بانورامية واسعة، ولوحة عدادات LCD كاملة، وعرض رأسي للمعلومات. نظام التشغيل السهل والسائل، جنبا إلى جنب مع وسائط التفاعل متعددة الشاشات، يقدم بلا شك تجربة ذكية استثنائية. وبالإضافة إلى ذلك، تمكن التصوير البانورامي 540° من الوصول السهل إلى حالة الطرق المحيطة وتحت السيارة، مما يسمح للمستخدمين بـ القيادة بسهولة والتجول في الطرق غير المعبدة بدون قلق. من المعقول القول أن منطقة القيادة الرياضية الرباعية، التي كانت سابقًا محكومة بولاء العلامة التجارية والكفاءة الميكانيكية، تخضع لإعادة هيكلة من خلال استكشاف JAECOO متعدد الأبعاد للذكاء من التقليدي، في هذا السياق. تقدم JAECOO العلامة التجارية نفسها كالمتجسدة للسيارات الرياضية ذات الدفع الرباعي الحضرية. تتفوق بشكل كبير على التقاليد فيما يتعلق بتكامل المنتج، والابتكار التكنولوجي، وتجربة المستخدم، واستراتيجية الكهربة، والبيئة البيئية، خاصة في مجال التقنيات الجديدة مثل هندسة النظم والبيئات الذكية. في الختام، يقف JAECOO على مفترق الطرق بين القديم والجديد، حيث لا يكون المستهلكون مخلصين أكثر عميقاً لأساطير العلامات التجارية. والقادمون الجدد مثل JAECOO، الذين يجمعون بين الأداء التقليدي والقوة الابتكارية، هم تجسيد لروح وروح سيارات الدفع الرباعي الرياضية. ويعتقد أن هذه العلامة التجارية من التقليدي ستستخدم قوتها الخاصة لمواصلة كتابة سردها من التقليدي بقوة خاصة. خطفت الأضواء في معرض جنيف للسيارات عام 2023 سيارة JAECOO J7 .. تصميم مبتكر متحدي تقاليد سيارات الدفع الرباعي الرياضية JAECOO، العلامة التجارية الناشئة للسيارات الرياضية ذات الدفع الرباعي، خطفت الأضواء في معرض جنيف للسيارات عام 2023 بطرازها J7، متحدية تقاليد سيارات الدفع الرباعي الرياضية وتقديم فلسفة من التقليدي، إلى ما وراء التقليدي. ومع تحول السوق السيارات العالمية نحو التحكم الذكي والكهربة، تضع JAECOO نفسها في طليعة هذا التحول. تمتد جذور JAECOO على مدى أكثر من عقد من التحالف مع العلامات التجارية الفاخرة وتجربة واسعة في إنتاج السيارات، وتفتخر بقدرات ناضجة في البحث والتطوير والتصنيع والتشغيل. نظام ARDIS All Road Drive Intelligent System، كمخطط تكنولوجي جديد للسيارات الرياضية الرباعية الدفع، يرفع أداء القيادة الرياضية، مقدماً نظام تحكم في الدفع بأربع عجلات وسبعة وضعيات للقيادة متكيفة مع ظروف الطريق المتنوعة. السلامة هي الأهم، حيث تلبي جميع نماذج JAECOO معايير السلامة العالمية بخمس نجوم، وتظهر تصميمات مبتكرة لحماية الركاب، وتتفوق في مؤشرات العبور. يجسد الطراز الاول J7 جمالية من التقليدي، إلى ما وراء التقليدي، مع خطوط قوية وداخلية صناعية بأسلوب بسيط. تجسد كل تفصيل روعة التصميم. ومن خلال التجديدات الواسعة، يقدم الJ7 تصميماً مبتكراً، بما في ذلك تفاصيل أدق، وتصميمات فاصلة للمصابيح الأمامية، وأسقف عائمة، ومقابض أبواب مخفية، محدداً معياراً جديداً لسيارات الدفع الرباعي الرياضية. في مجال التكنولوجيا الذكية، يتجاوز JAECOO التوقعات. باهتمامها بالابتكار، تضمن استخدام رقاقة 8155 الرائدة في الصناعة، باستخدام تكنولوجيا العمليات بحجم 7 نانومتر قادرة على أداء ما يصل إلى 8 تريليون عملية في الثانية. وهذا يسمح بتشغيل سريع في 2 ثانية ومعالجة فعالة لأكثر من 20 أمرًا في 30 ثانية، مما يمنح طائرة JAECOO الذكية سرعة استجابة وسلاسة فائقة وقدرات اتخاذ قرارات فائقة. بالإضافة إلى ذلك، تقدم JAECOO نظامًا شاملاً للمساعدة في القيادة الذكية ADAS، يُسَبِّق فيه ما يقرب من 20 وظيفة ذكية للقيادة في عالم الطرق الوعرة، مما يزيد من الذكاء في ميزات السلامة الفعالة والسلبية. هذا الابتكار يوفر للمستخدمين تجربة تحولية من التمتع الذكي إلى القيادة الذكية. تأتي JAECOO أيضًا بوسائل راحة نادرة في النماذج التقليدية للدفع الرباعي، مثل شاشة بانورامية واسعة، ولوحة عدادات LCD كاملة، وعرض رأسي للمعلومات. نظام التشغيل السهل والسائل، جنبا إلى جنب مع وسائط التفاعل متعددة الشاشات، يقدم بلا شك تجربة ذكية استثنائية. وبالإضافة إلى ذلك، تمكن التصوير البانورامي 540° من الوصول السهل إلى حالة الطرق المحيطة وتحت السيارة، مما يسمح للمستخدمين بـ القيادة بسهولة والتجول في الطرق غير المعبدة بدون قلق. من المعقول القول أن منطقة القيادة الرياضية الرباعية، التي كانت سابقًا محكومة بولاء العلامة التجارية والكفاءة الميكانيكية، تخضع لإعادة هيكلة من خلال استكشاف JAECOO متعدد الأبعاد للذكاء من التقليدي، في هذا السياق. تقدم JAECOO العلامة التجارية نفسها كالمتجسدة للسيارات الرياضية ذات الدفع الرباعي الحضرية. تتفوق بشكل كبير على التقاليد فيما يتعلق بتكامل المنتج، والابتكار التكنولوجي، وتجربة المستخدم، واستراتيجية الكهربة، والبيئة البيئية، خاصة في مجال التقنيات الجديدة مثل هندسة النظم والبيئات الذكية. في الختام، يقف JAECOO على مفترق الطرق بين القديم والجديد، حيث لا يكون المستهلكون مخلصين أكثر عميقاً لأساطير العلامات التجارية. والقادمون الجدد مثل JAECOO، الذين يجمعون بين الأداء التقليدي والقوة الابتكارية، هم تجسيد لروح وروح سيارات الدفع الرباعي الرياضية. ويعتقد أن هذه العلامة التجارية من التقليدي ستستخدم قوتها الخاصة لمواصلة كتابة سردها من التقليدي بقوة خاصة.

يعد كتاب «السلطنة الجبرية: عهد السلطان أجود بن زامل»، للدكتور علي بن غانم الهاجري، والذي صدرت الطبعة العربية الأولى منه عام 2018، عن دار جامعة حمد بن خليفة للنشر، من أهم الإصدارات العربية في الآونة الأخيرة، وخاصة في مجال تاريخ شبه الجزيرة العربية، إذ استطاع أن يجمع في دُفّتيه تاريخ أشهر سلاطين السلطنة الجبرية، وتناول بشكل مفصَّل أهمَّ الأحداث السياسية الداخلية والخارجية للسلطنة الجبرية في عهد السلطان أجود بن زامل، مما ساعد بشكلٍ كبير في إثراء المكتبات العربية والعالمية، وإثارة مزيد من النقاش العلمي والمعرفي بشأن هذه الحقبة التاريخية المهمة التي ما زالت بصماتها واضحة على تاريخ منطقة شبه الجزيرة العربية. ويمكن إيجاز أهمية هذا الكتاب ومميزاته في الآتي: تتمثل أهمية الكتاب في كونه يقدِّم مادةً دسمةً ثمينة لتاريخ السلطنة الجبرية والدور الكبير الذي قامت به منذ قيامها في حدود سنة 820هــ/ 1417م، وحتى سقوطها في سنة 932هــ/1525م، حيث استطاعت أن توحِّد مناطق واسعة من المنطقة الشرقية لشبه جزيرة العرب، وبسطتْ نفوذها وسيادتها على الأحساء والطائف والقطيف وجزر البحرين والإمارات، وعمان، والمناطق الجنوبية من الكويت والعراق، وكان لها من الثقل السياسي على المستوى الإقليمي والحضور العالمي ما ليس له نظير في بقية مدد حكم الدول في المنطقة الشرقية لجزيرة العرب السابقة عليها واللاحقة لها. يقوم الكتاب بدراسة أشهر سلاطين السلطنة الجبرية، وهو السلطان أجود بن زامل بن حسين، والذي يعدُّ عهده من أزهى مراحل تاريخ هذه السلطنة، حيث شهدت العديد من الأحداث الداخلية والخارجية التي كان لها الأثر الواضح في تاريخها السياسي والاقتصادي خاصة، ومنطقة الجزيرة العربية عامة. ويتميّز الكتاب من غيره بأنه لم يقتصر في عرضه للأحداث السياسية والمعطيات الحضارية وتحليلها على نوع واحد من المناهج المعروفة في البحث العلمي، بل اعتمد على عدد من المناهج العلمية بما فيها المنهج التاريخي والوصفي والتحليلي بغية توثيق البحث وتمحيص المعطيات وتنقيتها مما يشوبها من المبالغة والغموض. أما بالنسبة لمضمون الكتاب، فقد سعى مؤلفه الدكتور علي الهاجري إلى عرضه بشكل منهجي وتسلسل منطقي من خلال التمهيد، وأعقبها بثلاثة فصول رئيسة، ثم جرد لقائمة المصادر والمراجع. وأشار في تمهيد الكتاب إلى بداية ظهور بني جبر على مسرح الأحداث السياسية، ثم تأسيس سلطنتهم في عهد زامل بن حسين الجبري بحدود 820/1417م، وكذا عهد ابنه سيف. وفي الفصل الأول الذي يتكوّن من مبحثين، تناول سيرة السلطان أجود بن زامل من حيث نسبه، ومولده، ونشأته، وصفاته، وتولّيه الحكم، ووفاته، وكذلك نظُم حكمه، من حيث الأنظمة السياسية المتبعة في السلطنة الجبرية وأنظمة الحكم بصفة عامة والنظم الإدارية بصفة خاصة بما في ذلك أهمّ الأقاليم الموجودة في السلطنة والتي تتكون من قطر والبحرين وعمان. وعالج في الفصل الثاني الذي يتكون من مبحثين، السياسات الداخلية والعلاقات الخارجية، حيث سلّط الضوء على أهم المجالات التي تمسّ السياسة الداخلية، وخصوصا استراتيجية السياسة الداخلية، وتكوين جيش، والاستقرار الأمني، والسياسة التعليمية، والسياسة القضائية، والسياسة الاقتصادية. وركز المبحث الثاني على العلاقات الخارجية، حيث تم الإشارة إلى علاقاته الدبلوماسية مع أشراف مكة، وعمان، والهند، ومملكة هرمز، والصين، وشرق إفريقيا. وناقش المؤلف في الفصل الثالث توسّع السلطنة الجبرية في نجد، وعمان، حيث تطرق في المبحث الأول إلى مساعي السلطان أجود للتوسع في نجد وبسط سيادته عليها، بينما وقف في المبحث الثاني على توسّع السلطان أجود في عُمان، وخصوصًا في مناطق الجو، والجوف، ومناطق قبيلة بني ريام العمانية، ونزوى، وصحار، وخورفكان، وظفار. أما في الفصل الرابع والأخير فركّز المؤلف على توسّع السلطان أجود في قَطر، والبحرين، والقَطيف، حيث تحدث في المبحث الأول حول مميزات وخصائص إقليم قَطر والبحرين والقطيف، وأشار في المبحث الثاني إلى الوضع السياسي في كلٍّ من قطر والبحرين والقطيف قبل توسّع السلطنة الجبرية، أما المبحث الثالث فخصَّصها المؤلف للحديث حول التوسُّع في كلٍّ من قطر، والقطيف، والبحرين، بينما ركّز المبحث الرابع على محاولة سلغور شاه حاكم مملكة هرموز استعادة البحرين من السلطان أجود. وفي الختام، تبيّن من خلال هذه الجولة الممتعة في كتاب الدكتور على بن غانم الهاجري، الدبلوماسيّ القطريّ، وصاحب عددٍ من المؤلفات التاريخية القيّمة، أن الكاتب استطاع بمقدرته الفائقة وحسّه النقدي أن يقدِّم في دُفّتي هذا الكتاب القيم أهمّ الأحداث السياسية والإنجازات الحضارية التي تمت خلال عهد السلطان أجود بن زامل، مما يجعل الكتاب ضمن قائمة أهم المصادر العربية حول تاريخ المنطقة.